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【摘要】《献给艾米丽的一朵玫瑰》和《被遗弃的韦瑟罗尔奶奶》分别是美国20世纪小说家威廉·福克纳和凯瑟琳·安·波特的优秀短篇小说代表作之一。本文试对比分析两部小说中的女性人物形象以及人物塑造手法的异同，以探讨作家创作手法的多样性和艺术性。
【关键词】艾米丽 韦瑟罗尔奶奶 人物形象 人物刻画
《献给艾米丽的玫瑰》（以下简称《艾》）因其独特的艺术手法和精巧的人物塑造代表了美国小说家威廉·福克纳短篇小说的最高成就。《被遗弃的韦瑟罗尔奶奶》（以下简称《韦》）则是美国短篇小说家凯瑟琳·安·波特短篇小说的典范。两部作品都以精炼细腻的笔触塑造了两位女性悲剧人物形象。本文试对这两位悲剧人物形象作一比照，并分析作家人物刻画手法的异同。
一、人物形象解读
从人物分类来看，艾米丽属“圆形人物”，具有矛盾的双重人格。一方面，艾米丽孤僻冷漠、顽固专横、拒绝变革、思想僵化。在强势的父权和贵族势力的淫威下，艾米丽成为旧制度、旧观念的受害者和牺牲品。为维护这些传统，她拒绝纳税和邮政服务，放弃与外界交流，放弃追求自己的幸福。另一方面，艾米丽勇于挑战传统，追求自由，充满了反叛精神。父亲的死使艾米丽获得自由，开始大胆地追求爱情，“每逢礼拜天下午他们乘着漂亮的轻便马车弛过”。然而世俗的压力和随之而来的爱情幻灭彻底击垮了这个作为“纪念碑”和“传统的化身”的南方淑女，并最终导致了她畸变的心理和扭曲的人格—她毒死荷默，以一种极端、扭曲和恐怖的反抗形式為爱情结局。柔美的玫瑰还未绽放，就只能换上铿锵，悲情结尾。
韦瑟罗尔奶奶体现出“扁平人物”的特征，个性鲜明，是个聪明能干、倔强勤劳、朴实刚毅的南方传统老妇人形象。她坎坷一生，先后经历恋人遗弃、丈夫早逝、女儿夭折等多重打击，依然努力成为贤妻良母。即使在病榻上，韦瑟罗尔奶奶放不下的还是自己积劳一生所操持的家。韦瑟罗尔奶奶爱的始终是那个弃她而去的乔治，对他的想念“犹如从地狱里冒出来的一片烟云”。她一生虔诚，笃信上帝，期盼上帝在临终前给予进入天堂的暗示，却在无尽的遗憾与思念中走向死亡。
二、人物形象塑造
“人物塑造是指作品中人物的形象（包括其言行、性格、情感、思想）的具体描绘。”两位作家通过多样化的写作手法刻画了两位栩栩如生、个性突出的女性人物形象。
1.意识流写作手法。《艾》和《韦》两部作品都运用了意识流这一现代主义写作技巧，但二者各有侧重。在《艾》中，作者福克纳巧妙地运用了时间蒙太奇的手法，将艾米丽的不同阶段的事件以特写镜头的方式跳跃呈现于那座阴冷黑暗的旧宅内，这种手法使主人公的人生经历并行交错，如同电影片段般一一展示出来，凸显了人物的立体感。
《韦》文着重通过内心独白，将时而清醒、时而昏迷的老奶奶的回忆与现实巧妙地交织在一起，逐层展示人物的经历、情感和性格。小说中老奶奶的意识活动共发生了七次，在这一连串跨时空的从浅层到深层的内心独白中，始终串连着老奶奶的孩子、农活、家务、财产、遭遇，真实清晰地展示了人物的性格。
2.叙事形式。艾米丽这一悲剧人物得以成功塑造的载体，在于第一人称复数“我们”这一独特的叙事视角。叙述者“我们”代表全镇的人们，他们作为旁观者见证了艾米丽的人生：“我们把这家人一直看做一幅画中的人物……”；“这就是我们最后一次看到荷默·伯隆”；“等我们再见到艾米丽小姐时，……”第一人称视角的运用，使得艾米丽不同人生阶段的外貌形象和主要活动的描写直接、清晰、富有层次感，生动真实地揭示了艾米丽的形象变化和内心世界的情感波动。
《艾》文中时序倒错的手法的运用可谓是作者的匠心所在。全文充分运用倒叙和情节交错设置伏笔、悬念，将过去和现在颠倒、交错，融汇于一体。这一手法为小说情节和人物形象涂抹上一层神秘的色彩，揭示了主人公内心世界的无奈、纠结与斗争，以及与外部世界的矛盾和抗争，体现了人物的多元化和复杂性。
在《韦》这部作品中，主人公的心理时间取代了物理时间，弥留之际的老妇人的思想活动自然地流淌，使读者随之一同体验她的经历和情感。波特成功地通过频繁转换视角的手法来反映人物飘忽不定的意识活动。在作品开头，作者首先用第三人称叙述老奶奶，接着以老奶奶的视角来叙述哈里医生，其后叙述角度又转为第三人称来描写哈里医生。这种人称和视角的频繁转换从不同角度生动刻画了人物形象。
三、结语
《艾》和《韦》都不愧为世界短篇小说中的精品。《艾》文着力于外部的描绘，通过外貌、言语等特征来展示人物形象的矛盾性和复杂性；《韦》文则更多的透过人物的内心世界来揭示人物多侧面的个性。总之，两位作家精巧的人物刻画手法都较好地烘托了作品的主题意蕴，增强了其审美效果，为读者带来了独特的审美体验。
参考文献：
[1]黄源深.外国文学欣赏与批评[M].上海：上海外语教育出版社，2002.
【关键词】艾米丽 韦瑟罗尔奶奶 人物形象 人物刻画
《献给艾米丽的玫瑰》（以下简称《艾》）因其独特的艺术手法和精巧的人物塑造代表了美国小说家威廉·福克纳短篇小说的最高成就。《被遗弃的韦瑟罗尔奶奶》（以下简称《韦》）则是美国短篇小说家凯瑟琳·安·波特短篇小说的典范。两部作品都以精炼细腻的笔触塑造了两位女性悲剧人物形象。本文试对这两位悲剧人物形象作一比照，并分析作家人物刻画手法的异同。
一、人物形象解读
从人物分类来看，艾米丽属“圆形人物”，具有矛盾的双重人格。一方面，艾米丽孤僻冷漠、顽固专横、拒绝变革、思想僵化。在强势的父权和贵族势力的淫威下，艾米丽成为旧制度、旧观念的受害者和牺牲品。为维护这些传统，她拒绝纳税和邮政服务，放弃与外界交流，放弃追求自己的幸福。另一方面，艾米丽勇于挑战传统，追求自由，充满了反叛精神。父亲的死使艾米丽获得自由，开始大胆地追求爱情，“每逢礼拜天下午他们乘着漂亮的轻便马车弛过”。然而世俗的压力和随之而来的爱情幻灭彻底击垮了这个作为“纪念碑”和“传统的化身”的南方淑女，并最终导致了她畸变的心理和扭曲的人格—她毒死荷默，以一种极端、扭曲和恐怖的反抗形式為爱情结局。柔美的玫瑰还未绽放，就只能换上铿锵，悲情结尾。
韦瑟罗尔奶奶体现出“扁平人物”的特征，个性鲜明，是个聪明能干、倔强勤劳、朴实刚毅的南方传统老妇人形象。她坎坷一生，先后经历恋人遗弃、丈夫早逝、女儿夭折等多重打击，依然努力成为贤妻良母。即使在病榻上，韦瑟罗尔奶奶放不下的还是自己积劳一生所操持的家。韦瑟罗尔奶奶爱的始终是那个弃她而去的乔治，对他的想念“犹如从地狱里冒出来的一片烟云”。她一生虔诚，笃信上帝，期盼上帝在临终前给予进入天堂的暗示，却在无尽的遗憾与思念中走向死亡。
二、人物形象塑造
“人物塑造是指作品中人物的形象（包括其言行、性格、情感、思想）的具体描绘。”两位作家通过多样化的写作手法刻画了两位栩栩如生、个性突出的女性人物形象。
1.意识流写作手法。《艾》和《韦》两部作品都运用了意识流这一现代主义写作技巧，但二者各有侧重。在《艾》中，作者福克纳巧妙地运用了时间蒙太奇的手法，将艾米丽的不同阶段的事件以特写镜头的方式跳跃呈现于那座阴冷黑暗的旧宅内，这种手法使主人公的人生经历并行交错，如同电影片段般一一展示出来，凸显了人物的立体感。
《韦》文着重通过内心独白，将时而清醒、时而昏迷的老奶奶的回忆与现实巧妙地交织在一起，逐层展示人物的经历、情感和性格。小说中老奶奶的意识活动共发生了七次，在这一连串跨时空的从浅层到深层的内心独白中，始终串连着老奶奶的孩子、农活、家务、财产、遭遇，真实清晰地展示了人物的性格。
2.叙事形式。艾米丽这一悲剧人物得以成功塑造的载体，在于第一人称复数“我们”这一独特的叙事视角。叙述者“我们”代表全镇的人们，他们作为旁观者见证了艾米丽的人生：“我们把这家人一直看做一幅画中的人物……”；“这就是我们最后一次看到荷默·伯隆”；“等我们再见到艾米丽小姐时，……”第一人称视角的运用，使得艾米丽不同人生阶段的外貌形象和主要活动的描写直接、清晰、富有层次感，生动真实地揭示了艾米丽的形象变化和内心世界的情感波动。
《艾》文中时序倒错的手法的运用可谓是作者的匠心所在。全文充分运用倒叙和情节交错设置伏笔、悬念，将过去和现在颠倒、交错，融汇于一体。这一手法为小说情节和人物形象涂抹上一层神秘的色彩，揭示了主人公内心世界的无奈、纠结与斗争，以及与外部世界的矛盾和抗争，体现了人物的多元化和复杂性。
在《韦》这部作品中，主人公的心理时间取代了物理时间，弥留之际的老妇人的思想活动自然地流淌，使读者随之一同体验她的经历和情感。波特成功地通过频繁转换视角的手法来反映人物飘忽不定的意识活动。在作品开头，作者首先用第三人称叙述老奶奶，接着以老奶奶的视角来叙述哈里医生，其后叙述角度又转为第三人称来描写哈里医生。这种人称和视角的频繁转换从不同角度生动刻画了人物形象。
三、结语
《艾》和《韦》都不愧为世界短篇小说中的精品。《艾》文着力于外部的描绘，通过外貌、言语等特征来展示人物形象的矛盾性和复杂性；《韦》文则更多的透过人物的内心世界来揭示人物多侧面的个性。总之，两位作家精巧的人物刻画手法都较好地烘托了作品的主题意蕴，增强了其审美效果，为读者带来了独特的审美体验。
参考文献：
[1]黄源深.外国文学欣赏与批评[M].上海：上海外语教育出版社，2002.