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习近平总书记提出的“以人民为中心”的重要论述是人民文艺的新时代语境中的创作导向.本文主要以第十三届美展中的中国画展区的部分获奖作品为例,窥探“以人民为中心”的人民文艺创作指导思想在中国画展区作品中的体现.
“以人民为中心”的人民文艺创作指导思想在中国画作品中的体现r——以第十三届全国美展为例
【摘 要】
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习近平总书记提出的“以人民为中心”的重要论述是人民文艺的新时代语境中的创作导向.本文主要以第十三届美展中的中国画展区的部分获奖作品为例,窥探“以人民为中心”的人民文艺创作指导思想在中国画展区作品中的体现.
【机 构】
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浙江理工大学
【出 处】
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艺术评鉴
【发表日期】
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2022年3期
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1949年后,地方祈神祭祀与各类堂会演出市场消逝,中国民族戏剧不得不全部进入城市剧场谋生,新政府出于文化建设考虑而大量翻修与新建剧场建筑以及扶持地方“剧种”等措施对此有促进作用.然而经营方式的变更给相当部分的农村戏班带来营业压力,一方面剧场演出成本增加,另一方面城市观众审美变化,再加上行政干预影响了正常的艺术竞争,这使部分农村戏班要想在城市演出市场中占有一席之地,比之过去难上加难.为了缓解职业戏班的经营压力,新政府又直接参与了戏剧运营,这使“十七年”时期中国民族戏剧的运营状态呈现出一种复杂的局面.
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期刊
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出于对话剧和戏曲作为戏剧所具有的相同艺术本质与审美功能的思考,欧阳予倩毕生致力于在话剧和戏曲之间架起一座戏剧艺术的“金桥”:一方面,既保持传统戏曲特质,又“要利用新的思想,新的技术,新的组织,使旧戏的面目焕然一新”,“内容与形式都可以一步一步进展而成为现代的艺术”;另一方面,早期的新剧实践也使他深刻认识到,缺乏根基的中国话剧“在编剧和表演方面,唯一的师傅还是中国的戏曲”,因而需要借鉴传统戏曲的审美精神和艺术技法,他晚年更希望话剧“在传统的基础上创造最新最美的戏剧艺术”.欧阳予倩对于戏剧艺术审美本质及其“独
在全球化背景下,通过翻译规划助力中国“文化走出去”,引起学界广泛关注.然而由于现有研究较为零散,中国翻译规划缺乏相应的理论指导,实践上亦难以在“中国文化走出去”的国家战略中起到切实的作用.基于此,本文在简要介绍翻译规划和中国文化关系之后,系统分析面向“中国文化走出去”的翻译规划及主要议题,提出由四个层级的参与主体、四个议题领域及若干任务领域构成的分析框架,并指出面向“中国文化走出去”翻译规划的基本原则.“,”In the context of globalization, translation plan
《唱论》概成书于元至元十七年到二十五年(1280-1288)之间,作者燕南芝庵生于晚金、卒于元泰定元年(1324)以前,身兼唱家、僧人、塾师或幕宾三重身份,长期在席于王博文府,与王恽、史杠等有所交游,且很可能与胡祗通相识,其人并非元初名臣燕公楠.
面对战争时期的民族生存危机,1930年代中国电影界卷入全国性的“航空救国”运动之中.除了观念的接收与发散以外,中国电影在航空电影类型的实践上也迈出了重要的一步.从《铁鸟》的诞生到《万里长空》的筹备,映衬着中国现代航空电影发展的足迹,同时暗合了中国电影工业的艰难处境.一方面,航空电影必然地附着了更为浓厚的官方战时宣传色彩;另一方面,航空电影未能切合中国的现实语境,成为“昙花一现”式的电影形态.
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