论文部分内容阅读
摘 要：李义府在历史上饱受诟病，但文学过人，存诗八首，数量不多，却很有初唐诗的时代特点。本文结合李义府的生平和社会历史背景来论述其宫体诗，咏物诗以及贬谪诗的主要成就，揭示其艺术价值，并从中总结出初唐诗歌的大体特征。
关键词：李义府；宫体诗；咏物诗；贬谪诗；初唐
作者简介：陈鑫（1994-），男，湖南科技大学中国语言文学研究生，研究方向：唐代文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-27-0-02
一、李义府其人
李义府，瀛洲饶阳人。有辞学，善属文，举荐入仕，历任门下典仪、监察御史、太子舍人、中书舍人。后来在高宗废王立武的事件上表现显著，升为宰相，成为武后心腹。《旧唐书》记载：“义府貌状温恭，与人语必嬉怡微笑，而褊忌阴贼。既处权要，欲人附己，微忤意者，辄加倾害。故时人言义府笑中有刀，又以其柔而害物，亦谓之‘李猫’。”[1]任相期间结党营私，卖官鬻爵，又修改《氏族志》，把自己列入士流。龙朔三年，因请术士望气，长流巂州。乾封元年大赦天下，不在被赦之列，忧愤而死，年53岁。武则天即位后，追赠扬州大都督。《全唐诗》收诗八首：《和边城秋气早》《招谕有怀赠同行人》《宣正殿芝草》《咏鹦鹉》《在巂州遥叙封禅》《堂堂词》（二首）《咏鸟》。《全唐文》收文三篇：《承华箴》《大唐故礼部尚书张府君碑》《大唐故兰陵长公主碑》。
二、宫体诗和咏物诗
1.宫体诗
初唐深受六朝文学观念影响，唐太宗对文学又比较开明，因此宫体诗在初唐得以延续。宫体诗原是指萧纲入主太子东宫时和文人创作的一种诗体，特点是题材艳情化，内涵非政治性，情感通俗化。到了初唐宫体诗发展为宫廷诗，产生了许多新變。
《和边城秋气早》是一首宫廷风味浓厚的应制诗，有宫体诗余味：“关树凋凉叶，塞草落寒花。雾暗长川 景，云昏大漠沙。溪深路难越，川平望超忽。极望断烟飘，遥落惊蓬没。霜结龙城吹，水照龟林月。日色夏犹冷，霜华春未歇。”[2]诗中华丽辞藻俯拾皆是，但内容空泛，格调不高，与六朝徐陵，徐摛等人的应制诗相似，与同时期“绮错婉媚”的上官体也如出一辙，因此艺术价值并未凸显，但可见初唐宫廷诗人对六朝宫体诗的热衷。《堂堂词》（二首）是李义府宫体诗的代表作：“镂月成歌扇，裁云作舞衣。自怜回雪影，好取洛川归。”“懒整鸳鸯被，羞褰玳瑁床。春风别有意，密处也寻香。”[3]着力描写闺房环境，侧面衬托美女形象。歌扇，舞衣，鸳鸯被，玳瑁床等词写出女子服饰与装饰的精致，生活情趣的高雅。怜、懒、羞等词写出了女子形态动作的娇媚，使人感到风情万种。从句式看，两首诗的首联对仗工整，体现了对称美，且都是五绝，诗体小巧玲珑，颇具玩味。这些都是继承了六朝宫体诗的长处，延续了“吟咏性情”的抒情传统，“展示了特定历史阶段的女性美，构造了诗歌结构上的形式美，强化了诗歌诉诸听觉的音乐美和诉诸视觉的色彩美。”[4]
但毕竟社会发生了变化，宫体诗也随之改变，具有新的时代特征。早在唐初，魏徵等人就倡导合南北文学之长，希望“能掇彼清音，简兹累句，各去所短，舍其两长，则文质斌斌，尽善尽美”（《隋书·文学传序》）[5]，有了先行者的理论导引，才有后来者的新变。李义府亦然，他的诗里没有诸如“回羞出慢脸，送态入嚬蛾。宁殊值行雨，讵减见凌波”（萧纪《同萧长史看妓》）[6]之类的感官刺激性描写，女性美依旧得到呈现，但表现方法不再是身体描写，而增加了服饰和场景，因而情感转为含蓄有余味，诗品提升。再者初唐诗人对宫体诗的发展还表现为题材的拓宽化，体物抒情的细化，滤去宫体的缺陷，成为符合大唐新气象的宫廷诗。例如李义府的“岩花飘曙辇，峰叶荡春旗。石闾环藻卫，金坛映黼帷。仙阶溢秘秬，灵检耀祥芝。”（《在巂州遥叙封禅》）“戢翼雕笼际，延思彩霞端。慕侣朝声切，离群夜影寒。”（《咏鹦鹉》）。[7]两首诗创作于贬谪后，风格承接六朝，但思想内容上摆脱了唱和应制的束缚，能写真情，贬谪经历让他情感饱满，文词 有力。此时的宫廷诗不是满眼的艳色，而具有了些许清新可感之气。
2.咏物诗
早在《诗经》的部分篇章和屈原的《橘颂》中就已确立了诗歌的咏物传统，即咏物抒情，托物言志。汉代和魏晋咏物诗数量不多，但有感而发，重视寄托。缺点是体物不细，比附单纯，如曹植的《飞蓬篇》和《野田黄雀行》。齐梁咏物诗与之相反，贵在形似，体物细腻，但缺点是多刻画，少寄托，如沈约的《和刘雍州绘博山香炉诗》。
咏物诗发展到唐代，开始对二者进行扬弃，远绍魏晋比兴寄托传统，近承六朝体物写形新法，感物兴情，因物见志。不过初唐咏物诗还是承袭六朝的遗风较多，求形似，少神似，但一些作品已萌生了新变，兴寄成分增加。李义府的咏物诗有三首，都有可取之处。《宣正殿芝草》：“明王敦孝感，宝殿秀灵芝。色带朝阳净，光涵雨露滋。且标宣德重，更引国恩施。圣祚今无限，微臣乐未移。”[8]这首咏灵芝，在立意上虽然歌颂太平祥瑞，但在题材上摒弃了南朝咏物诗中的香艳之物，体现了初唐咏物诗对六朝庸俗香艳题材的祛离，是进步的。“日里飏朝彩，琴中伴夜啼。上林如许树，不借一枝栖。”以鸟自喻，上林指朝廷，比喻自己渴望被朝廷赏识与重用。《咏鹦鹉》是李义府最好的咏物诗，代表了初唐咏物诗对比兴传统的回归。“牵弋辞重海，触网去层峦。戢翼雕笼际，延思彩霞端。慕侣朝声切，离群夜影寒。能言殊可贵，相助忆长安。”诗中既有物体的行为活动和经历遭遇，又有主体的情感内蕴和思想寄托。李义府权倾一时，炙手可热，但一朝被贬，流放到荒凉巂州，这种荣浮沉让他悲愤沉郁，借咏物流露出了真实情感。主体意识与客体特征有机地融为一体，对象人格化，文词 优美化，不失为初唐咏物诗中的优秀作品。
早在李义府之前唐太宗就已在宫廷奏响了咏物诗的新变，他的《咏风诗》将帝王豪情与文人雅致相杂糅，结果适得其反，诗风并不和谐。到了后来，虽然出现了虞世南《蝉》和李百药《咏萤火示情人》这类佳作，但更多的诗人咏物务求藻饰，倾心于形式美，内容平庸，情感苍白。《咏鹦鹉》在雕绘满眼的初唐诗坛里匠心独具，情韵深长，昭示着一种艺术新变在萌发，即物我情融的咏物境界。义府之后四杰、陈子昂等沿着这种新变继续创作，终于在盛唐迎来了辉煌的成就。
三、贬谪诗的初步尝试
唐初宫廷政治斗争激烈，从玄武门之变到神龙复辟，八十多年间皇位更迭频繁，每次动荡都有一批大臣被贬。即使政局稳定也会有人事兴废，所以初唐被贬文人很多。但由于诗歌的完善程度不够，因此贬谪诗的数量和质量不如盛、中唐。初唐贬谪诗成就最高的当属“沈宋”，不过在他们之前李义府就有了贬谪诗的尝试，为后来者奠定了基础。
龙朔三年，李义府因请术士望气，不守母丧，卖官鬻爵，大肆敛财等罪行被弹劾告发，贬谪巂州。乾封元年大赦天下，不在被赦之列，忧愤而死。《在巂州遥叙封禅》和《咏鹦鹉》就是他贬谪期间创作的。第一首诗内容是遥想高宗封禅盛景，最后四句流露出了悲伤情绪，“触网沦幽裔，乘徼限明时。周南昔已叹，邛西今复悲。”相比之下，《咏鹦鹉》更加形象地表达了一腔苦闷之情。“牵弋辞重海，触网去层峦。戢翼雕笼际，延思彩霞端。慕侣朝声切，离群夜影寒。能言殊可贵，相助忆长安。”鹦鹉这一意象的特征符合臣子身份，两者都听命主上，身不由己。中间四句形容自己被贬遭遇，身处牢笼，思慕自由，想念同伴，寒夜独悲。最后两句尽管声音微弱，但包含希望，对朝廷怀有浓厚的希冀。
同样是贬谪诗，“沈宋”借山水景物表情达意，情感丰赡，诗味隽永。李义府则选择了咏物的方式，让物象人格化，寄托幽深化。他们都在贬谪中转变了创作心态，由政治功利变为审美抒情。在贬谪中开阔了创作视野，由宫廷台阁而发现自然山水。在贬谪中进一步钻研诗艺，拓展了表现手法，从而为盛唐和中唐的诗歌繁荣奠定了良好基础。
参考文献：
[1]（唐）魏徵等.隋书[M].北京：中华书局，2012.
[2]（五代）刘昫等.旧唐书[M].北京：中华书局，1987.
[3]（清）彭定求 等.全唐诗[M].北京：中华书局，1979.
[4]逯钦立.先秦汉魏晋南北朝诗[M].北京：中华书局，1982.
[5]路成文.论初唐咏物诗的创作风尚[J].吉林师范大学学报，2015（01）.
关键词：李义府；宫体诗；咏物诗；贬谪诗；初唐
作者简介：陈鑫（1994-），男，湖南科技大学中国语言文学研究生，研究方向：唐代文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-27-0-02
一、李义府其人
李义府，瀛洲饶阳人。有辞学，善属文，举荐入仕，历任门下典仪、监察御史、太子舍人、中书舍人。后来在高宗废王立武的事件上表现显著，升为宰相，成为武后心腹。《旧唐书》记载：“义府貌状温恭，与人语必嬉怡微笑，而褊忌阴贼。既处权要，欲人附己，微忤意者，辄加倾害。故时人言义府笑中有刀，又以其柔而害物，亦谓之‘李猫’。”[1]任相期间结党营私，卖官鬻爵，又修改《氏族志》，把自己列入士流。龙朔三年，因请术士望气，长流巂州。乾封元年大赦天下，不在被赦之列，忧愤而死，年53岁。武则天即位后，追赠扬州大都督。《全唐诗》收诗八首：《和边城秋气早》《招谕有怀赠同行人》《宣正殿芝草》《咏鹦鹉》《在巂州遥叙封禅》《堂堂词》（二首）《咏鸟》。《全唐文》收文三篇：《承华箴》《大唐故礼部尚书张府君碑》《大唐故兰陵长公主碑》。
二、宫体诗和咏物诗
1.宫体诗
初唐深受六朝文学观念影响，唐太宗对文学又比较开明，因此宫体诗在初唐得以延续。宫体诗原是指萧纲入主太子东宫时和文人创作的一种诗体，特点是题材艳情化，内涵非政治性，情感通俗化。到了初唐宫体诗发展为宫廷诗，产生了许多新變。
《和边城秋气早》是一首宫廷风味浓厚的应制诗，有宫体诗余味：“关树凋凉叶，塞草落寒花。雾暗长川 景，云昏大漠沙。溪深路难越，川平望超忽。极望断烟飘，遥落惊蓬没。霜结龙城吹，水照龟林月。日色夏犹冷，霜华春未歇。”[2]诗中华丽辞藻俯拾皆是，但内容空泛，格调不高，与六朝徐陵，徐摛等人的应制诗相似，与同时期“绮错婉媚”的上官体也如出一辙，因此艺术价值并未凸显，但可见初唐宫廷诗人对六朝宫体诗的热衷。《堂堂词》（二首）是李义府宫体诗的代表作：“镂月成歌扇，裁云作舞衣。自怜回雪影，好取洛川归。”“懒整鸳鸯被，羞褰玳瑁床。春风别有意，密处也寻香。”[3]着力描写闺房环境，侧面衬托美女形象。歌扇，舞衣，鸳鸯被，玳瑁床等词写出女子服饰与装饰的精致，生活情趣的高雅。怜、懒、羞等词写出了女子形态动作的娇媚，使人感到风情万种。从句式看，两首诗的首联对仗工整，体现了对称美，且都是五绝，诗体小巧玲珑，颇具玩味。这些都是继承了六朝宫体诗的长处，延续了“吟咏性情”的抒情传统，“展示了特定历史阶段的女性美，构造了诗歌结构上的形式美，强化了诗歌诉诸听觉的音乐美和诉诸视觉的色彩美。”[4]
但毕竟社会发生了变化，宫体诗也随之改变，具有新的时代特征。早在唐初，魏徵等人就倡导合南北文学之长，希望“能掇彼清音，简兹累句，各去所短，舍其两长，则文质斌斌，尽善尽美”（《隋书·文学传序》）[5]，有了先行者的理论导引，才有后来者的新变。李义府亦然，他的诗里没有诸如“回羞出慢脸，送态入嚬蛾。宁殊值行雨，讵减见凌波”（萧纪《同萧长史看妓》）[6]之类的感官刺激性描写，女性美依旧得到呈现，但表现方法不再是身体描写，而增加了服饰和场景，因而情感转为含蓄有余味，诗品提升。再者初唐诗人对宫体诗的发展还表现为题材的拓宽化，体物抒情的细化，滤去宫体的缺陷，成为符合大唐新气象的宫廷诗。例如李义府的“岩花飘曙辇，峰叶荡春旗。石闾环藻卫，金坛映黼帷。仙阶溢秘秬，灵检耀祥芝。”（《在巂州遥叙封禅》）“戢翼雕笼际，延思彩霞端。慕侣朝声切，离群夜影寒。”（《咏鹦鹉》）。[7]两首诗创作于贬谪后，风格承接六朝，但思想内容上摆脱了唱和应制的束缚，能写真情，贬谪经历让他情感饱满，文词 有力。此时的宫廷诗不是满眼的艳色，而具有了些许清新可感之气。
2.咏物诗
早在《诗经》的部分篇章和屈原的《橘颂》中就已确立了诗歌的咏物传统，即咏物抒情，托物言志。汉代和魏晋咏物诗数量不多，但有感而发，重视寄托。缺点是体物不细，比附单纯，如曹植的《飞蓬篇》和《野田黄雀行》。齐梁咏物诗与之相反，贵在形似，体物细腻，但缺点是多刻画，少寄托，如沈约的《和刘雍州绘博山香炉诗》。
咏物诗发展到唐代，开始对二者进行扬弃，远绍魏晋比兴寄托传统，近承六朝体物写形新法，感物兴情，因物见志。不过初唐咏物诗还是承袭六朝的遗风较多，求形似，少神似，但一些作品已萌生了新变，兴寄成分增加。李义府的咏物诗有三首，都有可取之处。《宣正殿芝草》：“明王敦孝感，宝殿秀灵芝。色带朝阳净，光涵雨露滋。且标宣德重，更引国恩施。圣祚今无限，微臣乐未移。”[8]这首咏灵芝，在立意上虽然歌颂太平祥瑞，但在题材上摒弃了南朝咏物诗中的香艳之物，体现了初唐咏物诗对六朝庸俗香艳题材的祛离，是进步的。“日里飏朝彩，琴中伴夜啼。上林如许树，不借一枝栖。”以鸟自喻，上林指朝廷，比喻自己渴望被朝廷赏识与重用。《咏鹦鹉》是李义府最好的咏物诗，代表了初唐咏物诗对比兴传统的回归。“牵弋辞重海，触网去层峦。戢翼雕笼际，延思彩霞端。慕侣朝声切，离群夜影寒。能言殊可贵，相助忆长安。”诗中既有物体的行为活动和经历遭遇，又有主体的情感内蕴和思想寄托。李义府权倾一时，炙手可热，但一朝被贬，流放到荒凉巂州，这种荣浮沉让他悲愤沉郁，借咏物流露出了真实情感。主体意识与客体特征有机地融为一体，对象人格化，文词 优美化，不失为初唐咏物诗中的优秀作品。
早在李义府之前唐太宗就已在宫廷奏响了咏物诗的新变，他的《咏风诗》将帝王豪情与文人雅致相杂糅，结果适得其反，诗风并不和谐。到了后来，虽然出现了虞世南《蝉》和李百药《咏萤火示情人》这类佳作，但更多的诗人咏物务求藻饰，倾心于形式美，内容平庸，情感苍白。《咏鹦鹉》在雕绘满眼的初唐诗坛里匠心独具，情韵深长，昭示着一种艺术新变在萌发，即物我情融的咏物境界。义府之后四杰、陈子昂等沿着这种新变继续创作，终于在盛唐迎来了辉煌的成就。
三、贬谪诗的初步尝试
唐初宫廷政治斗争激烈，从玄武门之变到神龙复辟，八十多年间皇位更迭频繁，每次动荡都有一批大臣被贬。即使政局稳定也会有人事兴废，所以初唐被贬文人很多。但由于诗歌的完善程度不够，因此贬谪诗的数量和质量不如盛、中唐。初唐贬谪诗成就最高的当属“沈宋”，不过在他们之前李义府就有了贬谪诗的尝试，为后来者奠定了基础。
龙朔三年，李义府因请术士望气，不守母丧，卖官鬻爵，大肆敛财等罪行被弹劾告发，贬谪巂州。乾封元年大赦天下，不在被赦之列，忧愤而死。《在巂州遥叙封禅》和《咏鹦鹉》就是他贬谪期间创作的。第一首诗内容是遥想高宗封禅盛景，最后四句流露出了悲伤情绪，“触网沦幽裔，乘徼限明时。周南昔已叹，邛西今复悲。”相比之下，《咏鹦鹉》更加形象地表达了一腔苦闷之情。“牵弋辞重海，触网去层峦。戢翼雕笼际，延思彩霞端。慕侣朝声切，离群夜影寒。能言殊可贵，相助忆长安。”鹦鹉这一意象的特征符合臣子身份，两者都听命主上，身不由己。中间四句形容自己被贬遭遇，身处牢笼，思慕自由，想念同伴，寒夜独悲。最后两句尽管声音微弱，但包含希望，对朝廷怀有浓厚的希冀。
同样是贬谪诗，“沈宋”借山水景物表情达意，情感丰赡，诗味隽永。李义府则选择了咏物的方式，让物象人格化，寄托幽深化。他们都在贬谪中转变了创作心态，由政治功利变为审美抒情。在贬谪中开阔了创作视野，由宫廷台阁而发现自然山水。在贬谪中进一步钻研诗艺，拓展了表现手法，从而为盛唐和中唐的诗歌繁荣奠定了良好基础。
参考文献：
[1]（唐）魏徵等.隋书[M].北京：中华书局，2012.
[2]（五代）刘昫等.旧唐书[M].北京：中华书局，1987.
[3]（清）彭定求 等.全唐诗[M].北京：中华书局，1979.
[4]逯钦立.先秦汉魏晋南北朝诗[M].北京：中华书局，1982.
[5]路成文.论初唐咏物诗的创作风尚[J].吉林师范大学学报，2015（01）.