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摘要：随着中外交流的发展，大量美剧涌入国内市场。作为译制片中重要的组成部分，中文译名起着举足轻重的地位，好的译名可以激起观众的观赏欲望，为美剧锦上添花。本文试图从埃斯卡皮所提出的“创造性叛逆”这一概念分析、阐释美剧片名翻译。
关键词：美剧；译名；创造性叛逆
创造性叛逆一词最早是由埃斯卡皮《文学的关键问题—“创造性叛逆”》一书中提出，他说：“说翻译是叛逆，那是因为它把作品置于一个完全没有预料到的参照体系里，说翻译是创造性的，那是因为它赋予作品一个崭新的面貌。”[1]
由此可以看出：在译者遵循翻译法则忠实的表述原文的同时，又需要二次创作，可以说是对原文的一种偏离，或者我们称之为“创造性叛逆”。一般文学翻译尚且如此，更遑论片名翻译了。
一、美剧片名翻译的创造性叛逆
美剧片名的翻译的语言艺术性、商业性特点不仅要求译者能够忠实于原片名，而且要求译者能够根据影片类型，文化传播，市场需求（或审美预期）等不同要求对译文进行升华。而显然有些片名如：Forever--《不死法医》如果片名直译为：永远/永恒 一类的词，那么读者显然失去观看的兴趣，由此可见，好的中文译名可以成为将美剧与观众连在一起的桥梁。
译者首先要正视片名翻译的特殊性，及其重要性，那么其翻译原则也要有相应的变化：
首先，依据不同类型的美剧，其译法也应相应调整，简明扼要的表达全剧的内容以及风格，比如：喜剧片名应译的活泼生动，爱情片名唯美感人，艺术片名优雅怡人，科幻片名惊险悬疑，恐怖片名诡秘惊悚。众所周知：美剧片名，大多数都很简单，甚至很多影片以人名作为片名，富有悬念，如果观众想知道此剧具体演什么，还得看剧情；而中国片名追求的是一言以蔽之，既能总结此剧的大概内容，影片类型，又要不失悬念，让观众有看下去欲望。即所谓：观其貌而识其人。
例如：
Damien 《地狱之子》
Constantine 《地狱神探》
上述片名，如果按照英文名音译，就索然无味了，让人大失兴趣，Damien 译成地狱之子，用“地狱”说明了其影片类型，具有悬疑恐怖因素，用这样一个偏正短语让观众大概了解了这部片要演什么，又充满悬念，使其既达到了传递影片信息的功能，又激情引趣，吸引观众观看。《地狱神探》顾名思义，不仅悬疑，又兼具主角推理断案之能。再如：
Arrow《绿箭侠》
The Flash《闪电侠》
美国人崇尚英雄主义精神，彰显个性，而一提“侠”之一字，中国人首先想到的无不是金庸笔下的大侠们。这类英雄主义题材的影片也一直是国人们的大爱。
其次，翻译语言实为翻译文化。[2]要符合本土文化及民族心理，这就相当于赋予译者相当的话语权，使其大胆创新。
例如：
Devious Maids 《蛇蝎女佣》
Lost Girls《妖女迷行》
Mistress《春心荡漾》
译者能想出如上译名可谓脑洞大开，中国文化中“蛇蝎”“妖女”都是形容一些美貌，但心地不善的女人，最后一部《春心荡漾》更是用了一个四字成语，来表现活色生香的女人戏码，激情的成人世界。曾一度风靡的情景喜剧Friend译成《老友记》或《六人行》。不难看出，第一种译文，更具文化色彩，通过查询汉语字典“记”一字，摘出两种：（1）记载事物的书册或文章；（2）按时间顺序记述历史史实或事件。中国电影或电视剧中，记这一字也是频频使用，如：《捉妖记》、《大刀记》、《西游记》等。
再如：
Forever 《不死法医》
Breaking Bad 《绝命毒师》
Community 《废柴联盟》
如此改头换面的译法可以说给予观众以美的感受， 更大限度地吸引观众的注意力。
诚然，我们所说的创造性叛逆并不是要译者无止境，单纯的为了迎合迎合观众的猎奇心态，创造成本，而降低剧本自身的艺术魅力。
例如：
Prison Break《越狱》
Vampire Dairies《吸血鬼日记》
Blind Spot 《盲点》
The 100《地球百子》
Modern Family 《摩登家庭》
这几部片名，多以直译为主，既然能通过本身的直译可以满足观众的审美情趣，就不需要进行无谓的悖离，所以说，恰当的创造性叛逆是必要的。
二、结论
美剧片名的汉译应该是在忠实于原片名和剧本内容的基础上，进行创作与“叛逆”使其既富有信息的传递性，又富有艺术性，能够满足观众的审美习惯，文情并茂、雅俗共赏，让片名达到宣传、推广之用，并为全剧锦上添花。
参考文献：
[1]赵洁琼.浅谈文学翻译中的忠实与叛逆[J].安徽文学，2009（1）.
[2]邓建琼.英文电影片名的翻译[J].龙岩学院学报，2005（4）.
关键词：美剧；译名；创造性叛逆
创造性叛逆一词最早是由埃斯卡皮《文学的关键问题—“创造性叛逆”》一书中提出，他说：“说翻译是叛逆，那是因为它把作品置于一个完全没有预料到的参照体系里，说翻译是创造性的，那是因为它赋予作品一个崭新的面貌。”[1]
由此可以看出：在译者遵循翻译法则忠实的表述原文的同时，又需要二次创作，可以说是对原文的一种偏离，或者我们称之为“创造性叛逆”。一般文学翻译尚且如此，更遑论片名翻译了。
一、美剧片名翻译的创造性叛逆
美剧片名的翻译的语言艺术性、商业性特点不仅要求译者能够忠实于原片名，而且要求译者能够根据影片类型，文化传播，市场需求（或审美预期）等不同要求对译文进行升华。而显然有些片名如：Forever--《不死法医》如果片名直译为：永远/永恒 一类的词，那么读者显然失去观看的兴趣，由此可见，好的中文译名可以成为将美剧与观众连在一起的桥梁。
译者首先要正视片名翻译的特殊性，及其重要性，那么其翻译原则也要有相应的变化：
首先，依据不同类型的美剧，其译法也应相应调整，简明扼要的表达全剧的内容以及风格，比如：喜剧片名应译的活泼生动，爱情片名唯美感人，艺术片名优雅怡人，科幻片名惊险悬疑，恐怖片名诡秘惊悚。众所周知：美剧片名，大多数都很简单，甚至很多影片以人名作为片名，富有悬念，如果观众想知道此剧具体演什么，还得看剧情；而中国片名追求的是一言以蔽之，既能总结此剧的大概内容，影片类型，又要不失悬念，让观众有看下去欲望。即所谓：观其貌而识其人。
例如：
Damien 《地狱之子》
Constantine 《地狱神探》
上述片名，如果按照英文名音译，就索然无味了，让人大失兴趣，Damien 译成地狱之子，用“地狱”说明了其影片类型，具有悬疑恐怖因素，用这样一个偏正短语让观众大概了解了这部片要演什么，又充满悬念，使其既达到了传递影片信息的功能，又激情引趣，吸引观众观看。《地狱神探》顾名思义，不仅悬疑，又兼具主角推理断案之能。再如：
Arrow《绿箭侠》
The Flash《闪电侠》
美国人崇尚英雄主义精神，彰显个性，而一提“侠”之一字，中国人首先想到的无不是金庸笔下的大侠们。这类英雄主义题材的影片也一直是国人们的大爱。
其次，翻译语言实为翻译文化。[2]要符合本土文化及民族心理，这就相当于赋予译者相当的话语权，使其大胆创新。
例如：
Devious Maids 《蛇蝎女佣》
Lost Girls《妖女迷行》
Mistress《春心荡漾》
译者能想出如上译名可谓脑洞大开，中国文化中“蛇蝎”“妖女”都是形容一些美貌，但心地不善的女人，最后一部《春心荡漾》更是用了一个四字成语，来表现活色生香的女人戏码，激情的成人世界。曾一度风靡的情景喜剧Friend译成《老友记》或《六人行》。不难看出，第一种译文，更具文化色彩，通过查询汉语字典“记”一字，摘出两种：（1）记载事物的书册或文章；（2）按时间顺序记述历史史实或事件。中国电影或电视剧中，记这一字也是频频使用，如：《捉妖记》、《大刀记》、《西游记》等。
再如：
Forever 《不死法医》
Breaking Bad 《绝命毒师》
Community 《废柴联盟》
如此改头换面的译法可以说给予观众以美的感受， 更大限度地吸引观众的注意力。
诚然，我们所说的创造性叛逆并不是要译者无止境，单纯的为了迎合迎合观众的猎奇心态，创造成本，而降低剧本自身的艺术魅力。
例如：
Prison Break《越狱》
Vampire Dairies《吸血鬼日记》
Blind Spot 《盲点》
The 100《地球百子》
Modern Family 《摩登家庭》
这几部片名，多以直译为主，既然能通过本身的直译可以满足观众的审美情趣，就不需要进行无谓的悖离，所以说，恰当的创造性叛逆是必要的。
二、结论
美剧片名的汉译应该是在忠实于原片名和剧本内容的基础上，进行创作与“叛逆”使其既富有信息的传递性，又富有艺术性，能够满足观众的审美习惯，文情并茂、雅俗共赏，让片名达到宣传、推广之用，并为全剧锦上添花。
参考文献：
[1]赵洁琼.浅谈文学翻译中的忠实与叛逆[J].安徽文学，2009（1）.
[2]邓建琼.英文电影片名的翻译[J].龙岩学院学报，2005（4）.