眼下作家的作品（不限于文学，也包括影视等）越写越长，似乎已然成风，属于赶时髦，也是利益驱动的结果。
　　依我多年的编辑体验，文章肯定是短比长难。长了容易掺水分，例如：小说中的人物对话，家长里短，写得再多也能凑合；短文（杂文、随笔，尤其是诗歌），每个字都需敲打结实，像是个钉子楔进木板，不容轻易移动，读起来方能铿锵有力。我常想，若是我们的作者，能把短篇（不只是小说）当成诗歌来写，中篇像短篇那么锤炼，长篇似中篇那么紧凑，庶几精品力作（至少形式上）的诞生，或可期之有日矣。
　　依我长期的编辑经验，看那种以己之昏昏，决难令读者昭昭的长篇稿件，实在是够人累的。职业使然，我不得不硬着头皮看下去，而读者却不会买这个账。
　　作品价值的高下，绝不在乎篇幅的长短与多寡。乾隆贵为皇帝，终生写诗上万首，谁人记得一句？晚唐诗人章碣题诗《焚书坑》，“坑灰未烬山东乱，刘项原来不读书”，只一首便千古流传。鲁迅先生也曾说过：“一条几何定理不过数十字，一部《老子》只有五千字，却不能说是小品……短当然不及长，寥寥几句，也说不尽森罗万象，然而它并不‘小’”（见《且介亭杂文二集•杂谈小品文》）。
　　另外，从修辞的角度看，短句子远比长句子生动活泼。有的作品喜欢欧化句式，长得几十字断不开，读起来相当吃力。记得有位前辈作家说过，他的经验是写作时尽量不用“的”、“地”、“得”之类的助词，句子便自然地短起来，且跌宕、流畅、俏皮。果然不假，不妨一试。
　　由此可见，长有长的擅长，短有短的优势。但在目前冗长拖沓成风、荧幕废话滥调的情况下，应该特别强调写的简短精练。广东话有个“酷”字，形容人时大概有冷峻、精悍、阳刚的意思。我想，作文和说话是否应该“酷”一些——短比长好，“酷”要比泛浮、铺陈和软绵绵佳。
　　
　　章仲锷（1935—2008），湖南长沙人。当代作家、编辑家。创作出版《碧蓝绿》、《忧天佑地冥思》等杂文集，编辑《沉重的翅膀》、《钟鼓楼》、《玫瑰门》、《玩的就是心跳》等名家作品。