论文部分内容阅读
影子
这是岛屿还是江河，
这是海洋还是陆地，
究竟这是什么？
大地一片宁静，
仿佛所有生命都已熟睡，
独自在空中飞翔，
只听见苍蝇嗡嗡。
他历尽沧桑，头发变白，
时光流逝，几番轮回，
千行万行也无法抵达，
那无底深渊的尽头。
一道光闪过
他将抵达终点。
马木尔将他的IZ乐队的新专辑命名为《影子》，以前多是沿用或改编哈萨克古诗和民歌歌词，这次难得地，他自己写了两首歌词：《影子》和《你的归宿》。
游牧民族的歌谣往往就是一个动物狂欢节，所谓“马和冬不拉是哈萨克人的一对翅膀”，关于马的歌俯拾皆是，可马木尔极少唱到马，他曾经给我戴一顶哈萨克帽子，即便在酷热的夏天，哈萨克人骑马的时候也要戴，因为苍蝇喜欢围攻马头，骑马人也不得不用帽子来抵挡该死的苍蝇。但是你几乎不可能看到苍蝇飞进哈萨克歌谣。
独自在空中飞翔，只听见苍蝇嗡嗡。
马木尔没有歌唱骏马和雄鹰，他以苍蝇表达生命的卑微和敬畏。
就像他以一个小小的脚印向大地探寻，IZ是哈萨克语“脚印”的英文音译。
头发变白，音乐变黑。生于1970年的马木尔迄今正式出版了三张专辑，一张是以个人名义在Real World出版的《Eagle》，一张是以IZ乐队名义出版的同名专辑，以及最新这张《影子》。
马木尔是中国最重要的现代音乐家之一。没请IZ乐队，各大音乐节就不能吹嘘自己“囊括国内最好的乐队”。他们曾经是最好的民谣乐队，但民谣热并没有惠及他们，他们现在是牛逼的摇滚乐队，只是摇滚圈压根还不知道。
将近十年前，正是马木尔把冬不拉引进了北京音乐圈，吴俊德、朱小龙、张玮玮和张的冬不拉技艺多少都曾受惠于他，后来他有意矫正哈萨克音乐的刻板传统，淡化冬不拉在自己音乐中的霸权地位，更多玩吉他，尤其是箱琴，而现在人们又发现，他也是一位杰出的贝斯手，无论是攒劲的韵律，还是漂亮的音色，乃至天花乱坠飞速切换的效果器，都玩得炉火纯青。
马木尔是巴萨球迷，有一次他指出：C罗是一个吉他英雄，而梅西是一个音乐家。马木尔的冬不拉技艺堪比梅西的过人技术，但现在他或许更像一个后卫，像皮克（“皮肯鲍尔”）那样，先稳住下盘和后场，然后暗度陈仓长驱直入。我是想说，眼下的IZ乐队是中国下盘最稳的乐队，他们的音乐有一种自下而上先抑后扬后发制人的气势，绝无仅有的双贝斯配置，加上一个无与伦比的充满泛音共鸣奇效的嗓音，像是来自大地深处的黑色矿脉。
《影子》让我突然想到海子的诗句：黑夜从大地上升起。
雄鹰
有关马木尔的刻板符号有二：一是“哈萨克雄鹰”，一是“沉默寡言的男人”。海报上一手牵着马缰一手托着雄鹰，威风凛凛；前些年在网上一搜IZ乐队，就会冒出来一篇充满臆想的乐评，令人费解的核心评价是：他们的音乐总是让人想到男人之间的一些东西。不会是让人想到Gay吧？呵呵，这只能说明误解误读有多深。
毕竟我们长期不了解IZ的歌词，甚至连歌名都不甚了了—除了《黑麻雀》以及婚礼祝酒歌《加尔加尔》这样是个哈萨克人就能唱几句的“族歌”—直到世界音乐最大厂牌出版了马木尔的唱片，世人总算知道了一些歌名（英文的），但Real World 又闹出一个大乌龙，专辑以同名主打歌《Eagle》为名，但那首歌唱的根本就不是鹰，而是孔雀！
一手牵马一手托鹰，是哈萨克传统吟唱歌手类型萨勒-塞里的形象—那是风流倜傥的侠客浪子，一边仗义疏财一边四处泡妞，属于哈萨克草原的视觉系兼华丽摇滚，但在十九世纪便已退出历史舞台，让位于阿肯。马木尔认为他的学生叶尔波利至少在打扮方面还有点萨勒-塞里的基因，但他自己和这个形象没有半毛关系。
尽管哈萨克民歌也有鹰的一席之地，但翻阅1950年代陕西人民出版社版和1980年代文化艺术出版社版的《哈萨克民歌》，都没有找到雄鹰的踪迹，只能说雄鹰的形象在当代哈萨克阿肯中并不流行。那么最好还是把马木尔身上的“哈萨克雄鹰”撕下来，别再以讹传讹。与其雄鹰，不如苍蝇。
这是岛屿还是江河，
这是海洋还是陆地，
究竟这是什么？
大地一片宁静，
仿佛所有生命都已熟睡，
独自在空中飞翔，
只听见苍蝇嗡嗡。
他历尽沧桑，头发变白，
时光流逝，几番轮回，
千行万行也无法抵达，
那无底深渊的尽头。
一道光闪过
他将抵达终点。
马木尔将他的IZ乐队的新专辑命名为《影子》，以前多是沿用或改编哈萨克古诗和民歌歌词，这次难得地，他自己写了两首歌词：《影子》和《你的归宿》。
游牧民族的歌谣往往就是一个动物狂欢节，所谓“马和冬不拉是哈萨克人的一对翅膀”，关于马的歌俯拾皆是，可马木尔极少唱到马，他曾经给我戴一顶哈萨克帽子，即便在酷热的夏天，哈萨克人骑马的时候也要戴，因为苍蝇喜欢围攻马头，骑马人也不得不用帽子来抵挡该死的苍蝇。但是你几乎不可能看到苍蝇飞进哈萨克歌谣。
独自在空中飞翔，只听见苍蝇嗡嗡。
马木尔没有歌唱骏马和雄鹰，他以苍蝇表达生命的卑微和敬畏。
就像他以一个小小的脚印向大地探寻，IZ是哈萨克语“脚印”的英文音译。
头发变白，音乐变黑。生于1970年的马木尔迄今正式出版了三张专辑，一张是以个人名义在Real World出版的《Eagle》，一张是以IZ乐队名义出版的同名专辑，以及最新这张《影子》。
马木尔是中国最重要的现代音乐家之一。没请IZ乐队，各大音乐节就不能吹嘘自己“囊括国内最好的乐队”。他们曾经是最好的民谣乐队，但民谣热并没有惠及他们，他们现在是牛逼的摇滚乐队，只是摇滚圈压根还不知道。
将近十年前，正是马木尔把冬不拉引进了北京音乐圈，吴俊德、朱小龙、张玮玮和张的冬不拉技艺多少都曾受惠于他，后来他有意矫正哈萨克音乐的刻板传统，淡化冬不拉在自己音乐中的霸权地位，更多玩吉他，尤其是箱琴，而现在人们又发现，他也是一位杰出的贝斯手，无论是攒劲的韵律，还是漂亮的音色，乃至天花乱坠飞速切换的效果器，都玩得炉火纯青。
马木尔是巴萨球迷，有一次他指出：C罗是一个吉他英雄，而梅西是一个音乐家。马木尔的冬不拉技艺堪比梅西的过人技术，但现在他或许更像一个后卫，像皮克（“皮肯鲍尔”）那样，先稳住下盘和后场，然后暗度陈仓长驱直入。我是想说，眼下的IZ乐队是中国下盘最稳的乐队，他们的音乐有一种自下而上先抑后扬后发制人的气势，绝无仅有的双贝斯配置，加上一个无与伦比的充满泛音共鸣奇效的嗓音，像是来自大地深处的黑色矿脉。
《影子》让我突然想到海子的诗句：黑夜从大地上升起。
雄鹰
有关马木尔的刻板符号有二：一是“哈萨克雄鹰”，一是“沉默寡言的男人”。海报上一手牵着马缰一手托着雄鹰，威风凛凛；前些年在网上一搜IZ乐队，就会冒出来一篇充满臆想的乐评，令人费解的核心评价是：他们的音乐总是让人想到男人之间的一些东西。不会是让人想到Gay吧？呵呵，这只能说明误解误读有多深。
毕竟我们长期不了解IZ的歌词，甚至连歌名都不甚了了—除了《黑麻雀》以及婚礼祝酒歌《加尔加尔》这样是个哈萨克人就能唱几句的“族歌”—直到世界音乐最大厂牌出版了马木尔的唱片，世人总算知道了一些歌名（英文的），但Real World 又闹出一个大乌龙，专辑以同名主打歌《Eagle》为名，但那首歌唱的根本就不是鹰，而是孔雀！
一手牵马一手托鹰，是哈萨克传统吟唱歌手类型萨勒-塞里的形象—那是风流倜傥的侠客浪子，一边仗义疏财一边四处泡妞，属于哈萨克草原的视觉系兼华丽摇滚，但在十九世纪便已退出历史舞台，让位于阿肯。马木尔认为他的学生叶尔波利至少在打扮方面还有点萨勒-塞里的基因，但他自己和这个形象没有半毛关系。
尽管哈萨克民歌也有鹰的一席之地，但翻阅1950年代陕西人民出版社版和1980年代文化艺术出版社版的《哈萨克民歌》，都没有找到雄鹰的踪迹，只能说雄鹰的形象在当代哈萨克阿肯中并不流行。那么最好还是把马木尔身上的“哈萨克雄鹰”撕下来，别再以讹传讹。与其雄鹰，不如苍蝇。