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摘要：通过对《红楼梦》细节描写的深入剖析及不同角度和视野的全面阐释，让我们看到《红楼梦》是从一个更高的层面将小说的人物形象、人物心理和人物性格特点以及社会现象等通过生活中的“笑”与“哭”，人物服饰、饮食文化、优美意境等加以勾勒。在人物形象的塑造上采用了细致入微的潜意识的描写手法，在人物形象和心理刻画上达到了一个新的高度，既能真实地反映生活，又能让小说的艺术形态高于生活。
关键词：红楼梦；细节描写；人物形象；人物服饰
细节是文学作品的血肉，没有细节就没有艺术形象，也就没有小说。
《红楼梦》是我国古典名著细节描写的典范，其细节描写占据小说的较大篇幅，也是小说故事情节的补充和升华。小说的故事情节再跌宕起伏，缺少了有效的细节描写，读起来也是索然无味的，而《红楼梦》中的细节描写细致独到，是人物形象和故事情节发展的灵魂和血肉。小说中的细节描写并没有华丽浮夸的辞藻，而是娓娓道来，描写十分贴近自然生活，正是这些平实无奇的细节描写，生动形象地刻画了剧中的各类角色的人物形象、性格，也使得故事更加生动有趣。
一、 《红楼梦》细节描写之人物形态
（一） “笑”的细节描写艺术
《红楼梦》中，作者以其有效的细节描写刻画了一众人物角色鲜明的形象，生动地展现了人物百态。小说通过对于剧中人物动作细节、语言描写以及心理描写等，将人物的思想、品质和性格等刻画得淋漓尽致。根据不同人物角色在某一事件中的各种细节表现描写，展现人物内心活动、情感变化，进而塑造人物鲜明的特性。
《红楼梦》中宝钗进贾府时有一段描写，这一段描写中，大家听说薛姨妈已在门外下车，王夫人和凤姐在二门外迎候。姊妹相见，王夫人领着进内院，见过贾母，薛姨妈让宝钗给贾母磕头行礼。迎春探春等人跑过来拉着宝钗见礼，互相打量欣赏。这时候，宝玉和黛玉从远处走来。宝玉在先，仔细打量着这个“生得肌骨莹润，举止娴雅”的宝姐姐。黛玉走在其后，一眼看看宝钗，一眼看看宝玉，说不上来的滋味，却是万种滋味！这时，宝玉似乎意识到什么，回过头来拉住黛玉的手，黛玉先是甩开，宝玉又拉住，并且抿嘴一笑。这个情节真是让人感动不已。感动于黛玉的敏感，感动于宝玉的懂得，感动于他们两人之间那种无需言语的爱意。
这一大段描写，没有一句台词，宝玉也好，黛玉也好，宝钗也好，都只是表情和动作的描写，却能如此入情入理，而且紧紧抓住人物，准确完美地表现出剧中主要人物的性格。一颦一笑，一嗔一痴，全在人物中。
还有小说第四十回中有关一群人物大笑的场景描写。小说描写的大笑场景发生在大观园内，这一回描写了史老太君在大观园设宴，宴席上凤姐和鸳鸯有意打趣刘姥姥，刘姥姥则不惧玩笑，开启自黑模式，逗得在场各位都笑开了怀。刘姥姥丑化自己的原话是：“老刘，老刘，食量大如牛，吃个老母猪，不抬头！”说完这话，刘姥姥就做鼓足腮帮不抬头的神态动作。刘姥姥话毕，大家似乎还没有反应过来，都愣在那里，片刻之后，皆捧腹大笑起来。对于众人大笑的场景，曹雪芹都作了一一描写。只见史湘云是笑得“连嘴里的茶水都喷出来了”；黛玉笑得“趴在桌子上直叫‘嗳哟’”；贾宝玉笑得“滚到贾母怀中”；凤姐笑得“说不出话”；薛姨妈笑得“嘴里的茶水喷了探春一裙子”。看似轻描淡写的众人欢笑场景，实则已经从只言片语的简单描写中刻画出了鲜明的任务性格特点，展现给观众的也是一副如在眼前的画面，塑造画面感和人物形象很强。
这个场景中不同的人物的笑也不尽相同，体现了他们不同的人物特性和社会地位。其中，史湘云笑得连嘴里的茶水都喷出来了，而古代的小姐应该多是笑不露齿、端庄文静的，可见她在性格上是比较直率豪爽、不拘小节的。而黛玉是笑岔了气，伏在桌上直喊“嗳哟”，这和人物特点十分吻合。黛玉常年寄人篱下，性格上比较敏感，加上她一直以来也是体弱多病，喜欢哭哭啼啼，因此，场景中对黛玉的细节描写也十分到位。宝玉笑得滚到贾母怀中，而贾母则大笑着叫着宝玉“心肝”，这祖孙的大笑无不表现出一种溺爱。宝玉在贾母面前撒娇，一个“滚”字就描写出了宝玉与贾母之间亲密的关系，而贾母的那一声“心肝”更是充满了对于宝玉的宠爱。宝玉之所以能“滚”到贾母怀里，是因为他在家中的地位之高，家族的宠爱也造就了他骄傲、不受拘束的性格。
（二） 人物形态“哭”的细节描写艺术
小说第二十九回中有一大段关于宝玉和黛玉的内心独白细节描写。这一场景中，宝玉、黛玉、紫鹃以及袭人都各自怀揣心事，相对而泣，然而他们的哭泣却各有各的原因。其中，黛玉哭是因为她心中所想所思宝玉完全不能理解，联想到自己不幸的遭遇和经历，她为此而感到悲伤；而宝玉哭更多的是因为后悔自己和黛玉争吵，让黛玉如此伤心，宝玉的哭体现了对于黛玉的怜惜、同情和烦闷的心情，也为黛玉不能完全理解自己而苦恼；袭人哭泣并非是内心多么难过，她的哭更多的是对宝玉和黛玉争吵的一種劝解方式；紫鹃哭完全是出于对于黛玉的同情，她同情黛玉不幸的命运和遭遇，但是只能是情感上同情，不能给予她实际的帮助，紫鹃的哭中包含了一种无奈的心情。用一个字来形容他们四人的哭，黛玉的是“苦”的，宝玉是“涩”的，袭人是“奸”的，紫鹃是“忠”的。从这四人的哭泣，能够看出四人不同的内心活动，宝玉和黛玉之间是爱的纠缠，袭人的哭是一种为人处世的手段，紫鹃的哭是她善良忠心的表现，通过对他们的哭的细节描写，展现了他们不同的人物形象。
二、 《红楼梦》细节描写之人物服饰
（一） 贾宝玉的服饰以红为贵，弃血洒泪
《红楼梦》中，对于人物服饰的细节描写也十分到位。小说中贾宝玉的服饰以红色为主，宝玉对红色情有独钟，红色也展现了宝玉的性格特点。因为红色代表着热情，这与他暴雨奔放的人物性格相吻合，此外，红色也体现了宝玉对于女性的一种尊重和追求，也是宝玉张扬个性，突出对于封建礼教的一种反抗心理，对于个性的追求。
（二） 林黛玉的服饰以色秉性，自然率真
小说中女主角林黛玉的服饰描写着墨也较多。她的服饰以色彩淡雅、洁净的月白、洁白、淡粉红为主，体现了温婉柔弱、清纯可人的性格特点。因为常年寄人篱下，她的服饰都是贾府的供给，贾府不曾亏待她，因此，她的服饰和大家小姐无异，但是因为始终不是贾府的人，她在服饰上刻意追求朴素，体现了她内心的敏感。
三、 结语
《红楼梦》的细节描写，在中国小说的历史上有着重大意义，它的细节描写来源于生活却又高于生活，是一种自然而然的感情流露，表现方式丝毫看不出斧凿痕迹，淡淡写来却又淡淡带出，体现了一种非凡的艺术表达形式。
参考文献：
[1]曹雪芹.红楼梦[M].北京：中国文史出版社，2008.
[2]周中明.《红楼梦》的语言艺术[M].南宁：广西人民出版社，2007.
[3]王岩谈.《红楼梦》语言艺术的哲理美[J].辽宁师专学报（社会科学版），2007，（02）：25-26.
关键词：红楼梦；细节描写；人物形象；人物服饰
细节是文学作品的血肉，没有细节就没有艺术形象，也就没有小说。
《红楼梦》是我国古典名著细节描写的典范，其细节描写占据小说的较大篇幅，也是小说故事情节的补充和升华。小说的故事情节再跌宕起伏，缺少了有效的细节描写，读起来也是索然无味的，而《红楼梦》中的细节描写细致独到，是人物形象和故事情节发展的灵魂和血肉。小说中的细节描写并没有华丽浮夸的辞藻，而是娓娓道来，描写十分贴近自然生活，正是这些平实无奇的细节描写，生动形象地刻画了剧中的各类角色的人物形象、性格，也使得故事更加生动有趣。
一、 《红楼梦》细节描写之人物形态
（一） “笑”的细节描写艺术
《红楼梦》中，作者以其有效的细节描写刻画了一众人物角色鲜明的形象，生动地展现了人物百态。小说通过对于剧中人物动作细节、语言描写以及心理描写等，将人物的思想、品质和性格等刻画得淋漓尽致。根据不同人物角色在某一事件中的各种细节表现描写，展现人物内心活动、情感变化，进而塑造人物鲜明的特性。
《红楼梦》中宝钗进贾府时有一段描写，这一段描写中，大家听说薛姨妈已在门外下车，王夫人和凤姐在二门外迎候。姊妹相见，王夫人领着进内院，见过贾母，薛姨妈让宝钗给贾母磕头行礼。迎春探春等人跑过来拉着宝钗见礼，互相打量欣赏。这时候，宝玉和黛玉从远处走来。宝玉在先，仔细打量着这个“生得肌骨莹润，举止娴雅”的宝姐姐。黛玉走在其后，一眼看看宝钗，一眼看看宝玉，说不上来的滋味，却是万种滋味！这时，宝玉似乎意识到什么，回过头来拉住黛玉的手，黛玉先是甩开，宝玉又拉住，并且抿嘴一笑。这个情节真是让人感动不已。感动于黛玉的敏感，感动于宝玉的懂得，感动于他们两人之间那种无需言语的爱意。
这一大段描写，没有一句台词，宝玉也好，黛玉也好，宝钗也好，都只是表情和动作的描写，却能如此入情入理，而且紧紧抓住人物，准确完美地表现出剧中主要人物的性格。一颦一笑，一嗔一痴，全在人物中。
还有小说第四十回中有关一群人物大笑的场景描写。小说描写的大笑场景发生在大观园内，这一回描写了史老太君在大观园设宴，宴席上凤姐和鸳鸯有意打趣刘姥姥，刘姥姥则不惧玩笑，开启自黑模式，逗得在场各位都笑开了怀。刘姥姥丑化自己的原话是：“老刘，老刘，食量大如牛，吃个老母猪，不抬头！”说完这话，刘姥姥就做鼓足腮帮不抬头的神态动作。刘姥姥话毕，大家似乎还没有反应过来，都愣在那里，片刻之后，皆捧腹大笑起来。对于众人大笑的场景，曹雪芹都作了一一描写。只见史湘云是笑得“连嘴里的茶水都喷出来了”；黛玉笑得“趴在桌子上直叫‘嗳哟’”；贾宝玉笑得“滚到贾母怀中”；凤姐笑得“说不出话”；薛姨妈笑得“嘴里的茶水喷了探春一裙子”。看似轻描淡写的众人欢笑场景，实则已经从只言片语的简单描写中刻画出了鲜明的任务性格特点，展现给观众的也是一副如在眼前的画面，塑造画面感和人物形象很强。
这个场景中不同的人物的笑也不尽相同，体现了他们不同的人物特性和社会地位。其中，史湘云笑得连嘴里的茶水都喷出来了，而古代的小姐应该多是笑不露齿、端庄文静的，可见她在性格上是比较直率豪爽、不拘小节的。而黛玉是笑岔了气，伏在桌上直喊“嗳哟”，这和人物特点十分吻合。黛玉常年寄人篱下，性格上比较敏感，加上她一直以来也是体弱多病，喜欢哭哭啼啼，因此，场景中对黛玉的细节描写也十分到位。宝玉笑得滚到贾母怀中，而贾母则大笑着叫着宝玉“心肝”，这祖孙的大笑无不表现出一种溺爱。宝玉在贾母面前撒娇，一个“滚”字就描写出了宝玉与贾母之间亲密的关系，而贾母的那一声“心肝”更是充满了对于宝玉的宠爱。宝玉之所以能“滚”到贾母怀里，是因为他在家中的地位之高，家族的宠爱也造就了他骄傲、不受拘束的性格。
（二） 人物形态“哭”的细节描写艺术
小说第二十九回中有一大段关于宝玉和黛玉的内心独白细节描写。这一场景中，宝玉、黛玉、紫鹃以及袭人都各自怀揣心事，相对而泣，然而他们的哭泣却各有各的原因。其中，黛玉哭是因为她心中所想所思宝玉完全不能理解，联想到自己不幸的遭遇和经历，她为此而感到悲伤；而宝玉哭更多的是因为后悔自己和黛玉争吵，让黛玉如此伤心，宝玉的哭体现了对于黛玉的怜惜、同情和烦闷的心情，也为黛玉不能完全理解自己而苦恼；袭人哭泣并非是内心多么难过，她的哭更多的是对宝玉和黛玉争吵的一種劝解方式；紫鹃哭完全是出于对于黛玉的同情，她同情黛玉不幸的命运和遭遇，但是只能是情感上同情，不能给予她实际的帮助，紫鹃的哭中包含了一种无奈的心情。用一个字来形容他们四人的哭，黛玉的是“苦”的，宝玉是“涩”的，袭人是“奸”的，紫鹃是“忠”的。从这四人的哭泣，能够看出四人不同的内心活动，宝玉和黛玉之间是爱的纠缠，袭人的哭是一种为人处世的手段，紫鹃的哭是她善良忠心的表现，通过对他们的哭的细节描写，展现了他们不同的人物形象。
二、 《红楼梦》细节描写之人物服饰
（一） 贾宝玉的服饰以红为贵，弃血洒泪
《红楼梦》中，对于人物服饰的细节描写也十分到位。小说中贾宝玉的服饰以红色为主，宝玉对红色情有独钟，红色也展现了宝玉的性格特点。因为红色代表着热情，这与他暴雨奔放的人物性格相吻合，此外，红色也体现了宝玉对于女性的一种尊重和追求，也是宝玉张扬个性，突出对于封建礼教的一种反抗心理，对于个性的追求。
（二） 林黛玉的服饰以色秉性，自然率真
小说中女主角林黛玉的服饰描写着墨也较多。她的服饰以色彩淡雅、洁净的月白、洁白、淡粉红为主，体现了温婉柔弱、清纯可人的性格特点。因为常年寄人篱下，她的服饰都是贾府的供给，贾府不曾亏待她，因此，她的服饰和大家小姐无异，但是因为始终不是贾府的人，她在服饰上刻意追求朴素，体现了她内心的敏感。
三、 结语
《红楼梦》的细节描写，在中国小说的历史上有着重大意义，它的细节描写来源于生活却又高于生活，是一种自然而然的感情流露，表现方式丝毫看不出斧凿痕迹，淡淡写来却又淡淡带出，体现了一种非凡的艺术表达形式。
参考文献：
[1]曹雪芹.红楼梦[M].北京：中国文史出版社，2008.
[2]周中明.《红楼梦》的语言艺术[M].南宁：广西人民出版社，2007.
[3]王岩谈.《红楼梦》语言艺术的哲理美[J].辽宁师专学报（社会科学版），2007，（02）：25-26.