二十年前，《南方文坛》杂志新上任的主编张燕玲邀请我临时帮忙组了几期封四的稿子，于是，就有了和《南方文坛》长达二十年的合作，也就有了这么一本画册。
　　我喜欢这个工作，更重要的是，我喜欢这本杂志。
　　《南方文坛》作为中国当代文学批评的重镇，其影响力自不待言。其封四的“当代艺术视角”专栏也是张燕玲主编亲自定的，希望能做成当代画坛的晴雨表。二十年来我才发现，它不但是艺术的晴雨表，也是时代变迁的晴雨表，是我本人艺术喜好的晴雨表，所以这个专栏从一开始就不是单一的、纯粹的，而是综合的、复式的、多面的。有前卫，有传统，有现代，也有古董，只有一条是不变的，就是它尽可能是高端的、高雅的、高水平的，当然不能保证百分之百，这不完全是我的眼力问题，是中国客观的特色问题。
　　中国艺术在这二十年里发生了太多的变化，艺术有时候会走在时代的前面，有时候又会远远地退到时代的后面。但中国的艺术和正在开放的中国一样，形式和风格正在变得越来越开放和丰富多彩。尽管中国文化曾经的高雅、高傲、高贵，在资产大鳄的包围下正在蜕变成金钱的附庸，那些曾经的诸子百家、荆轲屈原、倪瓒陶令，还有五四的启蒙、“’85美术新潮”的热血，在当今唯利是图的狂潮下渐渐成为天边微弱的流云和孤独的鸿啸。但是，任何时候都会有选择不合作的独立灵魂，他们顽强地在世俗的嗡嗡声中坚持发出自己不一样的声音，如画册中的尚扬、朱振庚、朱新建、李孝萱、金锋、邱志杰、高氏兄弟、周氏兄弟、尹朝阳、周跃潮、席华等；还有在架上绘画各个领域独领风骚的艺术家，如戴士和、赵松柏、闫平、张冬峰、黄菁、钟孺乾、刘小东、段建伟、张新权、范勃、黄少鹏等；有領衔当代艺术风格探索的青年艺术家，如王犁、杜小同、黄丹、庞海燕、白璎等；有追求纯净心灵的画家，希望在喧嚣的尘世中重返中国传统文人的世界，耕作那一方梦想中的桃花源，像肖舜之、梁耀、金心明、姚震西等。当然还少不了艺术界的老前辈：吴冠中、阳太阳、黄独峰、马万里、孙见光、曾日文、水天中……这本画册共收入八十五位艺术家，因篇幅有限，不能一一道来，但有一点是共同的，这本画册所展现的，是二十年来中国当代画坛诸多艺术探索者不懈努力的代表和缩影。
　　因为本人退休和退出艺术界多年的原因，还有很多曾经在《南方文坛》“当代艺术视角”专栏上介绍过的艺术家无法取得联系，如吕胜中、隋建国、李小可、刘溢、谢东明、翟永明、王中、王少军、崔国泰、岂梦光、李继开等，挂一漏万、终留遗珠之憾。也借此向他们表示感谢！
　　另外要说明的是，我的很多评论文字写于二十年前甚至更早，而当年与之相应的美术作品有些已经找不到了。所以某些文字和作品之间难免有疏离感，望读者原谅。
　　最后，感谢《南方文坛》杂志 ！感谢所有支持这本杂志的艺术家！感谢二十多年来和我一起走过的朋友们！
　　2017年4月写于桂林三里斋