【摘 要】
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今天人们提及“新具象艺术”时多将之视为“具象的回归”,而事实是,即使在西方抽象艺术逐渐兴起以致称霸一方的时代,具象从未离开:现代艺术之父塞尚及后印象主义巨匠凡高、高
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今天人们提及“新具象艺术”时多将之视为“具象的回归”,而事实是,即使在西方抽象艺术逐渐兴起以致称霸一方的时代,具象从未离开:现代艺术之父塞尚及后印象主义巨匠凡高、高更的作品都是在具象艺术的基础上进行开拓;与现代抽象艺术发展到康定斯基、蒙德里安以及极少主义顶峰时期相对应时,仍有阿曼迪奥·莫迪里阿尼(Amedeo Modigliani,1884-1920)、安德烈·德朗(Andree Derain,1880-1954)、安德鲁·怀斯(Andrew Wyeth,1917-2009)、贾科梅蒂(Giacometti,Alberto,1901-1966)、巴尔蒂斯(Balthus,1908-2001)、弗洛伊德(Lucian Michael Freud,1922-2011)等等艺术家以不同的方式探索着具象的可能性;20世纪70年代抽象艺术褪去辉煌之后,具象绘画以多元自由的面貌迅速蔓延为一种国际性的“新绘画”艺术运动,包括探究民族文化底蕴的“德国新表现主义”“新野兽”;挖掘传统古典因素的“意大利超前卫”;与波普、幽默相联系的“美国新象征”“涂鸦”“新具象”等等.而在中国这片抽象艺术从未独霸称雄的土地上,具象更是从来就在.
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