论文部分内容阅读
潘妮·莱恩问：“你几岁?”小威廉踌躇了一下：“18岁。”“我也是。那你真实的年纪呢?”“17岁”“我也是。”不知为什么，小威廉不想欺骗眼前这个美丽的女孩，就说：“其实我16岁。”潘妮惊呼道：“我也是!真有趣，说真话时声音都不一样!”小威廉低下头，小声地说：“我15岁。”潘妮了然地笑了起来。
他们知道了彼此的真实年纪。那就是都未成年，但未成年又怎样?并不能阻挡他们在夜晚守在俱乐部的门外，等候心仪的乐队出现，月朗星不稀，因为有他们的存在。
这是卡梅伦·克劳的摇滚电影《几近成名》中的一场戏。该片通过与摇滚有关的人物来透视摇滚文化：乐队、经纪人、杂志编辑、DJ、乐评人、记者，尤其是那些围绕在摇滚歌星身边的疯狂的女孩子们。
有一个词专门用来形容这群女孩：groupie。《美国传统词典》对它的解释是：Afan，especially a young woman，who followsa rock group around on tours。而台湾对此有个更形象的音译“骨肉皮”。
亮出手中的杂志，小威廉腼腆地对潘妮·莱恩说：“我是杂志记者，来采访摇滚乐队的，不是那种——”潘妮追问道：“不是哪种?”“Groupie。”潘妮有些激动地侃侃而谈：“我们也不是groupie，groupie为了接近歌手不惜做任何事，我们是乐迷，我们是为音乐而来的。我们激发他们的创作灵感，我们支持音乐。”话音未落，载着摇滚歌星的加长林肯自她们身边张扬而过，女孩们疯了一样地扑上去，一边高呼着明星，一边报上自己的名字。但谁听得到?
上世纪60年代是摇滚乐蓬勃发展的时期，追星族群体也空前蓬勃壮大，于是就出现了groupte。安·鲍尔斯在《纽约时报》上撰文指出。60年代groupie现象“是一个最活跃、非正式概念艺术表现的摇滚乐时期”：当时著名groupie德斯·巴雷斯在她自己的著作《混在乐队》一书中提到：“‘Groupie’一词在当时绝不是什么坏字眼，乐队非常尊重女孩”。
当挽着小威廉出现在凯悦饭店时，潘妮·莱恩的风头比当晚的任何明星都要劲，所有乐队的经纪人都认识她，他们争相和她打招呼：“嗨。潘妮。上帝赐给摇滚乐的礼物!”“跟我们去波特兰吧!”“给艾利斯·库勃打电话吧，他在等你。”潘妮悄声对小威廉说：“我只钓大尾的鱼。”
后来，小威廉问潘妮：“你就没有正常的朋友?”潘妮想了想说：“名人更有意思。”
几乎在每一个著名的摇滚歌星或摇滚乐队周围，都出现过一个或几个惹人注目的groupie。她们注定要造就一些不可思议的历史：Nico，德国美女，“滚石”乐队的吉他手布赖恩·琼斯把她介绍给纽约摇滚圈的鲍勃·迪伦，安迪·沃霍尔又把她介绍给“地下丝绒”乐队，他们合作的那张《Nico与地下丝绒乐队》，成为在非主流音乐发展史上的一个先锋。据说，Lou Reed和JohnCale因为她而互相嫉妒，Tim Hardin、Tim Buckley、Ramblin Jack Elliot谈起她都充满感情。但Nico却说：“我总是在不该走的时候走了。”她是不该离开那段groupie生涯吗?
潘妮·莱恩已经看中了一尾大鱼：“净水”乐队的吉他手罗素，她拉着小威廉随乐队一起巡回演出，休息室里，潘妮与罗素打起了眉眼官司。潘妮的女友悄悄解释给小威廉听：“这是第一幕。她假装对他漠不关心；第二幕，他假装对她漠不关心，但他无法抗拒她；第三幕，一切都照着她的计划进行。我担心大家都在利用她，而她却把大家最好的一面都带出来了。”
《几近成名》中潘妮·莱恩的扮演者是凯特·哈德森，出演这部电影时，她正拥有着最好的时光和最清纯的性感，是那段充满着希望、激情、失落和伤害的青春最完美的外衣。而潘妮·莱恩是以现实生活中的比比·比尔为原型塑造的，比比·比尔自幼喜爱摇滚乐，在母亲的鼓励下，她开始成为众多groupie中的一员。然而在和The Nazz乐队的托德·朗德格伦建立感情后，比比开始凭借托德如日中天的地位。结识了例如Jimmy Page、Iggy Pop这样最杰出的人物，她的世界变得广阔了。比比·比尔的代表作不是那几张唱片、那几部电影和那些在摇滚圈里打转的经历，而是她那个更美貌、更出众的女儿——“精灵公主”丽芙·泰勒。
《几近成名》中有一场戏。曲终人散的舞台。随处散落着乐迷投给乐队的玫瑰。潘妮一个人坐在舞台中央，拾起一枝花，嗅了嗅，眼中充满了羡慕，她想象那些花是掷给她的，她甚至摆出一个矜持的微笑，在想象中，她几近成名。
究竟是什么让groupie们将自己最美好的青春奉献给音乐和乐手?也许就因为一句歌词、一段旋律、一个弹吉他的动作，触到了她们的内心。她们对乐队的珍视比起乐手本人还要强烈，甚至当乐手对自己的音乐和乐队感到疲惫时，她们依旧勇往直前。
“净水”乐队的新经纪人要撵走潘妮。这时的她已经对罗素动了真感情：“你不知道他私下里怎样对我说的，也许这就是爱。”小威廉愤怒了：“是为了50元钱和一箱啤酒就将你让给粗派乐队的那个人么?”
潘妮愣住了，不敢相信地盯住威廉。然后，侧过身去，许久，她转过脸。一边擦去泪痕，一边笑着问威廉：“是什么啤酒?”
他们知道了彼此的真实年纪。那就是都未成年，但未成年又怎样?并不能阻挡他们在夜晚守在俱乐部的门外，等候心仪的乐队出现，月朗星不稀，因为有他们的存在。
这是卡梅伦·克劳的摇滚电影《几近成名》中的一场戏。该片通过与摇滚有关的人物来透视摇滚文化：乐队、经纪人、杂志编辑、DJ、乐评人、记者，尤其是那些围绕在摇滚歌星身边的疯狂的女孩子们。
有一个词专门用来形容这群女孩：groupie。《美国传统词典》对它的解释是：Afan，especially a young woman，who followsa rock group around on tours。而台湾对此有个更形象的音译“骨肉皮”。
亮出手中的杂志，小威廉腼腆地对潘妮·莱恩说：“我是杂志记者，来采访摇滚乐队的，不是那种——”潘妮追问道：“不是哪种?”“Groupie。”潘妮有些激动地侃侃而谈：“我们也不是groupie，groupie为了接近歌手不惜做任何事，我们是乐迷，我们是为音乐而来的。我们激发他们的创作灵感，我们支持音乐。”话音未落，载着摇滚歌星的加长林肯自她们身边张扬而过，女孩们疯了一样地扑上去，一边高呼着明星，一边报上自己的名字。但谁听得到?
上世纪60年代是摇滚乐蓬勃发展的时期，追星族群体也空前蓬勃壮大，于是就出现了groupte。安·鲍尔斯在《纽约时报》上撰文指出。60年代groupie现象“是一个最活跃、非正式概念艺术表现的摇滚乐时期”：当时著名groupie德斯·巴雷斯在她自己的著作《混在乐队》一书中提到：“‘Groupie’一词在当时绝不是什么坏字眼，乐队非常尊重女孩”。
当挽着小威廉出现在凯悦饭店时，潘妮·莱恩的风头比当晚的任何明星都要劲，所有乐队的经纪人都认识她，他们争相和她打招呼：“嗨。潘妮。上帝赐给摇滚乐的礼物!”“跟我们去波特兰吧!”“给艾利斯·库勃打电话吧，他在等你。”潘妮悄声对小威廉说：“我只钓大尾的鱼。”
后来，小威廉问潘妮：“你就没有正常的朋友?”潘妮想了想说：“名人更有意思。”
几乎在每一个著名的摇滚歌星或摇滚乐队周围，都出现过一个或几个惹人注目的groupie。她们注定要造就一些不可思议的历史：Nico，德国美女，“滚石”乐队的吉他手布赖恩·琼斯把她介绍给纽约摇滚圈的鲍勃·迪伦，安迪·沃霍尔又把她介绍给“地下丝绒”乐队，他们合作的那张《Nico与地下丝绒乐队》，成为在非主流音乐发展史上的一个先锋。据说，Lou Reed和JohnCale因为她而互相嫉妒，Tim Hardin、Tim Buckley、Ramblin Jack Elliot谈起她都充满感情。但Nico却说：“我总是在不该走的时候走了。”她是不该离开那段groupie生涯吗?
潘妮·莱恩已经看中了一尾大鱼：“净水”乐队的吉他手罗素，她拉着小威廉随乐队一起巡回演出，休息室里，潘妮与罗素打起了眉眼官司。潘妮的女友悄悄解释给小威廉听：“这是第一幕。她假装对他漠不关心；第二幕，他假装对她漠不关心，但他无法抗拒她；第三幕，一切都照着她的计划进行。我担心大家都在利用她，而她却把大家最好的一面都带出来了。”
《几近成名》中潘妮·莱恩的扮演者是凯特·哈德森，出演这部电影时，她正拥有着最好的时光和最清纯的性感，是那段充满着希望、激情、失落和伤害的青春最完美的外衣。而潘妮·莱恩是以现实生活中的比比·比尔为原型塑造的，比比·比尔自幼喜爱摇滚乐，在母亲的鼓励下，她开始成为众多groupie中的一员。然而在和The Nazz乐队的托德·朗德格伦建立感情后，比比开始凭借托德如日中天的地位。结识了例如Jimmy Page、Iggy Pop这样最杰出的人物，她的世界变得广阔了。比比·比尔的代表作不是那几张唱片、那几部电影和那些在摇滚圈里打转的经历，而是她那个更美貌、更出众的女儿——“精灵公主”丽芙·泰勒。
《几近成名》中有一场戏。曲终人散的舞台。随处散落着乐迷投给乐队的玫瑰。潘妮一个人坐在舞台中央，拾起一枝花，嗅了嗅，眼中充满了羡慕，她想象那些花是掷给她的，她甚至摆出一个矜持的微笑，在想象中，她几近成名。
究竟是什么让groupie们将自己最美好的青春奉献给音乐和乐手?也许就因为一句歌词、一段旋律、一个弹吉他的动作，触到了她们的内心。她们对乐队的珍视比起乐手本人还要强烈，甚至当乐手对自己的音乐和乐队感到疲惫时，她们依旧勇往直前。
“净水”乐队的新经纪人要撵走潘妮。这时的她已经对罗素动了真感情：“你不知道他私下里怎样对我说的，也许这就是爱。”小威廉愤怒了：“是为了50元钱和一箱啤酒就将你让给粗派乐队的那个人么?”
潘妮愣住了，不敢相信地盯住威廉。然后，侧过身去，许久，她转过脸。一边擦去泪痕，一边笑着问威廉：“是什么啤酒?”