从“鲜墙房”到“乾门”，再到“雍福会”，这些地方几乎成了他存放古董的博物馆，有人说如果哪天他的古董宝贝装不下了，他也许又会去捣鼓出一个更大的“雍福会”来当仓库。
　　
　　汪兴政，上海滩时尚圈的“教主”级人物。1996年他设计的“鲜墙房”就以其古意昂然的装修风格和回归传统的菜式而轰动上海，之后他的音乐酒吧“乾门”（The Door）更成为上海“时尚幽灵”们的死忠地盘。2001年，汪兴政路过永福路200号时，意外地发现刚刚搬走的前英国领事馆虽然看上去破败，却掩不住那种光芒般的豪门气度。他爱上了这里，没有任何的商业目的，就是为了实现一个让他兴奋的设计梦想，将他的“中西合璧、冲突而和谐”设计理念倾注在这里。按照原计划，汪兴政是想花上半年时间设计自己梦想的乐园的，哪里知道这个华堂让他的灵感翻涌不止，足足做了两年零八个月才施施然对外迎客。开张后他依然不满意，还是会对个中不满意的细节推倒重来。前前后后他投入的资金超过三千万，简直是不惜血本，丝毫没有在意商业价值，他自己也自嘲地说：“从商业角度看我是糟糕的设计师”。
　　汪兴政是一个古董狂人，从“鲜墙房”到“乾门”，再到“雍福会”，这些地方几乎就成了他存放古董的博物馆，有人说如果哪天他的古董宝贝装不下了，他也许又会去捣鼓出一个更大的“雍福会”来当仓库。无论是古董床上的蚊帐环，还是走廊茶几上的烛台，或是中堂高墙上的仕女图，雍福会绝大部分的摆设都是汪兴政的私人收藏。
　　其实，在“雍福会”中遇到汪兴政的机会，绝对没有在古玩市场上见到他的时候多。每个星期他一定会消失两天出外收罗古董。甚至会三更半夜跑到街上，打着手电在古董市场上翻淘宝贝。匾额是他的第一爱好，所以雍福会中的匾额对联相当繁杂，材质有红木、青瓷、老皮壳、汉白玉等等，门厅走廊上有一块上书“履无咎（庵）”的匾额，是清代刘墉（即刘罗锅）的作品。而一楼大堂的琉璃对联更是有传奇色彩，因为当年琉璃的制成品，一百对中只得一二，堪比黄金。
　　而各种时代文化收藏品则被安置在院子中，从红色丝绒的靠背椅，到维多利亚时代的古董镜子，从六十年前的暗绿色Gucci沙发，到从英国旧货市场淘来的经典款English Electric单门冰箱，各种古意的文化在这里和谐地做着文化的碰撞，却让人身在其中举手投足又不显拘谨与不自然。
　　他不但在一片草地上造出“密训堂”、“菜香书屋”酒吧，而且从浙江东阳“搬”回一条清代的长廊：木雕饰顶，刻有花鸟鱼虫、人物故事。像积木一样，拆下来在每一个构件写上编号，耗上半年时间，在上海重新组装。而长廊之中再悬挂上书法家杨逸题写的“六艺堂”，硬是营造出露天戏台的味道，哪怕南腔北调，艺术是多元的，也可以不冲突。他非常中意对联和匾额，红木，青瓷，老皮壳，石头，汉白玉，不但看材质，还有年份、书法、名头的讲究。而且由于自古以来就不是流通的商品，每一块匾都是“只此一家，别无分店”。让他尤为沉醉神往的，是那些匾上风化的痕迹，由大自然造就，堪称无法人为的美术。
　　 他常常为了“雍福会”一个完美的细节费劲思量，因为要的是冲突中的和谐、和谐中的冲突。比如，“密训堂”酒吧的一侧由苏州园林的门窗组成，但其间彩绘玻璃已经拥有西方元素。而另一侧，就是彻头彻尾的维多利亚风格的落地镜。如果采用中式古典大门会很完美，而他以为，“和谐得完美会像假的，会闷”。于是，他出人意料地用了一个完全现代化的自动门，并且选择了工业用的浓烈绿色进行视觉冲击。这个酒吧自然是中式古典与西式古典的结合，也制造出令人兴奋的意外。
　　这是一个一直不愿意直面媒体的人，只有谈起他的“作品”，才会滔滔不绝。
　　汪兴政的下一个“实验田”在哪里？谁又知道？