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摘 要：曹文轩小说语言含蓄，风景人情秀美，用江南流“水”和干净的“色彩”营造了一种古典氛围，生活在这古典氛围里的主人公常常是来自他乡或者与家乡格格不入的“异乡人”，这古典风景里的异乡人体现的是作者浓浓的现代意识。
关键词：曹文轩；儿童文学；异乡人
作者简介：侯佳彤（1990-），女，汉族，山东泰安人，单位中国海洋大学文学与新闻传播学院，研究方向：儿童文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-11-0-01
曹文轩小说以古典美感著称，不论是小说中质朴高贵的人性还是清秀灵动的风景，在作者纯净内敛的语言下都透露出浓浓的古典情趣。有评论者说，曹文轩是“一位古典风格的现代主义者”。[1]诚然如是，古典时代成为过往，生活在现代社会的我们只有一颗回不到过去，永远向往却始终难以抵达古典彼岸的心。阅读曹文轩小说，我们常常在如诗如画的田园风景中邂逅带有浓重孤独感的漂泊者，他们有着或长或短的异乡经历，成为小说中的“异乡人”。这些异乡人形象寄托在古典精神下，成为古典风景中的现代人。
一、“水”与“彩”构建的古典风景
曹文轩小说充满各种带着灵气的自然意象，河流、木船、芦苇、竹林、栀子花、蔷薇花……这一切未被现代工业污染的乡村风景，构成的是一幅幅灵动不失静好的田园画卷。这些美丽的田园风光既是故事发生的自然环境，也是构成他优美文学世界的重要元素。
曹文轩的小说像一幅水彩画。《细米》里月下的稻香渡如梦如幻，宛若童话世界：“水上……水上好像有条路，金色的，弯弯曲曲，曲曲弯弯，我怎么觉得像根绸子在飘呢……”“月亮越升越高……天空蓝得单纯，偶尔飘过云彩，衬得它更为单纯。天空与月亮，就像一块蓝色的绸子展开了，露出了一面镜子。”色彩是曹文轩小说中一抹亮色，大都明快清亮，浓淡相宜。但若只有明艳的色彩，这“水彩画”只怕要少不少神韵，如“水”在水彩画中的作用一样，“水”同样在曹文轩小说中起到调和作用，增添了小说柔和流畅的独特神韵。曹文轩小说以水乡生活见多，那些令人心旷神怡的乡村风景是江南水镇特有的灵动润泽。《青铜葵花》里的大麦地便是这样一个朴素平和的古典水乡。“大麦地像一艘巨大的船，停泊在对岸的芦苇丛里。……她看见了炊烟，乳白色的炊烟，东一家西一家的炊烟，或浓或淡，飘入天空，渐渐汇合在了一起，在芦苇上空飘动着。狗在村巷里跑着。一只公鸡飞到了桑树上，打着鸣。到处是孩子们咯咯的笑声。”这个安静的村庄带着生的轻灵：一条大河萦绕四周，水纹、波浪、流水让生活永远不会沉闷死寂，那里的芦苇丛随水流摇动，河岸人家的木船摇摇摆摆，日子是一天一天流淌地过去。曹文轩小说中灵动的风景与“水”密不可分，捂在手心的萤火虫光芒是“像水漫地一般延展开去”（《青铜葵花》），芦荡上的月光“如潮水一般漫泻”（《细米》），就连甜橙和蝗虫都像下雨一般落在地上和干草上……水的温润与灵动渗透到小说中的每个角落，让那里的风景“永远不会干燥”，也永远不会死寂，它柔和了那些明艳的色彩，给它们笼上一层薄薄的水汽，让它们晕染开来，彼此交融，为小说营造了一种浸润式的灵秀的古典美。
二、行走于“异乡”的现代人
曹文轩小说在极力营造如水彩画般柔和轻快美感同时，笔下常常出现缺乏归属感的“异乡人”。他们带着现代社会的精神特质——流浪、孤独、无根，与周围环境格格不入，成为行走在古典风景里的现代人。
他们有的是城里的乡下人，游走在城市边缘，如《山羊不吃天堂草》里的三和师徒，居无定所，朝不保夕，安全感的缺失和自尊自卑的心理，使他们既渴望融入这所城市又排斥城市里的事物，有的是下放乡间的城里人，“这个世界跟我们无关”成为沉淀在灵魂深处的潜意识。他们有的是下放乡间的城里人，如《细米》中的梅纹、《红瓦黑瓦》中的知青群像，他们因为各种原因离开现代社会，前往田园般的乡村风景，却难以归属到这个质朴诗意的古典家园。这些“异乡人”都有着真实的离乡体验，生活在风俗迥异的他乡，透露出浓浓的疏离感。还有一类，是虽然没有离乡，却因为自身的敏感与早慧，在成长中与故乡愈离愈远，在小说中常以叙述者“我”的身份出现，以一种回忆视角讲述故事，全知全能的叙述角度注定叙述者不是那时那地的当事者，“我”已走出水乡，回忆本身就带着时间和空间的距离，“我”是村子中的一员却有有些疏远，成为小说中隐形的“异乡人”。
正因为“异乡人”的闯入，那如诗如画的古典田园有了不一样的想象，“美感与思想具有同等的力量”，美同可以让人思索。曹文轩小说中的“异乡人”形象鲜明，拥有古典的人性美——善良、温厚，却掩盖不住一个现代的异乡的灵魂——孤独、敏感、忧郁。“异乡感”这一现代精神的融入让古典风格得以更深厚地成长，对形而上问题的关注，使古典有了现代魅力。在曹文轩小说中我们发现了新精神改造旧材料的可能性，即用现代精神改造古典风格，使之能够更好地滋养现代人的心田，对此，他进行了有益的尝试。
参考文献：
[1]曹文轩、徐妍，一位古典风格的现代主义者[J]，中国儿童文化，2004，00 期.
关键词：曹文轩；儿童文学；异乡人
作者简介：侯佳彤（1990-），女，汉族，山东泰安人，单位中国海洋大学文学与新闻传播学院，研究方向：儿童文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-11-0-01
曹文轩小说以古典美感著称，不论是小说中质朴高贵的人性还是清秀灵动的风景，在作者纯净内敛的语言下都透露出浓浓的古典情趣。有评论者说，曹文轩是“一位古典风格的现代主义者”。[1]诚然如是，古典时代成为过往，生活在现代社会的我们只有一颗回不到过去，永远向往却始终难以抵达古典彼岸的心。阅读曹文轩小说，我们常常在如诗如画的田园风景中邂逅带有浓重孤独感的漂泊者，他们有着或长或短的异乡经历，成为小说中的“异乡人”。这些异乡人形象寄托在古典精神下，成为古典风景中的现代人。
一、“水”与“彩”构建的古典风景
曹文轩小说充满各种带着灵气的自然意象，河流、木船、芦苇、竹林、栀子花、蔷薇花……这一切未被现代工业污染的乡村风景，构成的是一幅幅灵动不失静好的田园画卷。这些美丽的田园风光既是故事发生的自然环境，也是构成他优美文学世界的重要元素。
曹文轩的小说像一幅水彩画。《细米》里月下的稻香渡如梦如幻，宛若童话世界：“水上……水上好像有条路，金色的，弯弯曲曲，曲曲弯弯，我怎么觉得像根绸子在飘呢……”“月亮越升越高……天空蓝得单纯，偶尔飘过云彩，衬得它更为单纯。天空与月亮，就像一块蓝色的绸子展开了，露出了一面镜子。”色彩是曹文轩小说中一抹亮色，大都明快清亮，浓淡相宜。但若只有明艳的色彩，这“水彩画”只怕要少不少神韵，如“水”在水彩画中的作用一样，“水”同样在曹文轩小说中起到调和作用，增添了小说柔和流畅的独特神韵。曹文轩小说以水乡生活见多，那些令人心旷神怡的乡村风景是江南水镇特有的灵动润泽。《青铜葵花》里的大麦地便是这样一个朴素平和的古典水乡。“大麦地像一艘巨大的船，停泊在对岸的芦苇丛里。……她看见了炊烟，乳白色的炊烟，东一家西一家的炊烟，或浓或淡，飘入天空，渐渐汇合在了一起，在芦苇上空飘动着。狗在村巷里跑着。一只公鸡飞到了桑树上，打着鸣。到处是孩子们咯咯的笑声。”这个安静的村庄带着生的轻灵：一条大河萦绕四周，水纹、波浪、流水让生活永远不会沉闷死寂，那里的芦苇丛随水流摇动，河岸人家的木船摇摇摆摆，日子是一天一天流淌地过去。曹文轩小说中灵动的风景与“水”密不可分，捂在手心的萤火虫光芒是“像水漫地一般延展开去”（《青铜葵花》），芦荡上的月光“如潮水一般漫泻”（《细米》），就连甜橙和蝗虫都像下雨一般落在地上和干草上……水的温润与灵动渗透到小说中的每个角落，让那里的风景“永远不会干燥”，也永远不会死寂，它柔和了那些明艳的色彩，给它们笼上一层薄薄的水汽，让它们晕染开来，彼此交融，为小说营造了一种浸润式的灵秀的古典美。
二、行走于“异乡”的现代人
曹文轩小说在极力营造如水彩画般柔和轻快美感同时，笔下常常出现缺乏归属感的“异乡人”。他们带着现代社会的精神特质——流浪、孤独、无根，与周围环境格格不入，成为行走在古典风景里的现代人。
他们有的是城里的乡下人，游走在城市边缘，如《山羊不吃天堂草》里的三和师徒，居无定所，朝不保夕，安全感的缺失和自尊自卑的心理，使他们既渴望融入这所城市又排斥城市里的事物，有的是下放乡间的城里人，“这个世界跟我们无关”成为沉淀在灵魂深处的潜意识。他们有的是下放乡间的城里人，如《细米》中的梅纹、《红瓦黑瓦》中的知青群像，他们因为各种原因离开现代社会，前往田园般的乡村风景，却难以归属到这个质朴诗意的古典家园。这些“异乡人”都有着真实的离乡体验，生活在风俗迥异的他乡，透露出浓浓的疏离感。还有一类，是虽然没有离乡，却因为自身的敏感与早慧，在成长中与故乡愈离愈远，在小说中常以叙述者“我”的身份出现，以一种回忆视角讲述故事，全知全能的叙述角度注定叙述者不是那时那地的当事者，“我”已走出水乡，回忆本身就带着时间和空间的距离，“我”是村子中的一员却有有些疏远，成为小说中隐形的“异乡人”。
正因为“异乡人”的闯入，那如诗如画的古典田园有了不一样的想象，“美感与思想具有同等的力量”，美同可以让人思索。曹文轩小说中的“异乡人”形象鲜明，拥有古典的人性美——善良、温厚，却掩盖不住一个现代的异乡的灵魂——孤独、敏感、忧郁。“异乡感”这一现代精神的融入让古典风格得以更深厚地成长，对形而上问题的关注，使古典有了现代魅力。在曹文轩小说中我们发现了新精神改造旧材料的可能性，即用现代精神改造古典风格，使之能够更好地滋养现代人的心田，对此，他进行了有益的尝试。
参考文献：
[1]曹文轩、徐妍，一位古典风格的现代主义者[J]，中国儿童文化，2004，00 期.