统一的服饰，专业的布台，十一人整齐划一地动作，悦耳的筝鸣与双排键有机融合，将王昌元老师在1968年创作的筝曲《战台风》以更加新颖的方式展现在了大家的面前。使人在聆听之后，仿佛置身其中，和广大的工人们一起与台风搏斗。一曲终了，满堂喝彩。随后，这场由丽水市文化馆、丽水大剧院、丽水市音乐家协会、丽水学院民族学院和丽水学院大学生艺术团承办的第68期百姓大舞台《<我和我的祖国>丽水学院师生音乐会》拉开了序幕。古筝钢琴协奏《恋春风》、手风琴与双排键合奏《自由探戈》、京胡与萨克斯重奏《京调》等等，这些百姓耳熟能详的曲目，以一种全新的形式流淌出来，大家赞不绝口。演出结束后，观演的群众纷纷对“百姓大舞台”给予了肯定。有群众表示，“原来认为‘百姓大舞台’就是百姓抒发自己想演的地方。现在看来，这既是提升自己演好的平台，更是促使自己完善演艺技术的擂台”。这样的变化，对于所有参与其中的人来说，都是值得庆祝的。
　　回想2011年，第一期“百姓大舞台”《戏剧票友交流会》在丽水大剧院举办开始，广大的丽水百姓通过这一平台，充分展现了自身对于文化演艺的热爱，七万余人次参与和观看了“百姓大舞台”的节目。然而，随着时间的推移，“百姓大舞台”却碰到了尴尬事——百姓参与度降低，观看人数有所下降，有的时候甚至节目没有结束，观看人员走了过半。
　　那么，是什么原因导致这一现象呢？
　　经过一段时间的调查，我们总结出了原因。原来百姓参与大舞台的初衷已经从最初“迫切地需要一个平台展示自己，即我要演，只要有机会我就来参与”逐渐向“需要一个专业的平台提升自己，促使自己更专业，即我会演，要在更专业的舞台上展现自己”转变。这正是党的十九大报告中指出的，“中国特色社会主义进入新时代，我国社会主要矛盾已经转化为人民日益增长的美好生活需要和不平衡不充分的发展之间的矛盾”。作为组织方，丽水大剧院在一定时期内没有及时的发现这一转变，仍是站在简单地开放角度，只要“有艺你就来”，从而导致后期“百姓大舞台”节目的文化创新中发展不均衡不充分，丰富的文化素材与创造性转化的不均衡不充分，传统文化产品的生产与演出创新的不均衡不充分的矛盾突出，演出节目质量有所下降。因此，“百姓大舞台”遭遇了“冷遇”。
　　为了改变这一境况，使得“百姓大舞台”持续焕发活力。丽水大剧院根治本土，从主要矛盾抓起，通过组建专业的艺术指导评审团队，从指导上给参与演出的人员给予坚实人员保障；联系丽水市文化馆和本土专业知名的培训机构、专业协会、艺术团体等专业力量，整合资源，输出技术，助力演出参与节目品质提升，满足百姓需求；提供专业设施，帮助联系演出物资的形式，弥补百姓演出物品资金短板等措施，逐步将“百姓大舞台”从百姓节目“我来演”的平台向百姓节目“我会演”的平台转变。第68期“百姓大舞台”的成功，无疑给了每一个参与者信心。
　　可以说，文化如何争先，如何做好百姓文化这篇大文章，如何使剧院在新时代中有新的发展，从而充分发挥好剧院在新时代中的积极作用。是剧院人，需要不断思考，不断发现，不断调整的永恒命题。通过这次“百姓大舞台”，我们不仅收获的是百姓的肯定，更有了敢于改变，敢于“尝鲜”的勇气。在今后的日子里，我们会以全新的姿态，根治本土，充分融合剧院优势，在滿足人民群众的新期待的基础上，更加深入地开发本土文化，结合自身乡土特色，为广大的百姓“提供更多的精神食粮”，更好的文化产品。
　　作者简介：
　　陈晖，西北大学公共管理学院硕士研究生，就职于浙江省丽水大剧院管理处