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2012年9月28日，《长恨歌》大型组雕在临潼大唐华清广场落成。中央美术学院张宇彤老师带领的创作团队，在近两年的时间里，以《长恨歌》为创作主题，从整体形式、表现内容、创作手法、材质运用、尺度把握等方面，经过无数次的设计论证与创作推敲，用华美的雕塑语言展现了天、地、人、神共同奏响的爱情颂歌。
雕塑通过写实与写意相结合的表现形式，将唐玄宗对杨贵妃的思念与梦境中的相会在时空交错中变为现实，将这一爱情绝唱层层升华。雕塑主体部分表现了唐玄宗与杨贵妃化身为连理枝与比翼鸟，共同构成爱情的理想双翼，扶摇而上、心心相印，即将触碰的双手给人以无限遐想的空间。雕塑中间部分表现了爱情的庆典欢歌。根据史料记载，盛唐时期舞乐是唐代庆典中必不可缺的重要元素，乐仙分别手持吹奏乐、弦乐、打击乐、配乐等乐器，舞仙们以飘带舞、胡旋舞、凌波舞、袖襟舞，展示了大唐盛乐，盈盈舞女、皎皎绮罗、飘飘仙乐让人们似乎听到了如梦境中的霓裳羽衣曲，仿佛回到盛唐时期的喜庆舞乐中。
张宇彤：老一辈雕塑家在大型纪念性雕塑创作中树立了很多的典范作品，同时也给我们留下了很多宝贵的经验和精神财富，作为当代的雕塑艺术工作者，我们要有使命感、责任感，学习、传承、发展公共艺术及大型纪念碑雕塑的精髓，使之更加发扬光大，使大型纪念碑雕塑艺术生生不息，更加辉煌。
大型纪念碑雕塑需要一个有着共同理想和追求的艺术团队，在创作中学习、在创作中成长，团结协作、吃苦耐劳、分工明确，使每一件作品的创作过程都成为大家在艺术上探索、实践、升华的过程。以下是我们团队创作人员的一些感受。
周旷：中国历史上有丰富的形式，多样的大型室外雕塑作品可供学习研究！
於大型户外纪念碑组雕创作，目前印象最深的课题是大型户外雕塑整体造型的设置与形体处理的特点。另外至关重要的是作者根据环境对整体雕塑的尺度设置，即对于观者在整体环境中，从不同距离、视角所看到的，是否达成了作者的预期效果。
户外大型组雕相较于室内放置的雕塑，更加强化整体轮廓、影像的“抽象”设置，并符合创作主题的需求。而其中的具体内容与情境处在相对次要地位，只要合理安放在大的抽象造型中就成立了。具体内容与情境在设置与处理上，不能破坏、脱离整体的抽象大造型。务求做到造型起伏、影像深浅，压缩而有节制的服务于整体，并在形体走向、光影布置中贯穿成一个整体，起到强化整体大造型的观感目的。一个成功的组雕整体抽象造型设置与符合环境观感的尺度因素密不可分！室内进行设计、预想的好方案，完成于户外后如果感到缩水了，是很遗憾的。这个重要因素依靠更多长期的实践检验，形成自己的尺度核算经验。
今天，作为一个艺术工作者大家都站在巨人的肩膀上，愿先辈们的精神常在。以为自勉。
都岩：长恨歌的故事人们耳熟能详，该组雕中我的创作部分是“思念”。情节为在马鬼坡杨玉环被赐死后唐玄宗不思茶饭夜不能寐的宫廷场景。此情节是整个故事中场景气氛最安静，内心对白最为丰富而复杂的部分，也是整个长恨歌乐章中的承接部分和“低音”部。在服从整体雕塑形式连贯性和故事延续性的基础上，我对每个人物在状态上做了深入的分析和刻画，围绕以思念为主题的表达中各司其职，以烛火的明衬托宫廷中的暗，以丫鬟挑灯夜巡的动衬托宫廷中夜深人倦的静，以丫鬟太监浓浓的困意衬托皇帝痛失所爱无心入眠的清醒，让整个雕塑气氛变的层次分明，让观者身临其境，意境耐人寻味。
何建丹：公元756年8月19日晚，蜀山秋寒，天色骤暗，西风携着万点冷雨扑面洒来。玄宗惶然起身，回望长安，家国万里。国破山河在，只是朱颜改。不曾想，一千五百年后华清故地，重携手。千年一瞬，今日为其塑像，如在目前。时间瞬间透明起来，千年前那一秒，侍从妻妾老臣官兵左右悲伤前瞻后顾，唐玄宗李隆基怅然伫立，凝固在凝固的风里。人同此心。人类的情感大抵一样，做雕塑，是因为相信有人能看到一眼就看到的东西。雕塑可大可小，可虚可实，大小比例造形，虚实张弛写神，头到脚到头为神为形，山头雨脚都是一样，所谓形神兼备，不过头至脚转几圈，无所阻碍而已。不仅泥巴阻碍多多，艺无止境，日日前行。
刘宝亮：2012年接到张老师 “马嵬坡”的任务时非常兴奋，从小稿制作到泥搞放大历经了近一年的时间。在做的时候我就感受到这不仅仅是做一个人物那么简单，而是要展现整个故事的灵魂。凄凄的西风吹过，马鬃飞扬，卷起的尘埃将思绪带回到千年之前。“马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。”体现唐玄宗在马嵬坡失去杨贵妃后往回走的情景。高力士和一个小太监扶着非常悲伤的唐玄宗。后边跟着老将军、小士兵和几个侍女。
制作上，在张老师的指导下，我们接受到张老师对纪念碑雕塑的独特见解，从中学到了许多东西。如：整体运用中国古典写实手法，运用了唐代造像独有的造型，这样生动的再现了当时的情景，在人物刻画上注重动态和表情，使其展示出最佳状态。
通过这次的制作学习，让我对古典人物塑造有了更精一步的认识，从而成功的完成了这次任务，仿佛梦回唐朝。
万培：长恨歌雕塑纪念碑这一庞大的景观工程是以唐明皇与杨贵妃动人的爱情故事为主题。雕塑的创作过程艰辛而漫长。在立意与造型的无数次推敲和方案论证中，我们既保持着传统的创作方式，还充分利用了3D虚拟技术手段，模拟雕塑与广场的尺度关系、光照及材质的视觉效果，使单体雕塑与整体大形控制结合更加精确，前瞻了整体雕塑建成后的空间效果，科技手段的运用，使雕塑在前期方案论证的方法上有了突破和创新，为雕塑最终实现理想的效果，提供了依据和保证。
郑金虎：在张宇彤老师带领下，我主要负责了雕塑主体唐玄宗和杨贵妃的放大工作，感受最深的是大体量雕塑如何把握整体与局部的关系、如何掌握科学的观察方法，特别是在不断的对比过程后，能够依靠头脑中整体的影像指导局部的处理。
刘银虎：这组雕塑中，有大量的浮雕背景，在内容、制作手法、与圆雕的结合上提出很多需要解决的问题，在错位制作过程中，首先是要保持头脑的清醒，熟知浮雕所表现的内容与思想，同时在过程中不断的检查和对比，使浮雕与圆雕达到完美结合。
吕军：这次创作是学习与自省的过程，是一个艰苦劳动的过程，我们对整个创作流程进行了严密的组织和精心的准备，无论是历史资料收集、创意构思讨论、放大场地准备、雕塑结构及基础设计、硬质材料制作及安装现场监制等方面都做了大量的工作，制定了系统而全面的创作组织流程。无数的素描手稿、一张张模特的照片、反复的小稿推敲，使创作的道路走的更为踏实，使作品一步步得以实现，这些源自我们的国家改革开放带来新的艺术发展机遇，源自老一辈艺术家对我们的鼓励和支持，源自创作者对艺术的追求和责任，源自我们这个志同道合的团队。
雕塑通过写实与写意相结合的表现形式，将唐玄宗对杨贵妃的思念与梦境中的相会在时空交错中变为现实，将这一爱情绝唱层层升华。雕塑主体部分表现了唐玄宗与杨贵妃化身为连理枝与比翼鸟，共同构成爱情的理想双翼，扶摇而上、心心相印，即将触碰的双手给人以无限遐想的空间。雕塑中间部分表现了爱情的庆典欢歌。根据史料记载，盛唐时期舞乐是唐代庆典中必不可缺的重要元素，乐仙分别手持吹奏乐、弦乐、打击乐、配乐等乐器，舞仙们以飘带舞、胡旋舞、凌波舞、袖襟舞，展示了大唐盛乐，盈盈舞女、皎皎绮罗、飘飘仙乐让人们似乎听到了如梦境中的霓裳羽衣曲，仿佛回到盛唐时期的喜庆舞乐中。
张宇彤：老一辈雕塑家在大型纪念性雕塑创作中树立了很多的典范作品，同时也给我们留下了很多宝贵的经验和精神财富，作为当代的雕塑艺术工作者，我们要有使命感、责任感，学习、传承、发展公共艺术及大型纪念碑雕塑的精髓，使之更加发扬光大，使大型纪念碑雕塑艺术生生不息，更加辉煌。
大型纪念碑雕塑需要一个有着共同理想和追求的艺术团队，在创作中学习、在创作中成长，团结协作、吃苦耐劳、分工明确，使每一件作品的创作过程都成为大家在艺术上探索、实践、升华的过程。以下是我们团队创作人员的一些感受。
周旷：中国历史上有丰富的形式，多样的大型室外雕塑作品可供学习研究！
於大型户外纪念碑组雕创作，目前印象最深的课题是大型户外雕塑整体造型的设置与形体处理的特点。另外至关重要的是作者根据环境对整体雕塑的尺度设置，即对于观者在整体环境中，从不同距离、视角所看到的，是否达成了作者的预期效果。
户外大型组雕相较于室内放置的雕塑，更加强化整体轮廓、影像的“抽象”设置，并符合创作主题的需求。而其中的具体内容与情境处在相对次要地位，只要合理安放在大的抽象造型中就成立了。具体内容与情境在设置与处理上，不能破坏、脱离整体的抽象大造型。务求做到造型起伏、影像深浅，压缩而有节制的服务于整体，并在形体走向、光影布置中贯穿成一个整体，起到强化整体大造型的观感目的。一个成功的组雕整体抽象造型设置与符合环境观感的尺度因素密不可分！室内进行设计、预想的好方案，完成于户外后如果感到缩水了，是很遗憾的。这个重要因素依靠更多长期的实践检验，形成自己的尺度核算经验。
今天，作为一个艺术工作者大家都站在巨人的肩膀上，愿先辈们的精神常在。以为自勉。
都岩：长恨歌的故事人们耳熟能详，该组雕中我的创作部分是“思念”。情节为在马鬼坡杨玉环被赐死后唐玄宗不思茶饭夜不能寐的宫廷场景。此情节是整个故事中场景气氛最安静，内心对白最为丰富而复杂的部分，也是整个长恨歌乐章中的承接部分和“低音”部。在服从整体雕塑形式连贯性和故事延续性的基础上，我对每个人物在状态上做了深入的分析和刻画，围绕以思念为主题的表达中各司其职，以烛火的明衬托宫廷中的暗，以丫鬟挑灯夜巡的动衬托宫廷中夜深人倦的静，以丫鬟太监浓浓的困意衬托皇帝痛失所爱无心入眠的清醒，让整个雕塑气氛变的层次分明，让观者身临其境，意境耐人寻味。
何建丹：公元756年8月19日晚，蜀山秋寒，天色骤暗，西风携着万点冷雨扑面洒来。玄宗惶然起身，回望长安，家国万里。国破山河在，只是朱颜改。不曾想，一千五百年后华清故地，重携手。千年一瞬，今日为其塑像，如在目前。时间瞬间透明起来，千年前那一秒，侍从妻妾老臣官兵左右悲伤前瞻后顾，唐玄宗李隆基怅然伫立，凝固在凝固的风里。人同此心。人类的情感大抵一样，做雕塑，是因为相信有人能看到一眼就看到的东西。雕塑可大可小，可虚可实，大小比例造形，虚实张弛写神，头到脚到头为神为形，山头雨脚都是一样，所谓形神兼备，不过头至脚转几圈，无所阻碍而已。不仅泥巴阻碍多多，艺无止境，日日前行。
刘宝亮：2012年接到张老师 “马嵬坡”的任务时非常兴奋，从小稿制作到泥搞放大历经了近一年的时间。在做的时候我就感受到这不仅仅是做一个人物那么简单，而是要展现整个故事的灵魂。凄凄的西风吹过，马鬃飞扬，卷起的尘埃将思绪带回到千年之前。“马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。”体现唐玄宗在马嵬坡失去杨贵妃后往回走的情景。高力士和一个小太监扶着非常悲伤的唐玄宗。后边跟着老将军、小士兵和几个侍女。
制作上，在张老师的指导下，我们接受到张老师对纪念碑雕塑的独特见解，从中学到了许多东西。如：整体运用中国古典写实手法，运用了唐代造像独有的造型，这样生动的再现了当时的情景，在人物刻画上注重动态和表情，使其展示出最佳状态。
通过这次的制作学习，让我对古典人物塑造有了更精一步的认识，从而成功的完成了这次任务，仿佛梦回唐朝。
万培：长恨歌雕塑纪念碑这一庞大的景观工程是以唐明皇与杨贵妃动人的爱情故事为主题。雕塑的创作过程艰辛而漫长。在立意与造型的无数次推敲和方案论证中，我们既保持着传统的创作方式，还充分利用了3D虚拟技术手段，模拟雕塑与广场的尺度关系、光照及材质的视觉效果，使单体雕塑与整体大形控制结合更加精确，前瞻了整体雕塑建成后的空间效果，科技手段的运用，使雕塑在前期方案论证的方法上有了突破和创新，为雕塑最终实现理想的效果，提供了依据和保证。
郑金虎：在张宇彤老师带领下，我主要负责了雕塑主体唐玄宗和杨贵妃的放大工作，感受最深的是大体量雕塑如何把握整体与局部的关系、如何掌握科学的观察方法，特别是在不断的对比过程后，能够依靠头脑中整体的影像指导局部的处理。
刘银虎：这组雕塑中，有大量的浮雕背景，在内容、制作手法、与圆雕的结合上提出很多需要解决的问题，在错位制作过程中，首先是要保持头脑的清醒，熟知浮雕所表现的内容与思想，同时在过程中不断的检查和对比，使浮雕与圆雕达到完美结合。
吕军：这次创作是学习与自省的过程，是一个艰苦劳动的过程，我们对整个创作流程进行了严密的组织和精心的准备，无论是历史资料收集、创意构思讨论、放大场地准备、雕塑结构及基础设计、硬质材料制作及安装现场监制等方面都做了大量的工作，制定了系统而全面的创作组织流程。无数的素描手稿、一张张模特的照片、反复的小稿推敲，使创作的道路走的更为踏实，使作品一步步得以实现，这些源自我们的国家改革开放带来新的艺术发展机遇，源自老一辈艺术家对我们的鼓励和支持，源自创作者对艺术的追求和责任，源自我们这个志同道合的团队。