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倪瓒早期的绘画风格并非“萧疏淡远”,画家一开始并不排斥画中的生命活力,他作于至正三年的青绿山水画《水竹居图》,即布色讲究,印章鲜润,与其后期风格并不一致.至正十二年,倪瓒卖田弃家,而三年后创作的《渔庄秋霁图》标志着倪瓒荒寒造境的高度成熟.可见,倪瓒画中的空疏之境一方面与画家好洁成癖,不喜治生的天性有关系;另一方面则来自于历经劫难之后对人生的整体性感悟.本文将倪瓒对于空疏的表现分成五部分进行分析.