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在争奇斗艳的唐诗百花园里，张若虚的《春江花月夜》称得上是一朵清丽动人的奇葩，堪称绝唱之作。闻一多先生在《宫体诗的自牍》中曾给予这首诗极高的评价：“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是渎亵。……这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。”（《唐诗杂论》）而张若虚也因这一首诗“孤篇横绝，竟成大家”。
唐朝的诗歌讲究声、色、意。声，指的是平仄谐和，追求一种音律之美。色，指的是文字的美，语言的美，是诉之于视觉的。意，指的是深刻的思想，感人的情怀，诗人言志的部分。可以说，张若虚的《春江花月夜》就是这三者结合的典范，它使读者从耳、到目、到心都得到了美的享受。
一、意境优美，如梦如画
《春江花月夜》诗题包括了春、江、花、月、夜五种事物。春是温馨的季节，使一切事物都染上了春的色彩;夜是诗的背景，静谧而又朦胧，使一切事物带上了神秘感;月却提供了一种色调、氛围，把春夜的一切事物都包容在月的光色之中，似白非白，似明非明，清晰而又朦胧。全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，向读者展示了一幅幅境界非凡、空明纯美的奇丽画卷。
“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆是霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。”一江春水，江潮浩荡，滚滚而来，仿佛与大海连成一片，气势雄伟。在江海相接处，一轮明月好像从海潮中涌动而出，景象壮观。好一派银光闪烁、晶莹澄明的世界！开头寥寥四句就勾画出了一幅春江潮涨，江海相连、明月东升、光照万里的优美壮阔的图画。接着，诗人的彩笔又在这幅画卷上略加点染，把春江月夜图描绘得更加绚丽迷人。随着一江春水的宛转流淌，诗中的画面不断扩大：花草飘香的原野，月光笼罩的花林，雪珠一般的繁花，难以辨认的白沙，弯曲流淌的春水，所有的一切都沉浸在一派如霜似乳的清辉里，梦一般轻盈，沙一般神秘……使人似入梦境，心醉神迷。
“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”思妇孤寂一人，夜不能寐，久立高楼，凭栏远眺。月光如流水泻在高楼之上，把柔和的清辉洒在妆镜台上。心情烦躁的思妇把帘子卷起，月亮更无遮拦地泻了进来，想把捣衣砧上的月光拂去，可手拂过去了，月光依然还在。思妇凝望皎洁的月亮，脸上泛起淡淡的哀愁，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？古往今来，多少诗人学者对月亮一见钟情。月亮早已成为美的象征，此时再加上高楼、思妇，自然构成了一幅宁静、清幽、纯美的相思图。
二、诗情优美，哀而不伤
面对春江花月夜的如此良辰美景，诗人独立江畔，思潮澎湃……首先诗人把視线聚焦到了这一轮明月上来，“皎皎空中孤月轮”。这自然引起了诗人的遐思冥想—“江畔何人初见月？人生代代无穷已，江月年年只相似。”那江畔上最初看到这月亮的是什么人？那江月又是何年初照到人身上的？显然，诗人着眼于人生，开始追寻探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索，自古以来，人们就在永恒的宇宙面前，感叹人生的短暂，或及时行乐，或奋发而起，却无法解决这时间对比上的矛盾。比如曹操的《短歌行》“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多”;曹植的《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”;阮籍的《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，而张若虚在此处却感受独特、别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”个体生命有生有死，非常短暂，但一代一代的生命连续起来，却是无穷无尽的发展链条，是绵延久长的，诗人用群体生命的无限延续性回答了一个令人感伤的宇宙命题。
接下来诗人眼前飘过一片“白云”，由此起兴，引出了人世间的离情别绪。然而在这样的美景之下，浓浓的离别相思也化为了淡淡的哀愁。这种哀愁始终透露出一种迷惘、空蒙、柔和的情调，像轻纱掠过，却又萦绕心头。青枫浦上，游子舟远缓缓离去，只剩下思妇在离别的江畔不胜忧愁。玉户楼上，思妇苦苦相思、无限惆怅，这种相思之苦不招自来，挥之不去。写月光在“徘徊”实为写思妇“徘徊”。她之所以感到月光徘徊，那是因为她自己孤单寂寞，心绪不宁，为相思所缠绕。那徘徊楼上的明月，犹如她排解不开的相思之情。“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”一“卷”一“拂”两个痴情的动作，生动地表现了思妇内心的惆怅和对游子的无限思念。睡梦里，思妇又何时停止了对游子的思念？那痴心的幻想、那埋怨鱼雁的情怀，象江水中的落叶那样激荡，象落叶对花木的依恋，这种情怀如何不美？
三、语言优美，韵律和谐
《春江花月夜》语言清新亮丽，不堆砌辞藻，故作雕饰，亦无宫体诗常见的浓脂厚粉、艳丽词句。诗人还独具匠心地运用了多种修辞手法，使语言婉转动人，富于美的感受。顶针手法的运用，使语言清新流畅，琅琅上口。如：“江畔何人初见月？人生代代无穷已，江月年年只相似。”，“江潭落月复西斜，斜月沉沉藏海雾。”对偶手法的运用，形成了字句整齐，语言铿锵有力的效果，富有声音上的结构美。如：“谁家今夜扁舟子？”“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”，“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文”等。象征手法的运用，使语言寓意深刻，回味无穷。如潮水，潮起潮落有定期，常象征誓言;月亮及月圆，常与团聚有关;青枫浦，指代分手之处;白云，风吹即移，去留无定，象征分别;鸿雁，传说鸿雁能传书信，指代互通消息;捣衣砧，为丈夫洗衣用的搓衣板，指代容易引起思夫的事物。
诗歌逐章转韵，韵律和谐。全诗三十六句，可分为九章，每章均为四句，句句皆七言，故而形式整齐，四句一换韵，韵随情转，平仄相间，形成了高低抑扬、和谐婉转的音乐节奏，构成了回旋起伏似江水般滔滔不绝的气势。另外，叠字联珠的大量运用，也形成了往复回旋、若断若续的效果富有音律上的旋律美。如：“滟滟”、“姣姣”“悠悠”等等。总之，全诗一唱三叹，回环往复，声情与文情丝丝相扣，婉转和谐，如同一首优美的梦幻曲。
《春江花月夜》一千多年来使无数读者为之倾倒，它的巨大艺术魅力在于给人一种全新的美的享受。仿佛自己置身于春夜里，月光下，仿佛看得见海潮的袅袅烟波，闻得着芳甸花林的芳香，听得到游子思妇的深深怅叹。我们情不自禁地赞叹——《春江花月夜》美不胜收！
唐朝的诗歌讲究声、色、意。声，指的是平仄谐和，追求一种音律之美。色，指的是文字的美，语言的美，是诉之于视觉的。意，指的是深刻的思想，感人的情怀，诗人言志的部分。可以说，张若虚的《春江花月夜》就是这三者结合的典范，它使读者从耳、到目、到心都得到了美的享受。
一、意境优美，如梦如画
《春江花月夜》诗题包括了春、江、花、月、夜五种事物。春是温馨的季节，使一切事物都染上了春的色彩;夜是诗的背景，静谧而又朦胧，使一切事物带上了神秘感;月却提供了一种色调、氛围，把春夜的一切事物都包容在月的光色之中，似白非白，似明非明，清晰而又朦胧。全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，向读者展示了一幅幅境界非凡、空明纯美的奇丽画卷。
“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆是霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。”一江春水，江潮浩荡，滚滚而来，仿佛与大海连成一片，气势雄伟。在江海相接处，一轮明月好像从海潮中涌动而出，景象壮观。好一派银光闪烁、晶莹澄明的世界！开头寥寥四句就勾画出了一幅春江潮涨，江海相连、明月东升、光照万里的优美壮阔的图画。接着，诗人的彩笔又在这幅画卷上略加点染，把春江月夜图描绘得更加绚丽迷人。随着一江春水的宛转流淌，诗中的画面不断扩大：花草飘香的原野，月光笼罩的花林，雪珠一般的繁花，难以辨认的白沙，弯曲流淌的春水，所有的一切都沉浸在一派如霜似乳的清辉里，梦一般轻盈，沙一般神秘……使人似入梦境，心醉神迷。
“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”思妇孤寂一人，夜不能寐，久立高楼，凭栏远眺。月光如流水泻在高楼之上，把柔和的清辉洒在妆镜台上。心情烦躁的思妇把帘子卷起，月亮更无遮拦地泻了进来，想把捣衣砧上的月光拂去，可手拂过去了，月光依然还在。思妇凝望皎洁的月亮，脸上泛起淡淡的哀愁，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？古往今来，多少诗人学者对月亮一见钟情。月亮早已成为美的象征，此时再加上高楼、思妇，自然构成了一幅宁静、清幽、纯美的相思图。
二、诗情优美，哀而不伤
面对春江花月夜的如此良辰美景，诗人独立江畔，思潮澎湃……首先诗人把視线聚焦到了这一轮明月上来，“皎皎空中孤月轮”。这自然引起了诗人的遐思冥想—“江畔何人初见月？人生代代无穷已，江月年年只相似。”那江畔上最初看到这月亮的是什么人？那江月又是何年初照到人身上的？显然，诗人着眼于人生，开始追寻探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索，自古以来，人们就在永恒的宇宙面前，感叹人生的短暂，或及时行乐，或奋发而起，却无法解决这时间对比上的矛盾。比如曹操的《短歌行》“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多”;曹植的《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”;阮籍的《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，而张若虚在此处却感受独特、别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”个体生命有生有死，非常短暂，但一代一代的生命连续起来，却是无穷无尽的发展链条，是绵延久长的，诗人用群体生命的无限延续性回答了一个令人感伤的宇宙命题。
接下来诗人眼前飘过一片“白云”，由此起兴，引出了人世间的离情别绪。然而在这样的美景之下，浓浓的离别相思也化为了淡淡的哀愁。这种哀愁始终透露出一种迷惘、空蒙、柔和的情调，像轻纱掠过，却又萦绕心头。青枫浦上，游子舟远缓缓离去，只剩下思妇在离别的江畔不胜忧愁。玉户楼上，思妇苦苦相思、无限惆怅，这种相思之苦不招自来，挥之不去。写月光在“徘徊”实为写思妇“徘徊”。她之所以感到月光徘徊，那是因为她自己孤单寂寞，心绪不宁，为相思所缠绕。那徘徊楼上的明月，犹如她排解不开的相思之情。“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”一“卷”一“拂”两个痴情的动作，生动地表现了思妇内心的惆怅和对游子的无限思念。睡梦里，思妇又何时停止了对游子的思念？那痴心的幻想、那埋怨鱼雁的情怀，象江水中的落叶那样激荡，象落叶对花木的依恋，这种情怀如何不美？
三、语言优美，韵律和谐
《春江花月夜》语言清新亮丽，不堆砌辞藻，故作雕饰，亦无宫体诗常见的浓脂厚粉、艳丽词句。诗人还独具匠心地运用了多种修辞手法，使语言婉转动人，富于美的感受。顶针手法的运用，使语言清新流畅，琅琅上口。如：“江畔何人初见月？人生代代无穷已，江月年年只相似。”，“江潭落月复西斜，斜月沉沉藏海雾。”对偶手法的运用，形成了字句整齐，语言铿锵有力的效果，富有声音上的结构美。如：“谁家今夜扁舟子？”“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”，“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文”等。象征手法的运用，使语言寓意深刻，回味无穷。如潮水，潮起潮落有定期，常象征誓言;月亮及月圆，常与团聚有关;青枫浦，指代分手之处;白云，风吹即移，去留无定，象征分别;鸿雁，传说鸿雁能传书信，指代互通消息;捣衣砧，为丈夫洗衣用的搓衣板，指代容易引起思夫的事物。
诗歌逐章转韵，韵律和谐。全诗三十六句，可分为九章，每章均为四句，句句皆七言，故而形式整齐，四句一换韵，韵随情转，平仄相间，形成了高低抑扬、和谐婉转的音乐节奏，构成了回旋起伏似江水般滔滔不绝的气势。另外，叠字联珠的大量运用，也形成了往复回旋、若断若续的效果富有音律上的旋律美。如：“滟滟”、“姣姣”“悠悠”等等。总之，全诗一唱三叹，回环往复，声情与文情丝丝相扣，婉转和谐，如同一首优美的梦幻曲。
《春江花月夜》一千多年来使无数读者为之倾倒，它的巨大艺术魅力在于给人一种全新的美的享受。仿佛自己置身于春夜里，月光下，仿佛看得见海潮的袅袅烟波，闻得着芳甸花林的芳香，听得到游子思妇的深深怅叹。我们情不自禁地赞叹——《春江花月夜》美不胜收！