【摘 要】
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记录式图像再现与原初图景保持着见证关系,它驱散了任何艺术化的动机。它拒绝艺术,坚持成为见证。电影虚构意味着汇聚起丢失的记忆,丢失的真实:从细节上的可见物转向情节上的
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记录式图像再现与原初图景保持着见证关系,它驱散了任何艺术化的动机。它拒绝艺术,坚持成为见证。电影虚构意味着汇聚起丢失的记忆,丢失的真实:从细节上的可见物转向情节上的可说物的一种"补充的在场"。当电影以运动影像的方式,以情节剧的方式给予图像所表达的历史内容以叙事时,电影就成为"拟像"行为,因而这一再现体制与图像的再现体制有着巨大的差异。电影的再现体制所遵循的是"相像",而不是与原生在场之物的直接同一性。作为再现,作为依赖中介物、依赖模仿即表演的艺术形式,电影对真实的再现就有了"相像的社会生产、非相像的艺术操作和症候的话语性"这样三个不同的空间。
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