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摘要：存在于这个经济、文化、科学等在全球化互相多层次交流的大背景下的艺术设计领域，使得每个国家与每片领域所带有的专门艺术设计元素尤为突出显眼，传统元素作为其中举足轻重的一块值得我们带有真正有意义的去关注与研究。在现代设计领域中，尽最大努力满足人们物质需要与精神需求并重都是作为与设计相关的人员所需要考虑的。中国传统元素是中华民族上几千年来一代又一代人的智慧结晶，传承与传播便成为了我们对这种充满智慧的结晶的尊重。在这种蕴涵深刻意义的传统元素的语境中，‘太极符号’元素则是其中一篇明亮的章节，它所蕴含的自身丰富的内容以及在现代设计领域中的应用极为有率的彰显了中国传统元素与当代艺术设计中的交融。
关键词：太极符号；中国传统元素；艺术设计
一、太极符号的意蕴
太极符号，源于太极八卦图，由八卦和太极两部分构成。以前人们把它称之为‘天地自然图’，后来才慢慢称之为‘太极图’，也亦有‘阴阳鱼太极图’之称。太极和八卦的图形并称为中国道教和道家哲学思想的重要象征符号，一直源用至今。它也获得‘中华第一图’之称，是中华传统文化的智慧结晶，是中国传统元素的有力代表，甚至在整个东方文化大体中也是传统文化中凸显出的姣姣者。太极符号体现的是道家哲学思想中天人合一的理念，其中的对立统一、永恒运动、周而复始、生生不息的中国传统文化特征可以进展到当代艺术设计之中。
（一）形神交融
太极图在中国传统图案形式里面可以称之为‘一整而破’，是一种分裂的感觉，而这种分裂的现象从而组合成了互相补充，相反相成，相互制约，互相关联既动感又静止，既变幻又合一的形态。阴阳鱼的合抱，互含，两条鱼的内部衔接得天衣无缝，两条鱼的外边形状又为正圆。在这个具有深刻蕴意的太极图中，祖先和贤人赋予了它一个丰富的寓意来传达给我们一代又一代的炎黄子孙，那便是：在一个统一的整体之中，只要是有利于对方的，就能有利于整体的和谐统一，也能当然的有利于整体的和谐统一，这是‘太极和谐原理’个人之间、家庭之间、民族之间、国家之间甚至利于人类与自然之间，而这些都是能够适用于广泛的领域之内的。
（二）互让
太极图它的均匀、圆融、旋转和方向感体现了它的‘互让’意蕴，特别是在设计的概念中，这种形式与方向的美感彰显无疑。参与设计的全体人员精心思考，在太极符号的基础上进行了他们思想上与形式上的艺术设计性，把不同层次的灰色添加在黑白两色的阴阳两级作为过渡，使其体现着世界上就算种族不同、文化不同、地域不同、宗教不同、精神不同，但是在同一个世界同一个地球上他们是能够尊重彼此的不同，和谐相处，友好的对待对方的。这种思想大致能概括为‘合而不同’。太极符号在这个具有世界意义的会徽标志中的运用，不仅有力的传播了中国的传统文化，更为人注意的是向世界推向了中国一开始以来的外交理念，既主张和平共处与友好团结的民族精神，这不仅是中国传统元素在当代设计艺术上运用的一种成功，更是一种设计与精神境界互为融合的更高一级的成功。
二、中国传统元素与当代设计中的交融
（一）越过时间与空间的传承
即使时光与空间的万化变迁，但在中华民族上千年来那些智者所组成的力量使得多种中华民族文化的精髓与智慧结晶，通过有意识无意识的都存在于整个不可估量的一种能量里。这种能量可以比喻为物理上的分子、粒子，它是无形似有形的。
（二）象征之见物而思精神
‘象征’这个词语，从汉字解析来讲是指用某种具体的东西来表达抽象的含义，是不可见的某种物或者是一种概念或者是一种习俗或者是一种思想感情。从艺术设计来讲它是一种艺术手法，以见物而思精神，这可以视为当代设计中有深层次质感的设计，它不同于仅有的形式美，外观美，设计师还附有了它独有的精神美，艺韵美。使消费者使用者能够带不同的角度去欣赏和使用，这无疑是一种能够运用于当代设计艺术的中国传统元素的极佳融合形式。
（三）汲取与催生
在当代艺术设计中，虽然传统元素并不完全是最初始的模样，但是这些传统元素并未在我们心中遗忘，根深的存在着，时而不时的点醒着我们中华民族传统文化的精彩，也能够体现于这些优秀的当代设计作品之中。‘去其糟粕，取其精华’是一句古话，然而正是这一古话反而用最为简练又有力的方式告诉了我们如何对待传统文化，与之不同的是在当代设计领域创新是设计的灵魂，绝不能粗暴的用‘拿来主义’来对付现在的设计思想。我们必须以创新为出发点来汲取中国传统元素的这些瑰宝，从而催生出成功的当代艺术设计作品。
三、结语
‘太极符号’作为中国传统元素的代表性组成部分，通过对它的研究可以发散出对中国传统元素这一大体的思考。在具体的当代设计作品当中极为实切的体现从各个方面运用‘太极符号’，包括形式、意蕴等，尤为突出的是它的‘和’的精神内涵的象征性。每一个时代美的倾向的各异，在运用中国传统元素的深刻道路上，运用借鉴、象征、传承、催生、裂变等有效方式，既要汲取传统文化精髓又要坚持创新从而推出极为有力的融合中国民族文化精神与当代艺术设计的作品，彰显中华民族的丰富思想，体现当代艺术设计的优良趋势。
【参考文献】
[1]李振玺.太极图象征内蕴探微[J].延边大学学报（哲学社会科学版），1991（01）.
[2]周伟民.太极图辨与阴阳合抱图[J].上海大学学报（社科版），1992（01）.
作者简介：雷梦琳（1993 01）女 湖南工业大学包装设计艺术学院研究生，研究方向：设计历史与理论研究。
关键词：太极符号；中国传统元素；艺术设计
一、太极符号的意蕴
太极符号，源于太极八卦图，由八卦和太极两部分构成。以前人们把它称之为‘天地自然图’，后来才慢慢称之为‘太极图’，也亦有‘阴阳鱼太极图’之称。太极和八卦的图形并称为中国道教和道家哲学思想的重要象征符号，一直源用至今。它也获得‘中华第一图’之称，是中华传统文化的智慧结晶，是中国传统元素的有力代表，甚至在整个东方文化大体中也是传统文化中凸显出的姣姣者。太极符号体现的是道家哲学思想中天人合一的理念，其中的对立统一、永恒运动、周而复始、生生不息的中国传统文化特征可以进展到当代艺术设计之中。
（一）形神交融
太极图在中国传统图案形式里面可以称之为‘一整而破’，是一种分裂的感觉，而这种分裂的现象从而组合成了互相补充，相反相成，相互制约，互相关联既动感又静止，既变幻又合一的形态。阴阳鱼的合抱，互含，两条鱼的内部衔接得天衣无缝，两条鱼的外边形状又为正圆。在这个具有深刻蕴意的太极图中，祖先和贤人赋予了它一个丰富的寓意来传达给我们一代又一代的炎黄子孙，那便是：在一个统一的整体之中，只要是有利于对方的，就能有利于整体的和谐统一，也能当然的有利于整体的和谐统一，这是‘太极和谐原理’个人之间、家庭之间、民族之间、国家之间甚至利于人类与自然之间，而这些都是能够适用于广泛的领域之内的。
（二）互让
太极图它的均匀、圆融、旋转和方向感体现了它的‘互让’意蕴，特别是在设计的概念中，这种形式与方向的美感彰显无疑。参与设计的全体人员精心思考，在太极符号的基础上进行了他们思想上与形式上的艺术设计性，把不同层次的灰色添加在黑白两色的阴阳两级作为过渡，使其体现着世界上就算种族不同、文化不同、地域不同、宗教不同、精神不同，但是在同一个世界同一个地球上他们是能够尊重彼此的不同，和谐相处，友好的对待对方的。这种思想大致能概括为‘合而不同’。太极符号在这个具有世界意义的会徽标志中的运用，不仅有力的传播了中国的传统文化，更为人注意的是向世界推向了中国一开始以来的外交理念，既主张和平共处与友好团结的民族精神，这不仅是中国传统元素在当代设计艺术上运用的一种成功，更是一种设计与精神境界互为融合的更高一级的成功。
二、中国传统元素与当代设计中的交融
（一）越过时间与空间的传承
即使时光与空间的万化变迁，但在中华民族上千年来那些智者所组成的力量使得多种中华民族文化的精髓与智慧结晶，通过有意识无意识的都存在于整个不可估量的一种能量里。这种能量可以比喻为物理上的分子、粒子，它是无形似有形的。
（二）象征之见物而思精神
‘象征’这个词语，从汉字解析来讲是指用某种具体的东西来表达抽象的含义，是不可见的某种物或者是一种概念或者是一种习俗或者是一种思想感情。从艺术设计来讲它是一种艺术手法，以见物而思精神，这可以视为当代设计中有深层次质感的设计，它不同于仅有的形式美，外观美，设计师还附有了它独有的精神美，艺韵美。使消费者使用者能够带不同的角度去欣赏和使用，这无疑是一种能够运用于当代设计艺术的中国传统元素的极佳融合形式。
（三）汲取与催生
在当代艺术设计中，虽然传统元素并不完全是最初始的模样，但是这些传统元素并未在我们心中遗忘，根深的存在着，时而不时的点醒着我们中华民族传统文化的精彩，也能够体现于这些优秀的当代设计作品之中。‘去其糟粕，取其精华’是一句古话，然而正是这一古话反而用最为简练又有力的方式告诉了我们如何对待传统文化，与之不同的是在当代设计领域创新是设计的灵魂，绝不能粗暴的用‘拿来主义’来对付现在的设计思想。我们必须以创新为出发点来汲取中国传统元素的这些瑰宝，从而催生出成功的当代艺术设计作品。
三、结语
‘太极符号’作为中国传统元素的代表性组成部分，通过对它的研究可以发散出对中国传统元素这一大体的思考。在具体的当代设计作品当中极为实切的体现从各个方面运用‘太极符号’，包括形式、意蕴等，尤为突出的是它的‘和’的精神内涵的象征性。每一个时代美的倾向的各异，在运用中国传统元素的深刻道路上，运用借鉴、象征、传承、催生、裂变等有效方式，既要汲取传统文化精髓又要坚持创新从而推出极为有力的融合中国民族文化精神与当代艺术设计的作品，彰显中华民族的丰富思想，体现当代艺术设计的优良趋势。
【参考文献】
[1]李振玺.太极图象征内蕴探微[J].延边大学学报（哲学社会科学版），1991（01）.
[2]周伟民.太极图辨与阴阳合抱图[J].上海大学学报（社科版），1992（01）.
作者简介：雷梦琳（1993 01）女 湖南工业大学包装设计艺术学院研究生，研究方向：设计历史与理论研究。