彭聚学的书法，巍巍然间见古意。其字如山势奇变，有王维“分野中峰变，阴晴重壑殊”的笔下之境，书法审美上深谙书法家王铎的骨气风神，在当今燕赵书法家中独树一帜，构成自家面貌。
　　彭聚学指染墨香多年，每以读帖为乐事，由潜心揣摩所学碑帖中的书法意趣而书中见法，在“书”与“法”中法度古人，尊古出新，涵养笔墨精神。少年时，彭聚学受父亲启蒙亲近翰墨，青年时又携笔从戎，三十年的军旅生涯中一直潜心研习技艺，在深入古人碑帖中孤诣苦心、沉静笔耕、孜孜不倦地探求书法艺术的笔中真谛，多年积习终有收获。近年来，彭聚学书法频频入选全国优秀作品大展并多次获奖，成为燕赵书法艺术界的奇崛一景。品赏彭聚学的书法作品，你能感受到一股沉厚勃发的精神气氤氲其中，正如石涛所说“于翰墨中立定精神，笔锋下决出生活，尺幅上换去毛骨，混沌中决出光明”，这也是彭聚学书法作品发轫于胸襟的一种力道，需细细品阅才能觉察。
　　书界有“中兴之主”之称的王铎书法是彭聚学多年来致力精研的风格取向。王铎的字笔法大气，骨骼稳健，风骨遒劲，其笔墨线条以力透纸背的独特魅力给彭聚学以“斯能通肝腑，落笔自通玄”的强烈美学认同，他“察之者尚精”，在帖的方向长度、形状运势、笔墨骨骼、线条章法几个方面精研细磨，苦下功夫，不仅力求自己形神酷似，而且以写出“我神”为书法臻境。据说王铎是一天临写“二王”，另一天自由发挥;临古人贵在“觉”，故王铎字觉斯。彭聚学临王铎，其淋漓痛快，倾泻灌注的劲势中内蕴清气，其浓毫重墨宛如长矛大戟，又如亭亭如盖之大树，雄浑的笔势连带强健的笔力，于用笔转折处尽显运笔之妙。这妙处虽然“了然心会，难与君说”，但漫草行书中以有神笔墨挥泼其内在秉持，来照见自我的书法面目，使得彭聚学书法在绳墨中别有主张。彭聚学别署觉耳，正是以字为镜来觉人觉己，在镜里观照乾坤之意。
　　彭聚学的字重在笔力，退却浮躁之后的笔力能固守本初，气魄遒劲中透出醇厚浓润。其锋杪起伏，盘纡危蹬，于虬根错节之间蕴积出一派岫云出游的清朗率意，气势常有奔雷闪电般的出其不意，望之蔚然深秀，内藏池流清净，隐隐可见乾坤。在笔锋上彭聚学讲究方圆结合，在中锋、侧锋与逆锋的交替运用中字态外方内圆，浑厚苍劲中尽显野趣横生，同一个字因意境、方位、取势不同，在同一尺幅可以变幻多端，时而豪泼，时而轻盈，时而圆润，时而隽拔，方寸之间虽各不相同，却又能寓变化于统一，使总体风貌呈现高古厚朴、苍茫劲迈、飞掷翻腾的化境，同时充溢着盎然充沛的新生气派。看彭聚学的立轴大张，很容易让人想到杜甫诗中的“造化钟神秀，阴阳割昏晓”之感，一脉千岩竞秀的大气象由字里行间的渐次升腾中喷薄而出。
　　涨墨也是彭聚学书法的一个显著特点。在笔酣墨饱中使用涨墨，与运笔线条差参呼应，既在视觉上形成了强烈的冲击力，又于书写节奏上制造出一种跌宕的落差感，这成为彭聚学书法极具个人化色彩的笔墨语言，也是他快意书写的自然流露与独特標志。他的作品提笔浓重，落笔散淡，循自然之理，深浅不一，浸笔不枯。尤其在首字处往往因笔力劲足而出现晕染涨墨，漫漶朦胧中映见约略仿佛的内观，更凸显了其沉着浓郁的稳重，又不乏俯仰开合、料峭诡奇的动感。
　　彭聚学长年专攻于史政，学养深厚，博览万象，行事谦和有君子之风，再加之多年习墨，心志坚纯，体现在字的线条与章法上就有一种自然的静气与和气。笔势外显而内在柔和，锋芒咄咄而神聚内敛，欣赏这样的书法如读古诗，有平仄声韵的框囿，又有但书般自由踱步的折向，其大阔的意境与映现的内蕴令人沉浸其中，久久回味不尽。
　　彭聚学勤奋临池，习得王铎书法的精魄后，又经历了长年的积累沉淀，开始面向自我的超越。他与王铎书法在追溯中自觉会通于“二王”，近年来又重新回归正本清源。有二王的逸气打底，彭聚学的书法揉融进众家之长，他并摄米芾之狂放，怀素之奔纵，颜真卿之雄媚，何绍基之超迈，在慢行渐进中潜移默化，在继承前人书写技法后又有机地融入自己的深刻理解并自发创意，不倚傍他人庑下作重台，在厚积薄发的修习中越来越心手相得，笔墨流畅，风神俱足。
　　书法家都在探索自己书法作品所能达到的至善境界，彭聚学对于此境界亦有自己的“觉”，他强调字形意态与整体神韵的自然相契，做到浑然一体，蔚然成风。彭聚学说自己是业余书家，这是他的自谦，亦是自勉。随性自然不刻意，不期然而然是最难能可贵的书写境界。由林壑深秀的笔墨化境中找到立定精神的路径并一以贯之，“从心所欲而不逾规”，向往这样的至善之境，这也正是彭聚学书法映见出来的自然之功与自由之路吧！
　　（远牵，河北省作家协会会员，河北省文艺评论家协会会员。有文学作品散见于《中国艺术报》《河北日报》《新民晚报》《山西日报》等，曾获徐霞客文学奖铜奖，首届青年文学家大奖赛小说组优秀奖。）
　　编辑：王瑜