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省部级领导我见过的不在少数，但像蒋仲平先生如此豪爽坦荡，初次见面便一览无余的“真”性情，平生还是一次。我认为做官做到一定级别，有时候摆摆架子，打打官腔是极为正常的，不是本人要摆要打，而是从工作到应酬常常必须要这样，所谓“人在江湖，身不由己”同是一个道理。所以对一些往往官不大，架子不小的人也能理解，更能体谅，可以说见惯不怪了。然而当我见过蒋先生之后，这种观念有些动摇。其实做官也可以不摆架子，不打官腔，平民化一些，它的结果不但没有降低身份，反而在人心目中，形象更加亲和，更加高大。从历史到如今的“平民宰相”、“平民督府”皆受到人们的爱戴，我由衷地感同身受了。
与蒋先生初次见面很有戏剧性，那是我们去景德镔的第三天，因下午飞机返京，紧张了一上午便想多去几处看看，天公不作美，淅淅沥沥时断时续地下着小雨。我们穿梭在研究所和艺术馆之间，临近中午王怀俊大师来电，催我们回去，倥偬之中又跑了一家展馆，待急匆匆赶进宾馆餐厅时，硕大的圆桌上，人早已坐得满满当当，我们四个在靠门的下手还空着的几个位置坐了下来。我抬头望去主位上许多大师围坐着一位气宇轩昂的人，显然是级别较高的领导，后来知道那即是蒋仲平先生，原江西省副省长、省人大副主任，即将奉调进京任中国工艺美术协会执行会长。让这许多大师和领导久等，我们心中难免有一些尴尬，蒋先生看出了我们的不安，主动询问我们都到哪儿去看了，我们回答着，王大师立刻将我们介绍给蒋先生，随即蒋先生问我多大岁数，哪年生?我报了年份，他马上端起酒杯大声笑着说：“嗬，大我一岁，是老兄。我先敬一杯!”说着发出爽朗的笑声，那笑声极富坦诚，又极具感染力。我急忙站起，尽管是好大一杯酒，看到蒋先生一饮而尽，我也毫不犹豫地喝了下去，也就是这一杯酒，几句话，刚入席时的陌生、局促与隔阂荡然无存，瞬息之间，我们一行四人的心和蒋先生贴在了一起。接下来的敬酒、聊天，气氛融洽默契，甚至热烈，在以往老友聚会的场面中也未必有过。后来我才知道，蒋先生身体并不太好，而那天他偏偏喝了不少的酒，在他的带动下，在座的大师们，我与张丁和两个不胜酒力的女孩子都喝过了量，而那一顿饭是我和许多人都终生难忘的一顿饭。一位省级大员没有架子，没有城府，初次相识，坦诚相待，真个是感动了我。蒋先生身上闪烁着人性中的纯真，用“性情中人”来注释都显得太无力，太苍白了，以致过了许多天，张丁先生和我的女儿谈到蒋先生时仍津津乐道，赞不绝口，那是发自肺腑的钦佩。一个领导人物，一视同仁，做人做到这个份上，能不让老百姓爱戴吗?
当然，做人只是一个方面，我相信从蒋先生的待人接物，任何一个人都会与他一见如故的。其实蒋先生的故事很多，他艺术上的成就也丰厚至伟，如他所创作的瓷板书法《毛泽东·沁园春词》入选世界吉尼斯记录，堪称世界之最。此巨制绝非一句话讲得清楚，无论从艺术、技巧、体力都非一般人可以制作完成。正如专家证书上所言：
“中国书法家协会会员，中国书法艺术研究院艺委会常务理事，江西省书法家协会名誉主席，江西省工艺美术协会名誉理事长蒋仲平先生历经十个月艰辛试制，创作釉下青花书法巨型瓷板《沁园春·雪》终于2006年5月16日成功烧成，其规格长为3.33米，宽1.539米，是千年瓷都景德镇有史以来制作成功最大的陶瓷书法作品。巨型青花书法瓷板，运用了景德镇传统青花料色作为书写形式，加上作者深厚的书法功底，完美的章法布局，笔酣墨畅，气韵贯通，整幅作品气势逼人，充分表现了毛主席这首大气磅礴诗词之精神内涵，同时又极好地体现了传统书法的艺术魅力!
巨型青花书法瓷板的烧制成功，青花料色靓丽，已达到了非常完美的艺术境界，是作者经过反复试验，承受数十次失败，才取得的成功，创造了陶瓷史上的第一块陶瓷青花书法巨型瓷板，为物质文明与精神文明作出了杰出的贡献!”
蒋先生数十年来临池不辍，在书法创作上有很深的造诣，作为江西省的父母官，他在陪同上级到瓷都景德镇考察时迷恋上了陶瓷艺术，对这一中华瑰宝的传承与创新，进行了多方面的研究。在研究中发现，千百年来书法在瓷器上均为题词与落款之用，始终是陶瓷绘画的配角。于是他试图将传统书法与陶瓷艺术这两大国粹融合在一起，让中国书法在陶瓷领域上升为主角。
有了这种念头就必须付诸实践，他以陶瓷坯板器皿等作为书法创作之载体，从釉上到釉下，反复探索试验。同是书写，但完全是两个世界，此举等于把一个轻车熟路的人，带进了一个完全生疏的街道。创作青花陶瓷书法谈何容易，青花料在瓷板上与墨汁在宣纸上全然不同，浓了写不开，淡了不发色，写快了无法运笔，写慢了釉料被吸干，只能保持釉料浓淡适中，书写快慢适度。这种“火候”的掌控，岂非是一朝一夕之功，为此，蒋先生“屈尊”景德镇，几年间数十次往返，在非常简陋艰苦的创作环境中，先从小字小坯，再到大字大坯，寒暑秋冬，荏苒经年，创作出了一大批数以百计的青花陶瓷书法精品。王怀俊大师在回忆蒋先生创作巨型青花书法瓷板《沁园春·雪》时曾写道，“我陪在左右，亲眼所见，他一手撑住木杆，一手悬握毛笔，凭着功底和毅力，拼着体力，爬上爬下，若不小心就会摔倒压碎瓷坯。正是这种破常规的书写姿态和青花料下笔无悔的书写特点，使书法家必须具备准确的布局能力，沉稳的运笔技法，要在结体、气韵、行气、点画、使转萦带等处下功夫，以达到穷形极相之境界。”我所以引用了这段话是因为王怀俊是专家大师，行家里手，绝非一般人泛泛讲出的隔靴搔痒的话，他绘声绘色地描绘出当时创作的艰辛场景，反过头来再观赏这幅鸿篇巨制，更让人感到它沉甸甸的历史分量。
蒋先生在书法上是全才，反映到瓷板的创作上也是多姿多彩，有行书、草书、隶书、篆书、甲骨、钟鼎应有尽有，足见他书法艺术的底蕴深厚。我从他的《瓷采升华》作品中意外发现，他还绘制了一些梅兰竹菊，没有想到他的画也画得这样好，有时他写一个“禧”字，周边圈几朵菊花，写一个“福”字，下边铺一些松枝，浓淡呼应，别有情趣。
自古道：文章千古事，风雨十年人。文章与艺术相同，都是千古之事，但风风雨雨中研习书法，蒋先生已有好多个十年了。尤其在创作青花瓷板书法方面，可谓“功勋卓著”。记得曹禺先生在讲到北京人艺时曾说，北京人艺的一些成果都是在反反复复与困难、与矛盾、与复杂事物的斗争中取得的。蒋先生也正是在反反复复的斗争中千百次探索、千百次琢磨，最终才找到了自己创造的道路。
性格即风格，性格即命运。蒋仲平先生豪迈坚毅，百折不挠的性格造就了他笑对人生一往无前的成功，他的事业还远没有到达顶点，璀璨壮美的未来，正在向他招手，他还将有更辉煌的佳作问世，更宏大的事业开创。
我们期待着……
(本刊：阎正)
与蒋先生初次见面很有戏剧性，那是我们去景德镔的第三天，因下午飞机返京，紧张了一上午便想多去几处看看，天公不作美，淅淅沥沥时断时续地下着小雨。我们穿梭在研究所和艺术馆之间，临近中午王怀俊大师来电，催我们回去，倥偬之中又跑了一家展馆，待急匆匆赶进宾馆餐厅时，硕大的圆桌上，人早已坐得满满当当，我们四个在靠门的下手还空着的几个位置坐了下来。我抬头望去主位上许多大师围坐着一位气宇轩昂的人，显然是级别较高的领导，后来知道那即是蒋仲平先生，原江西省副省长、省人大副主任，即将奉调进京任中国工艺美术协会执行会长。让这许多大师和领导久等，我们心中难免有一些尴尬，蒋先生看出了我们的不安，主动询问我们都到哪儿去看了，我们回答着，王大师立刻将我们介绍给蒋先生，随即蒋先生问我多大岁数，哪年生?我报了年份，他马上端起酒杯大声笑着说：“嗬，大我一岁，是老兄。我先敬一杯!”说着发出爽朗的笑声，那笑声极富坦诚，又极具感染力。我急忙站起，尽管是好大一杯酒，看到蒋先生一饮而尽，我也毫不犹豫地喝了下去，也就是这一杯酒，几句话，刚入席时的陌生、局促与隔阂荡然无存，瞬息之间，我们一行四人的心和蒋先生贴在了一起。接下来的敬酒、聊天，气氛融洽默契，甚至热烈，在以往老友聚会的场面中也未必有过。后来我才知道，蒋先生身体并不太好，而那天他偏偏喝了不少的酒，在他的带动下，在座的大师们，我与张丁和两个不胜酒力的女孩子都喝过了量，而那一顿饭是我和许多人都终生难忘的一顿饭。一位省级大员没有架子，没有城府，初次相识，坦诚相待，真个是感动了我。蒋先生身上闪烁着人性中的纯真，用“性情中人”来注释都显得太无力，太苍白了，以致过了许多天，张丁先生和我的女儿谈到蒋先生时仍津津乐道，赞不绝口，那是发自肺腑的钦佩。一个领导人物，一视同仁，做人做到这个份上，能不让老百姓爱戴吗?
当然，做人只是一个方面，我相信从蒋先生的待人接物，任何一个人都会与他一见如故的。其实蒋先生的故事很多，他艺术上的成就也丰厚至伟，如他所创作的瓷板书法《毛泽东·沁园春词》入选世界吉尼斯记录，堪称世界之最。此巨制绝非一句话讲得清楚，无论从艺术、技巧、体力都非一般人可以制作完成。正如专家证书上所言：
“中国书法家协会会员，中国书法艺术研究院艺委会常务理事，江西省书法家协会名誉主席，江西省工艺美术协会名誉理事长蒋仲平先生历经十个月艰辛试制，创作釉下青花书法巨型瓷板《沁园春·雪》终于2006年5月16日成功烧成，其规格长为3.33米，宽1.539米，是千年瓷都景德镇有史以来制作成功最大的陶瓷书法作品。巨型青花书法瓷板，运用了景德镇传统青花料色作为书写形式，加上作者深厚的书法功底，完美的章法布局，笔酣墨畅，气韵贯通，整幅作品气势逼人，充分表现了毛主席这首大气磅礴诗词之精神内涵，同时又极好地体现了传统书法的艺术魅力!
巨型青花书法瓷板的烧制成功，青花料色靓丽，已达到了非常完美的艺术境界，是作者经过反复试验，承受数十次失败，才取得的成功，创造了陶瓷史上的第一块陶瓷青花书法巨型瓷板，为物质文明与精神文明作出了杰出的贡献!”
蒋先生数十年来临池不辍，在书法创作上有很深的造诣，作为江西省的父母官，他在陪同上级到瓷都景德镇考察时迷恋上了陶瓷艺术，对这一中华瑰宝的传承与创新，进行了多方面的研究。在研究中发现，千百年来书法在瓷器上均为题词与落款之用，始终是陶瓷绘画的配角。于是他试图将传统书法与陶瓷艺术这两大国粹融合在一起，让中国书法在陶瓷领域上升为主角。
有了这种念头就必须付诸实践，他以陶瓷坯板器皿等作为书法创作之载体，从釉上到釉下，反复探索试验。同是书写，但完全是两个世界，此举等于把一个轻车熟路的人，带进了一个完全生疏的街道。创作青花陶瓷书法谈何容易，青花料在瓷板上与墨汁在宣纸上全然不同，浓了写不开，淡了不发色，写快了无法运笔，写慢了釉料被吸干，只能保持釉料浓淡适中，书写快慢适度。这种“火候”的掌控，岂非是一朝一夕之功，为此，蒋先生“屈尊”景德镇，几年间数十次往返，在非常简陋艰苦的创作环境中，先从小字小坯，再到大字大坯，寒暑秋冬，荏苒经年，创作出了一大批数以百计的青花陶瓷书法精品。王怀俊大师在回忆蒋先生创作巨型青花书法瓷板《沁园春·雪》时曾写道，“我陪在左右，亲眼所见，他一手撑住木杆，一手悬握毛笔，凭着功底和毅力，拼着体力，爬上爬下，若不小心就会摔倒压碎瓷坯。正是这种破常规的书写姿态和青花料下笔无悔的书写特点，使书法家必须具备准确的布局能力，沉稳的运笔技法，要在结体、气韵、行气、点画、使转萦带等处下功夫，以达到穷形极相之境界。”我所以引用了这段话是因为王怀俊是专家大师，行家里手，绝非一般人泛泛讲出的隔靴搔痒的话，他绘声绘色地描绘出当时创作的艰辛场景，反过头来再观赏这幅鸿篇巨制，更让人感到它沉甸甸的历史分量。
蒋先生在书法上是全才，反映到瓷板的创作上也是多姿多彩，有行书、草书、隶书、篆书、甲骨、钟鼎应有尽有，足见他书法艺术的底蕴深厚。我从他的《瓷采升华》作品中意外发现，他还绘制了一些梅兰竹菊，没有想到他的画也画得这样好，有时他写一个“禧”字，周边圈几朵菊花，写一个“福”字，下边铺一些松枝，浓淡呼应，别有情趣。
自古道：文章千古事，风雨十年人。文章与艺术相同，都是千古之事，但风风雨雨中研习书法，蒋先生已有好多个十年了。尤其在创作青花瓷板书法方面，可谓“功勋卓著”。记得曹禺先生在讲到北京人艺时曾说，北京人艺的一些成果都是在反反复复与困难、与矛盾、与复杂事物的斗争中取得的。蒋先生也正是在反反复复的斗争中千百次探索、千百次琢磨，最终才找到了自己创造的道路。
性格即风格，性格即命运。蒋仲平先生豪迈坚毅，百折不挠的性格造就了他笑对人生一往无前的成功，他的事业还远没有到达顶点，璀璨壮美的未来，正在向他招手，他还将有更辉煌的佳作问世，更宏大的事业开创。
我们期待着……
(本刊：阎正)