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作为一名喜欢传统黑白摄影、并有了若干年对摄影收藏试水经验的摄影人，我一直很想实地到美国这个传统摄影收藏运作比较完善的国家去看看。2012年，我终于如愿以偿，与著名摄影师冯建国老师到美国旧金山、纽约进行了为期两周的交流。
我们在旧金山市的两个重要日程是拜访安塞尔·亚当斯的儿子和亚当斯一位著名的助手、摄影家约翰·塞克斯顿（John Sexton）。
亚当斯——故居多年未变
亚当斯的儿子迈克尔·亚当斯是一位身材高大的老人，样子很像亚当斯，也留着雪白的大胡子，说话非常洪亮、豪爽。亚当斯家是非常大的别墅，大厅左边和中堂展示着亚当斯的代表作，右边挂的是没有公开发表的作品，作品下面墙壁一部分设计成作品储存库，其余的全做成书框，都是大部头经典著作，可以想象出亚当斯当年看书非常多。
我们最关心的还是亚当斯当年使用的暗房，就在进门口的右边。暗房右边是一排水槽，左边是亚当斯当年请一位机器工程师设计的投影式放大机，地面装道轨，放大机前后移动对焦，相纸贴在墙上曝光。没想到安塞尔·亚当斯去世多年了，暗房和房间的一切还是保持原来的样子，冯建国老师十分惊讶地说：“原来从亚当斯的传记和纪录片中看到的样子，和现在眼前的样子基本没有改变，感到非常的亲切。”
亚当斯的孙子，从事医学设备生意，和中国一些城市有业务联系，前几年与一位上海姑娘结婚了，亚当斯家跟我们中国还多了这一层关系。所以迈克尔也来过中国多次，对上海很熟悉。
韦斯顿——手放作品 过几年再出手
我们从亚当斯家出来，参观了韦斯顿画廊。就在Carmel Valley镇上，也容易找。当年，韦斯顿的儿媳看好亚当斯作品的市场升值空间，便把自己的房子抵押给银行，贷款买下了亚当斯晚年的一大批作品，开了这间韦斯顿画廊。
现在，画廊挂满了亚当斯、韦斯顿、卡什、布勒松、肯纳等大师的原作，由韦斯顿的孙子打理，我们到时正好是韦斯顿的孙媳妇看店。
最让我高兴的是，几年前我收藏的韦斯顿的儿子Cole手放的《青椒》、《鹦鹉螺》又升值了。我算了一下，挣了好几万元人民币。韦斯顿的孙媳妇跟我们说，韦斯顿亲自手放的原作数量不多，很少有人愿意出手，目前在市场上属紧缺，韦斯顿儿子Cole手放的也升得很快。她还建议我再多放几年才出手。
在这间画廊，亚当斯本人签名的原作数量比较多。全美国甚至全世界的人都知道亚当斯，而当年没有作品限量的说法，所以他大尺寸的作品很多，制作很精良价钱却不算太高，市场流通大。美国人都喜欢买几张名家摄影作品、油画挂在家里装饰，过一段时间想换，就拿到艺术品市场上，也容易找到买主。
塞克斯顿——射灯一打 作品的灵气便跳了出来
亚当斯当年曾先后雇用过多位助手。约翰·塞克斯顿是其中一位。约翰·塞克斯顿像亚当斯一样，距亚当斯家十几英里处建了自己的别墅，上面一层作会客厅，作自己收藏的摄影作品和自己作品的展厅，下面一层是工作室，面积很大，分两部分，外面是装裱作品、展示作品，里面是暗房。
以前只是在约翰·塞克斯顿的画册上看过他的作品，已经非常漂亮了，这次近距离看原作，更加感叹他制作水平的极致。因为觉得太重，他没有像他的老师那样使用8×10相机，通常只用林哈夫4×5相机，作品画面基本上是11×14英寸，层次非常丰富、细腻。作品展厅非常规范，完全按照博物馆展示要求布置，射灯色温标准。射灯一打，作品的灵气即活生生地跳出来，让人看后除了感叹还是感叹。
作品也是完全按博物馆收藏级制作的，我们也专门咨询过他，放相时，除完成一般的程序：显影、停显、一定、二定、去海波外，水洗前都必须经硒调处理，让画面形成一层保护膜，达到永久保存的目的。
我们从暗房出来，塞克斯顿的太太安妮已经将刚才展示的作品收起来了，换上了他们可以卖的作品，塞克斯顿招呼我们上客厅喝茶，安妮则熟练地将我们选好的作品做记录，打包装，一会儿就已包好放在客厅门口了。
纽约画廊——谁放的 很重要
这次美国之行的后半部分就是纽约，非常休闲地一天看一到两个博物馆或摄影画廊。我们先后参观了现代艺术博物馆（Museum of Modern Art）、大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art）、古根汉姆博物馆（the Solomon R. Guggenheim Museum）、光圈画廊、佩斯画廊等。每个博物馆都有收藏摄影作品，都设有专门展厅，同时配套出版一本专著、系列介绍摄影家和与他有关的一系列研究。让观众对展出摄影家的作品，有系统全面的认识。
纽约的摄影画廊定位非常清晰，如光圈画廊是非营利的，主要业务是出版摄影家专著，同时也代理摄影名家的经典作品。佩斯画廊就是做当代艺术的。
画廊里作品的价格差别很大，是摄影家本人亲自手放的，价格普遍很高，委托暗房师或助手放的，价钱就低，电脑打印的或印刷品就更便宜了。
这次美国之行，是一次膜拜之旅，拜会了好几位大师，参观了他们的工作室，在纽约也看到了许多在中国无法看到的原作，增长了见识。这些摄影家都有一个共同点——静下心来，花十年、二十年时间专注于某一专题拍摄。被画廊相中，经系统策划包装，推出市场。摄影师向画廊推介自己，毛遂自荐是行不通的，都是由著名的摄影家或社会名人向他熟悉的画廊推荐，画廊才会认真地看作品，才会考虑是否有代理价值，所以摄影师不仅要摄影作品好，也要人缘关系好，社会关系好。
我们在旧金山市的两个重要日程是拜访安塞尔·亚当斯的儿子和亚当斯一位著名的助手、摄影家约翰·塞克斯顿（John Sexton）。
亚当斯——故居多年未变
亚当斯的儿子迈克尔·亚当斯是一位身材高大的老人，样子很像亚当斯，也留着雪白的大胡子，说话非常洪亮、豪爽。亚当斯家是非常大的别墅，大厅左边和中堂展示着亚当斯的代表作，右边挂的是没有公开发表的作品，作品下面墙壁一部分设计成作品储存库，其余的全做成书框，都是大部头经典著作，可以想象出亚当斯当年看书非常多。
我们最关心的还是亚当斯当年使用的暗房，就在进门口的右边。暗房右边是一排水槽，左边是亚当斯当年请一位机器工程师设计的投影式放大机，地面装道轨，放大机前后移动对焦，相纸贴在墙上曝光。没想到安塞尔·亚当斯去世多年了，暗房和房间的一切还是保持原来的样子，冯建国老师十分惊讶地说：“原来从亚当斯的传记和纪录片中看到的样子，和现在眼前的样子基本没有改变，感到非常的亲切。”
亚当斯的孙子，从事医学设备生意，和中国一些城市有业务联系，前几年与一位上海姑娘结婚了，亚当斯家跟我们中国还多了这一层关系。所以迈克尔也来过中国多次，对上海很熟悉。
韦斯顿——手放作品 过几年再出手
我们从亚当斯家出来，参观了韦斯顿画廊。就在Carmel Valley镇上，也容易找。当年，韦斯顿的儿媳看好亚当斯作品的市场升值空间，便把自己的房子抵押给银行，贷款买下了亚当斯晚年的一大批作品，开了这间韦斯顿画廊。
现在，画廊挂满了亚当斯、韦斯顿、卡什、布勒松、肯纳等大师的原作，由韦斯顿的孙子打理，我们到时正好是韦斯顿的孙媳妇看店。
最让我高兴的是，几年前我收藏的韦斯顿的儿子Cole手放的《青椒》、《鹦鹉螺》又升值了。我算了一下，挣了好几万元人民币。韦斯顿的孙媳妇跟我们说，韦斯顿亲自手放的原作数量不多，很少有人愿意出手，目前在市场上属紧缺，韦斯顿儿子Cole手放的也升得很快。她还建议我再多放几年才出手。
在这间画廊，亚当斯本人签名的原作数量比较多。全美国甚至全世界的人都知道亚当斯，而当年没有作品限量的说法，所以他大尺寸的作品很多，制作很精良价钱却不算太高，市场流通大。美国人都喜欢买几张名家摄影作品、油画挂在家里装饰，过一段时间想换，就拿到艺术品市场上，也容易找到买主。
塞克斯顿——射灯一打 作品的灵气便跳了出来
亚当斯当年曾先后雇用过多位助手。约翰·塞克斯顿是其中一位。约翰·塞克斯顿像亚当斯一样，距亚当斯家十几英里处建了自己的别墅，上面一层作会客厅，作自己收藏的摄影作品和自己作品的展厅，下面一层是工作室，面积很大，分两部分，外面是装裱作品、展示作品，里面是暗房。
以前只是在约翰·塞克斯顿的画册上看过他的作品，已经非常漂亮了，这次近距离看原作，更加感叹他制作水平的极致。因为觉得太重，他没有像他的老师那样使用8×10相机，通常只用林哈夫4×5相机，作品画面基本上是11×14英寸，层次非常丰富、细腻。作品展厅非常规范，完全按照博物馆展示要求布置，射灯色温标准。射灯一打，作品的灵气即活生生地跳出来，让人看后除了感叹还是感叹。
作品也是完全按博物馆收藏级制作的，我们也专门咨询过他，放相时，除完成一般的程序：显影、停显、一定、二定、去海波外，水洗前都必须经硒调处理，让画面形成一层保护膜，达到永久保存的目的。
我们从暗房出来，塞克斯顿的太太安妮已经将刚才展示的作品收起来了，换上了他们可以卖的作品，塞克斯顿招呼我们上客厅喝茶，安妮则熟练地将我们选好的作品做记录，打包装，一会儿就已包好放在客厅门口了。
纽约画廊——谁放的 很重要
这次美国之行的后半部分就是纽约，非常休闲地一天看一到两个博物馆或摄影画廊。我们先后参观了现代艺术博物馆（Museum of Modern Art）、大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art）、古根汉姆博物馆（the Solomon R. Guggenheim Museum）、光圈画廊、佩斯画廊等。每个博物馆都有收藏摄影作品，都设有专门展厅，同时配套出版一本专著、系列介绍摄影家和与他有关的一系列研究。让观众对展出摄影家的作品，有系统全面的认识。
纽约的摄影画廊定位非常清晰，如光圈画廊是非营利的，主要业务是出版摄影家专著，同时也代理摄影名家的经典作品。佩斯画廊就是做当代艺术的。
画廊里作品的价格差别很大，是摄影家本人亲自手放的，价格普遍很高，委托暗房师或助手放的，价钱就低，电脑打印的或印刷品就更便宜了。
这次美国之行，是一次膜拜之旅，拜会了好几位大师，参观了他们的工作室，在纽约也看到了许多在中国无法看到的原作，增长了见识。这些摄影家都有一个共同点——静下心来，花十年、二十年时间专注于某一专题拍摄。被画廊相中，经系统策划包装，推出市场。摄影师向画廊推介自己，毛遂自荐是行不通的，都是由著名的摄影家或社会名人向他熟悉的画廊推荐，画廊才会认真地看作品，才会考虑是否有代理价值，所以摄影师不仅要摄影作品好，也要人缘关系好，社会关系好。