论文部分内容阅读
摘 要 随着受众需求的多样化，电视节目模式也呈现出多元化，而根据真实电视节目模式改编的节目越来越受到广大受众的喜爱。由于国内对真实电视节目模式类别认识的单一，导致节目同质化等问题存在，为此，通过对欧美真实电视节目模式研究并对其叙事类别进行分析，希望给我国真实电视类节目以有益的借鉴。
关键词 真实电视节目；模式；类别
中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2017）14-0140-02
1 真实电视类节目模式的叙事类别
电视节目模式，是指某个系列的电视节目的制作框架，是一个不具有实体的产品形态，也是一个经济、文化、技术的融合体[1]。有人形象地将电视节目模式比喻成馅饼的面基[2]。而真实电视类节目模式是以“真实”为核心，通过不同的框架来构筑不同的“真实”内容，呈现真实的人物、真实的故事等，是众多电视节目模式之一，在当代高度媒介化的社会和“戏剧化的现实”中，“真实”已然成为国际电视传播的消费符号，从而吸引广大受众。
真实电视类节目是一种新型“脱台本”（unscripted）节目類型，明显有别于传统的电视节目类型，按照叙事方式对其电视模式可分为以下几个类别。
1）观察式纪录类。观察式纪录节目是真实电视节目中最接近现实的节目类型，不管是节目中所拍摄的人物还是场景，它都向受众试图传递一种“真实性”的感觉。这类节目模式现实中在没有授权的情况下，往往被大量复制、移植在电视节目上。如《橘子镇贵妇的真实生活》《鸭子王朝》《典当之星》等，在不同国家甚至在当地都被再版多次，且没有固定的结构形态。
2）纪实娱乐类。有完整的结构形态及清晰的模式，含有竞争的元素但没有淘汰环节。结构有点类似于系列竞赛节目，它有自己设立的场景模式。目前，国内外市场有很多纪实娱乐节目模式，虽主题各不相同，但基本模式却保持一致：一个设定好的场景区域，节目主人公按照特定模式来进行参与。如《与我共进大餐》、《超级育儿师》等，每个制片人都有自己的叙事手法，正如约翰·约克所说的“改变是生命的基石，因此也是叙事的基石。”[3]
3）真人竞技秀比赛类。真人竞技秀比赛节目作为娱乐节目有一套严密的结构模式，它包含竞争元素及淘汰过程，这个过程并不依照于才艺的展示或表演的天赋来选定。这类节目虽不需要剧本台词，但需做好三方面工作：
（1）场景设置。要为参赛者制定包含相应规则、目标、任务的场地环境，使他们通过自身特有的言行举止，来达到节目的戏（喜）剧效果。
（2）角色分配。根据节目的目标与主题来制定相应地角色分配准则，这对参赛者更好地实现自我表现至关重要。
（3）剪辑。根据拍摄的素材进行系统的数字化剪辑，构建一个完整的故事链。这类节目的叙事方式相对简单，通过对不同参赛者的真实背景进行前期摄制与后期提炼剪辑制作来完成故事的叙述，推动故事的不断发展，增强戏（喜）剧性、趣味性、观赏性。这类节目已被许多国家采用，代表节目有《老大哥》《阁楼故事》等。
4）选秀比赛类。遵照一种叙事情节，按照基本要素进行组织。它包含六大要素：
（1）以比赛为核心的框架。
（2）以技能为本的表演。
（3）一组评委/导师。
（4）公众投票。
（5）淘汰环节。
（6）终极冠军。
这些要素从未改变，但通常会以不同的方式组接起来构成节目模式的框架。如一些节目会邀请明星名人参与（《与星共舞》），一些节目则不会（《中国达人秀》），还有些节目会二者兼具（《星厨驾到》）。目前，选秀比赛节目种类有：唱歌选秀比赛节目（《超级女声》）；舞蹈选秀比赛节目（《奇舞飞扬》）；达人秀比赛节目（《中国达人秀》）；厨艺选秀比赛节目（《厨王争霸》）等，这些大型的选秀比赛节目会通过一系列的舞台比赛竞争的方式展现在受众眼前。
5）构建现实类；它糅合了真人秀电视节目的类型与肥皂剧讲故事的技巧，是一种混合型的电视节目，包含了“真实”的人物、可控的场景及偏台本化的叙事。这类节目分为两种：
一是英美派。制作方只构建场景但不采用剧本，由真实的人物按照自己的方式进行对话并维持故事线的发展，如《泽西海岸》的音乐电视节目《埃塞克斯是唯一的生活方式》《切尔西制造》。
二是德国派。由德国电视产业公司开发的纪录剧，它包含对现实生活事件的自由重构，其中包括悲惨的家庭事件、犯罪事件、谋杀或法庭判例，由普通人来扮演剧本中的角色，再现真实的故事。如《刑事法庭》《严惩骗局》，德国的发行商Global Screen将这两种构建现实电视节目出售给欧洲不同国家的广播电视公司。构建现实类电视节目在德国电视行业被广泛改编，它的叙事方式结合了台本化的电视节目模式，是一种将纪录片和剧情片混合在一起的再现模式，以真实的事件为故事基础，采用纪实的手法来强调“真实性”，通过故事发展的戏剧冲突来激发和吸引观众。
总之，不同真实电视类节目模式类别程度不同的包含着3个共同要素，即：1）脱台本讲故事（unscripted storytelling）[3]；2）参与者进行的自我表演；3）与现实融合。围绕这三个要素对节目框架进行具体的内容填充。实践证明，随着电视节目多元化和分众化，真实电视节目在节目类型中占有重要位置，占比大，市场份额大，收视率高。可见，真实电视节目模式能够带动电视节目的变革，尤其是在新媒体的冲击下能给电视节目带来新的发展。
2 真实电视类节目模式改编中的问题
真实电视类节目模式在全球各地被争相采用，为全球电视模式的发展起到了推进作用，但在对其改编的过程中也出现了一些问题。以韩国为例，由于广大受众对节目形态的多样化需求日益提升，韩国电视媒体便在未经授权的情况下对日本某些真实电视类节目进行改编，为此双方在版权交易、侵权行为等问题上多次对簿公堂，随着复制、移植电视节目趋势的蔓延，也引起了各界的激烈争论[4]。目前，国内部分真实电视节目很大程度上也是对韩国等地真实电视节目模式的再复制。如2015年由上海东方卫视制作的真人秀节目《极限挑战》被韩国MBC电视台质疑是抄袭自己播出10年的真人秀电视节目《无限挑战》，但MBC电视台早已将《无限挑战》的版权卖给了中央电视台一套CCTV-1，结果正式的中国版还未开始制作，高度相似的同类节目已经开播并赢得了不少受众。对于这样过度的复制、抄袭、移植、拷贝等现象，我认为对国内电视发展有诸多不利： 一是在未经授权或许可的情况下，对国外电视节目模式进行模仿复制引起的法律问题会导致高额的经济赔偿并受到国际谴责。
二是大量采用并复制拼贴，会弱化本土电视节目的创新。
三是加大对国外电视节目模式及文化的依存度，会使国内电视产业在全球市场竞争中的地位降低。
四是过度复制国外电视节目模式，在某种程度上也侵害了本土受众观看高品质、多品种電视节目的权益。
3 对中国真实电视类节目模式的思考
在全球电视节目竞争激烈和新媒体对传统电视冲击下，我们应学习国外先进电视节目的核心理念，不能照抄照搬。就目前中国真实电视节目的类别来看，选秀比赛类模式居多，如《星光大道》《一站到底》等，使节目单一化。明星真人秀电视节目，如《花儿与少年》《花样姐姐》更是千篇一律。如果这样，中国的电视节目就很难跻身于全球先进电视节目的行列。因此，必须创新具有中国特色的电视节目模式。近期，央视推出的《朗读者》以个人成长、情感体验、背景故事与传世佳作相结合的方式，选用精美的语言文字，用最朴实的情感读出文字背后的价值与意义，达到了文化感染人，鼓舞人，教育人的目的。在戛纳电视节期间，法国赫夫·休伯特电视制作公司对《朗读者》产生了浓厚的兴趣，并想购买，在法国、比利时、瑞士等法语区播出，这将是一次真正意义上中国电视节目模式的对外输出。但目前国内这类原创的真实电视节目模式极少，这条探索之路还很长，需要我们在不断的摸索学习中，走出一条属于中国电视节目模式的特色之路。
参考文献
[1]Tasha Oren， Sharon Shahaf. Global Television Formats： Understanding Television Across Borders. Routledge Press，2012：1-2.
[2]刘昶，等.欧洲优秀电视节目模式解析[M].北京：中国广播电视出版社，2010：6.
[3]Jean K. Chalaby. The Format Age： Television’s Entertainment Revolution.Polity Press，2016：44，131-143.
[4]Albert Moran，Michael Keane. Television Across Asia. Routledge Curzon Press，2004：36-37.
关键词 真实电视节目；模式；类别
中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2017）14-0140-02
1 真实电视类节目模式的叙事类别
电视节目模式，是指某个系列的电视节目的制作框架，是一个不具有实体的产品形态，也是一个经济、文化、技术的融合体[1]。有人形象地将电视节目模式比喻成馅饼的面基[2]。而真实电视类节目模式是以“真实”为核心，通过不同的框架来构筑不同的“真实”内容，呈现真实的人物、真实的故事等，是众多电视节目模式之一，在当代高度媒介化的社会和“戏剧化的现实”中，“真实”已然成为国际电视传播的消费符号，从而吸引广大受众。
真实电视类节目是一种新型“脱台本”（unscripted）节目類型，明显有别于传统的电视节目类型，按照叙事方式对其电视模式可分为以下几个类别。
1）观察式纪录类。观察式纪录节目是真实电视节目中最接近现实的节目类型，不管是节目中所拍摄的人物还是场景，它都向受众试图传递一种“真实性”的感觉。这类节目模式现实中在没有授权的情况下，往往被大量复制、移植在电视节目上。如《橘子镇贵妇的真实生活》《鸭子王朝》《典当之星》等，在不同国家甚至在当地都被再版多次，且没有固定的结构形态。
2）纪实娱乐类。有完整的结构形态及清晰的模式，含有竞争的元素但没有淘汰环节。结构有点类似于系列竞赛节目，它有自己设立的场景模式。目前，国内外市场有很多纪实娱乐节目模式，虽主题各不相同，但基本模式却保持一致：一个设定好的场景区域，节目主人公按照特定模式来进行参与。如《与我共进大餐》、《超级育儿师》等，每个制片人都有自己的叙事手法，正如约翰·约克所说的“改变是生命的基石，因此也是叙事的基石。”[3]
3）真人竞技秀比赛类。真人竞技秀比赛节目作为娱乐节目有一套严密的结构模式，它包含竞争元素及淘汰过程，这个过程并不依照于才艺的展示或表演的天赋来选定。这类节目虽不需要剧本台词，但需做好三方面工作：
（1）场景设置。要为参赛者制定包含相应规则、目标、任务的场地环境，使他们通过自身特有的言行举止，来达到节目的戏（喜）剧效果。
（2）角色分配。根据节目的目标与主题来制定相应地角色分配准则，这对参赛者更好地实现自我表现至关重要。
（3）剪辑。根据拍摄的素材进行系统的数字化剪辑，构建一个完整的故事链。这类节目的叙事方式相对简单，通过对不同参赛者的真实背景进行前期摄制与后期提炼剪辑制作来完成故事的叙述，推动故事的不断发展，增强戏（喜）剧性、趣味性、观赏性。这类节目已被许多国家采用，代表节目有《老大哥》《阁楼故事》等。
4）选秀比赛类。遵照一种叙事情节，按照基本要素进行组织。它包含六大要素：
（1）以比赛为核心的框架。
（2）以技能为本的表演。
（3）一组评委/导师。
（4）公众投票。
（5）淘汰环节。
（6）终极冠军。
这些要素从未改变，但通常会以不同的方式组接起来构成节目模式的框架。如一些节目会邀请明星名人参与（《与星共舞》），一些节目则不会（《中国达人秀》），还有些节目会二者兼具（《星厨驾到》）。目前，选秀比赛节目种类有：唱歌选秀比赛节目（《超级女声》）；舞蹈选秀比赛节目（《奇舞飞扬》）；达人秀比赛节目（《中国达人秀》）；厨艺选秀比赛节目（《厨王争霸》）等，这些大型的选秀比赛节目会通过一系列的舞台比赛竞争的方式展现在受众眼前。
5）构建现实类；它糅合了真人秀电视节目的类型与肥皂剧讲故事的技巧，是一种混合型的电视节目，包含了“真实”的人物、可控的场景及偏台本化的叙事。这类节目分为两种：
一是英美派。制作方只构建场景但不采用剧本，由真实的人物按照自己的方式进行对话并维持故事线的发展，如《泽西海岸》的音乐电视节目《埃塞克斯是唯一的生活方式》《切尔西制造》。
二是德国派。由德国电视产业公司开发的纪录剧，它包含对现实生活事件的自由重构，其中包括悲惨的家庭事件、犯罪事件、谋杀或法庭判例，由普通人来扮演剧本中的角色，再现真实的故事。如《刑事法庭》《严惩骗局》，德国的发行商Global Screen将这两种构建现实电视节目出售给欧洲不同国家的广播电视公司。构建现实类电视节目在德国电视行业被广泛改编，它的叙事方式结合了台本化的电视节目模式，是一种将纪录片和剧情片混合在一起的再现模式，以真实的事件为故事基础，采用纪实的手法来强调“真实性”，通过故事发展的戏剧冲突来激发和吸引观众。
总之，不同真实电视类节目模式类别程度不同的包含着3个共同要素，即：1）脱台本讲故事（unscripted storytelling）[3]；2）参与者进行的自我表演；3）与现实融合。围绕这三个要素对节目框架进行具体的内容填充。实践证明，随着电视节目多元化和分众化，真实电视节目在节目类型中占有重要位置，占比大，市场份额大，收视率高。可见，真实电视节目模式能够带动电视节目的变革，尤其是在新媒体的冲击下能给电视节目带来新的发展。
2 真实电视类节目模式改编中的问题
真实电视类节目模式在全球各地被争相采用，为全球电视模式的发展起到了推进作用，但在对其改编的过程中也出现了一些问题。以韩国为例，由于广大受众对节目形态的多样化需求日益提升，韩国电视媒体便在未经授权的情况下对日本某些真实电视类节目进行改编，为此双方在版权交易、侵权行为等问题上多次对簿公堂，随着复制、移植电视节目趋势的蔓延，也引起了各界的激烈争论[4]。目前，国内部分真实电视节目很大程度上也是对韩国等地真实电视节目模式的再复制。如2015年由上海东方卫视制作的真人秀节目《极限挑战》被韩国MBC电视台质疑是抄袭自己播出10年的真人秀电视节目《无限挑战》，但MBC电视台早已将《无限挑战》的版权卖给了中央电视台一套CCTV-1，结果正式的中国版还未开始制作，高度相似的同类节目已经开播并赢得了不少受众。对于这样过度的复制、抄袭、移植、拷贝等现象，我认为对国内电视发展有诸多不利： 一是在未经授权或许可的情况下，对国外电视节目模式进行模仿复制引起的法律问题会导致高额的经济赔偿并受到国际谴责。
二是大量采用并复制拼贴，会弱化本土电视节目的创新。
三是加大对国外电视节目模式及文化的依存度，会使国内电视产业在全球市场竞争中的地位降低。
四是过度复制国外电视节目模式，在某种程度上也侵害了本土受众观看高品质、多品种電视节目的权益。
3 对中国真实电视类节目模式的思考
在全球电视节目竞争激烈和新媒体对传统电视冲击下，我们应学习国外先进电视节目的核心理念，不能照抄照搬。就目前中国真实电视节目的类别来看，选秀比赛类模式居多，如《星光大道》《一站到底》等，使节目单一化。明星真人秀电视节目，如《花儿与少年》《花样姐姐》更是千篇一律。如果这样，中国的电视节目就很难跻身于全球先进电视节目的行列。因此，必须创新具有中国特色的电视节目模式。近期，央视推出的《朗读者》以个人成长、情感体验、背景故事与传世佳作相结合的方式，选用精美的语言文字，用最朴实的情感读出文字背后的价值与意义，达到了文化感染人，鼓舞人，教育人的目的。在戛纳电视节期间，法国赫夫·休伯特电视制作公司对《朗读者》产生了浓厚的兴趣，并想购买，在法国、比利时、瑞士等法语区播出，这将是一次真正意义上中国电视节目模式的对外输出。但目前国内这类原创的真实电视节目模式极少，这条探索之路还很长，需要我们在不断的摸索学习中，走出一条属于中国电视节目模式的特色之路。
参考文献
[1]Tasha Oren， Sharon Shahaf. Global Television Formats： Understanding Television Across Borders. Routledge Press，2012：1-2.
[2]刘昶，等.欧洲优秀电视节目模式解析[M].北京：中国广播电视出版社，2010：6.
[3]Jean K. Chalaby. The Format Age： Television’s Entertainment Revolution.Polity Press，2016：44，131-143.
[4]Albert Moran，Michael Keane. Television Across Asia. Routledge Curzon Press，2004：36-37.