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摘要：中华民族文化博大精深，其中“民族美术”，在不同历史时期都留下了非常优秀的作品，具有很大成就。这与我国各民族本身的特性存在直接联系，少数民族丰富的文化、多彩的生活、各异的风情，为美术艺术家提供了创作源泉。但随着时代的发展，“民族美术”创作受到了现代文明的冲击，面临着困境，需要探索出一条出路，为此，本文围绕“民族美术”创作的优势、困境展开分析，并探究出发展路径。
关键词：中华民族;美术创作;优势;困境;发展路径
我国作为一个多民族的国家，56个民族各自都有着悠久的历史以及灿烂的文化。在各民族中，人们丰富多彩的生活、风土人情等，流露出浓厚的艺术创作气息，为艺术家们的美术创作提供了源源不断的灵感，使得美术创作独具特色，充分发挥了民族优势与地区优势，使得创作空间更加广阔。但在世界文化大融合发展趋势下，少数民族相对封闭的文化环境受到了冲击，而美术创作者需要立足现代文明，探寻出一条新的创作道路。
一、中华民族背景下美术创作的优势
“民族美术”创作的优势源自各民族本就独特的生产生活方式、民俗民风，当中所反映出的内容有助于艺术创作，同时，少数民族丰富的民族文化，各类灿烂绚丽的民族民间艺术传统等，是美术艺术创作中思想的源泉，其中蕴含的优良传统文化，历久弥新，丰富着美术创作者的精神。中华56个民族，地处各异，在历史不断发展演变中，形成了各自独特的生产生活方式、风土人情，而这些内容也成为“民族美术”表现的主要题材内容，不仅吸引人眼球，而且独具特色和表现力。“民族美术”所体现出的精神气质，为众多创作者提供了丰富的精神资源，以及借鉴元素，使得“民族美术”创作具有重大优势[1]。
二、中华民族背景下美术创作目前面临的困境
二十一世纪的今天，现代文明的发展对中华传统文化造成了巨大冲击，比如，内蒙古地区，在现代经济发展中打通了内蒙古的交通，但也正是因为如此，破坏了草原的宁静与安详。随着现代通信技术以及新媒体的发展，拉近了草原和内地的距离，由此带来的旅游开发、资源开发等情况，正在改变原本草原、牧区的特色。由此可见，现代文明的发展对草原、牧区生活的改变，导致原本的民族特色已经不再明显，其他少数民族地区也存在此类情况。而一些“民族美术”创作者，并没有意识到当今少数民族地区存在的此类问题，甚至视而不见，依然局限在以往民族风情、民族特色视角下，盲目的创作，走马观花式的采风，并没有真正意义上深入到民族真实的生活以及精神世界中，导致很多作品缺失灵魂，感情基调不准确，致使“民族美术”创作面临着重重困境[2]。
三、中华民族背景下美术创作发展路径
（一）挖掘风情背后的民族精神
“民族美术”创作与“风情”之间有着紧密的联系，在很多优秀的美术作品中，确实也体现了万种“风情”。但现代文明、城市文化的发展，转变了对艺术的要求以及需求，需要在风情的基础上，进一步超越，将民族精神充分表现出来[3]。美术创作者不能在固步自封式的局限在昔日的创作中。还是以内蒙古为例，蓝天、白云、骏马、牛羊的场景，摔跤、赛马、挤牛奶、剪羊毛的独特生活，一直以来都创作者创作的主要题材。但蒙古民族此种风情背后的民族文化，更是令人可歌可泣，经历过历史灾难的蒙古，又充满征服与荣耀的事迹，在马头琴的乐音、长调的旋律中足以感受到。因此，为推动民族美术创作发展，需要充分挖掘出其中构成的民族精神，从而进一步进行艺术表现，促使“民族美术”创作可以体现出民族观念、民族意识、民族精神。
（二）民族美术作品制作材料材质的运用
在中华民族美术作品中，形象地记录了各个时期各民族的社会生活。比如，滦平县春秋时期，戎族的墓内的美术作品，充分体现了当时草原游牧民族特色，当中运用了青玉管、青铜耳环、玛瑙、绿松石等，此外，还有一些模仿动物形象造型的装饰品，比如、长方形的兽纹图案、蹲踞的虎、仆伏的犬等。从这些作品内容看，创作取材主要源自人们对事物的观察以及喜好。在北方，很多游牧民族偏好动物，所以，在美术艺术创作中，会大量的引入以动物纹路为主的特征[4]，比如，青铜器皿上的动物形象装饰，足以体现出当时社会生活下人们的审美意识。为此，基于现代民族发展背景下，美术创作在制作材料材质时，依然可以借助特定的画面，反映出中华民族的历史、社会、生活，比如内蒙古特色美术，皮雕画、版画等，从而向大众展现出时代下的民族文化与气息。
（三）促进交流与互动
想要实现“民族美术”创作的繁荣发展，不仅仅要依靠民族文化本身，更要通过与其他多远文化的互动、交融，这样才可以推动民族美术创作发展。从过往历史中，不难看出这一趋势，比如辽金时期的番马画，被大多數人认为是“内蒙古特产”，但事实上，番马画中融合了中原文化。在蒙古民族中，民间图案多喜好使用龙凤纹、团寿纹图案，其中皮革工艺也体现了剪皮艺术，而这些艺术表现形式，都源自汉文化，可见，汉族与蒙古民族在文化上的交流，促使艺术创作得以不断创新应用。所以，基于历史轨迹下，在现代发展中，推动民族发展，依然需要在地域文化、民族特点基础上，各民族之间要在精神、文化方面多多交流，发展，才可以促使“民族美术”与其他文化的交流互动中共同繁荣和发展。
结语：
总而言之，对于“民族美术”的创作发展，需要始终坚持继往开来，在发扬民族本身文化的基础上，立足现代社会，与时俱进，从而更好的发扬民族精神。
参考文献：
[1]张蕊.“民族美术”创作的优势与困境研究[J].艺术评鉴，2020，56（07）：113-114.
[2]芮法彬.美美与共——中央民族大学美术学院民族美术教育60年[J].美术，2020，45（03）：146-148.
[3]王鹏瑞.浅析“民族美术”创作的优势与困境[J].中国民族美术，2018，45（03）：272-277.
[4]覃汝妮. 传统民族文化素材在中学美术教学中的运用研究[D].广西师范大学，2018，56（34）：100-101.
关键词：中华民族;美术创作;优势;困境;发展路径
我国作为一个多民族的国家，56个民族各自都有着悠久的历史以及灿烂的文化。在各民族中，人们丰富多彩的生活、风土人情等，流露出浓厚的艺术创作气息，为艺术家们的美术创作提供了源源不断的灵感，使得美术创作独具特色，充分发挥了民族优势与地区优势，使得创作空间更加广阔。但在世界文化大融合发展趋势下，少数民族相对封闭的文化环境受到了冲击，而美术创作者需要立足现代文明，探寻出一条新的创作道路。
一、中华民族背景下美术创作的优势
“民族美术”创作的优势源自各民族本就独特的生产生活方式、民俗民风，当中所反映出的内容有助于艺术创作，同时，少数民族丰富的民族文化，各类灿烂绚丽的民族民间艺术传统等，是美术艺术创作中思想的源泉，其中蕴含的优良传统文化，历久弥新，丰富着美术创作者的精神。中华56个民族，地处各异，在历史不断发展演变中，形成了各自独特的生产生活方式、风土人情，而这些内容也成为“民族美术”表现的主要题材内容，不仅吸引人眼球，而且独具特色和表现力。“民族美术”所体现出的精神气质，为众多创作者提供了丰富的精神资源，以及借鉴元素，使得“民族美术”创作具有重大优势[1]。
二、中华民族背景下美术创作目前面临的困境
二十一世纪的今天，现代文明的发展对中华传统文化造成了巨大冲击，比如，内蒙古地区，在现代经济发展中打通了内蒙古的交通，但也正是因为如此，破坏了草原的宁静与安详。随着现代通信技术以及新媒体的发展，拉近了草原和内地的距离，由此带来的旅游开发、资源开发等情况，正在改变原本草原、牧区的特色。由此可见，现代文明的发展对草原、牧区生活的改变，导致原本的民族特色已经不再明显，其他少数民族地区也存在此类情况。而一些“民族美术”创作者，并没有意识到当今少数民族地区存在的此类问题，甚至视而不见，依然局限在以往民族风情、民族特色视角下，盲目的创作，走马观花式的采风，并没有真正意义上深入到民族真实的生活以及精神世界中，导致很多作品缺失灵魂，感情基调不准确，致使“民族美术”创作面临着重重困境[2]。
三、中华民族背景下美术创作发展路径
（一）挖掘风情背后的民族精神
“民族美术”创作与“风情”之间有着紧密的联系，在很多优秀的美术作品中，确实也体现了万种“风情”。但现代文明、城市文化的发展，转变了对艺术的要求以及需求，需要在风情的基础上，进一步超越，将民族精神充分表现出来[3]。美术创作者不能在固步自封式的局限在昔日的创作中。还是以内蒙古为例，蓝天、白云、骏马、牛羊的场景，摔跤、赛马、挤牛奶、剪羊毛的独特生活，一直以来都创作者创作的主要题材。但蒙古民族此种风情背后的民族文化，更是令人可歌可泣，经历过历史灾难的蒙古，又充满征服与荣耀的事迹，在马头琴的乐音、长调的旋律中足以感受到。因此，为推动民族美术创作发展，需要充分挖掘出其中构成的民族精神，从而进一步进行艺术表现，促使“民族美术”创作可以体现出民族观念、民族意识、民族精神。
（二）民族美术作品制作材料材质的运用
在中华民族美术作品中，形象地记录了各个时期各民族的社会生活。比如，滦平县春秋时期，戎族的墓内的美术作品，充分体现了当时草原游牧民族特色，当中运用了青玉管、青铜耳环、玛瑙、绿松石等，此外，还有一些模仿动物形象造型的装饰品，比如、长方形的兽纹图案、蹲踞的虎、仆伏的犬等。从这些作品内容看，创作取材主要源自人们对事物的观察以及喜好。在北方，很多游牧民族偏好动物，所以，在美术艺术创作中，会大量的引入以动物纹路为主的特征[4]，比如，青铜器皿上的动物形象装饰，足以体现出当时社会生活下人们的审美意识。为此，基于现代民族发展背景下，美术创作在制作材料材质时，依然可以借助特定的画面，反映出中华民族的历史、社会、生活，比如内蒙古特色美术，皮雕画、版画等，从而向大众展现出时代下的民族文化与气息。
（三）促进交流与互动
想要实现“民族美术”创作的繁荣发展，不仅仅要依靠民族文化本身，更要通过与其他多远文化的互动、交融，这样才可以推动民族美术创作发展。从过往历史中，不难看出这一趋势，比如辽金时期的番马画，被大多數人认为是“内蒙古特产”，但事实上，番马画中融合了中原文化。在蒙古民族中，民间图案多喜好使用龙凤纹、团寿纹图案，其中皮革工艺也体现了剪皮艺术，而这些艺术表现形式，都源自汉文化，可见，汉族与蒙古民族在文化上的交流，促使艺术创作得以不断创新应用。所以，基于历史轨迹下，在现代发展中，推动民族发展，依然需要在地域文化、民族特点基础上，各民族之间要在精神、文化方面多多交流，发展，才可以促使“民族美术”与其他文化的交流互动中共同繁荣和发展。
结语：
总而言之，对于“民族美术”的创作发展，需要始终坚持继往开来，在发扬民族本身文化的基础上，立足现代社会，与时俱进，从而更好的发扬民族精神。
参考文献：
[1]张蕊.“民族美术”创作的优势与困境研究[J].艺术评鉴，2020，56（07）：113-114.
[2]芮法彬.美美与共——中央民族大学美术学院民族美术教育60年[J].美术，2020，45（03）：146-148.
[3]王鹏瑞.浅析“民族美术”创作的优势与困境[J].中国民族美术，2018，45（03）：272-277.
[4]覃汝妮. 传统民族文化素材在中学美术教学中的运用研究[D].广西师范大学，2018，56（34）：100-101.