【摘 要】
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本文对梨园戏这一集体记忆载体中贤能形象的呈现机制进行了分析,并在把握规律的基础上提出新时代语境下贤能塑造的“再创新”之策.从受众集体记忆的形成逻辑来看,传统的梨园流派在贤能主题表达上拥有各自的文本特性,而在舞台演绎与社会环境的综合作用下,贤能形象得以产生.在其现代创新的语境下,笔者认为可以围绕叙事、表演以及价值呈现三条路径对梨园戏中的贤能形象进行重塑,以帮助受众形成新的时代认知,从而在弘扬优秀贤文化的同时,使梨园戏曲的传承行稳致远.
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本文对梨园戏这一集体记忆载体中贤能形象的呈现机制进行了分析,并在把握规律的基础上提出新时代语境下贤能塑造的“再创新”之策.从受众集体记忆的形成逻辑来看,传统的梨园流派在贤能主题表达上拥有各自的文本特性,而在舞台演绎与社会环境的综合作用下,贤能形象得以产生.在其现代创新的语境下,笔者认为可以围绕叙事、表演以及价值呈现三条路径对梨园戏中的贤能形象进行重塑,以帮助受众形成新的时代认知,从而在弘扬优秀贤文化的同时,使梨园戏曲的传承行稳致远.
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2021年,“庆祝中国共产党成立100周年舞台艺术精品创作工程”百年百项剧目《小英雄那雨芽儿》是满族新城戏创排的又一力作.该剧以小搏大,以小剧种、小型戏曲、小切口塑造了为战胜新冠疫情而顽强奋斗的平凡英雄,是对“没有从天而降的英雄,只有挺身而出的凡人”的艺术化阐释.同时,该剧巧妙运用满族戏曲的程式表现现代生活,令观众在美的享受中领悟作品所传达的精神内涵.
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时间解放前夕至当代.rn地点襄阳西北山区.rn人物熊自勋解放军某独立营三连连长.rn春兰山里姑娘.rn冯铭道三连指导员.rn李青莲冯铭道爱人.rn春兰爹春兰父亲.rn陈大娘山里老太太.rn白震东三连副连长.rn杜以德三连一排长.rn杜以武杜以德弟弟.rn乔大圣三连机枪手.rn孙有亮三连战士.rn尹正民三连战士.rn小石娃陈大娘孙子.rn李志敏、童文学、陈华泽、陶德荣、黄怀冰、张利泉等.rn解放军战士,众群众,众国民党士兵.rn(一)rn[幕启.rn[当代.rn[襄阳西北山区紫金镇茶园沟.rn[老年熊自勋拄
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越剧《追鱼》最早来源于湘剧《鱼篮记》,后经由田汉、安娥改编,将原来鲤鱼精经观世音菩萨点化成仙的故事,变成了人鱼为爱冲破世俗阻碍,勇敢与凡人相爱的传奇,故事的主旨,也由追求自我幸福的选择,上升为爱的奉献.此外这个戏还有很多看点:王文娟、徐玉兰这对金牌搭档;感人至深的真情故事;脍炙人口的唱段……还有超越时空、穿越时空、代代流传的强烈道德感与民间智慧,还有真假牡丹与真假老包的滑稽情节之外,处处弘扬了以善为本的东方文化和真情至上的道德观.无论从编剧还是表演都对越剧有突破性的创新和发展,被视为越剧里程碑式剧目.
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很多创作者的精神世界很丰富,思考内容很深刻,但是落到纸上、呈现台上的时候却眼高手低、所做与所想不是同一回事.而观看张曼君导演的戏曲创作常常让笔者感叹“太有招儿”,她善于用奇异想象力把诗意代入日常,“螺蛳壳里做道场”——用足够“小”的空间和足够“简”的形象,腾挪营造出陌生化的诗意,打开观众的各路感官.她的戏曲美学风格,是寻找一个历史与现实、内容与形式的最佳结合点,这个结合点要使戏既有泥土芬芳,又有兼容并蓄的开放态势和时代风貌;既有历史的丰富内涵而给人以启迪,又有载歌载舞、清新优美的演出样式让人赏心悦目.