【摘 要】
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在分析美学史上,所谓的＂比尔兹利-迪基之争＂就是关于审美与非审美的争辩。美国美学家门罗·比尔兹利是＂审美经验＂的坚守者,而另一位美国美学家乔治·迪基则是＂审美态度＂的
【基金项目】
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国家社会科学基金资助项目:09BZX065
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在分析美学史上,所谓的＂比尔兹利-迪基之争＂就是关于审美与非审美的争辩。美国美学家门罗·比尔兹利是＂审美经验＂的坚守者,而另一位美国美学家乔治·迪基则是＂审美态度＂的消解者,二者思想南辕北辙并直接发生了交锋。比尔兹利提出了一整套艺术的＂审美定义＂,并不断地在为这种定义进行辩护,比如晚期的他将审美经验的标准定位为：对象的引导性、感受自由、距离效应、积极发现和完整性。与之相反,迪基则发文指责审美经验乃为神话,对比尔兹利的思想进行批驳,并进而提出了自己的艺术非审美定义,也就是＂艺术惯例论＂的
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