摘要：1923年，柯布西耶出版了《走向新建筑》一书，成为对过去建筑形式和生活方式的一种宣战。在柯布西耶现存的34个成品住宅和50多个设计方案中，所有的方案设计都是围绕两种建筑设计原型为基础展开的。其中一个很重要的就是多米诺/雪铁龙的住宅空间体系，它是立足于机器美学基础上的。柯布通过不断地建筑实验，提出了新建筑五点，完美演绎了“建筑改变的是外观，不变的是形式”这个主旨，因此也通过他的萨伏伊别墅，这个现代主义经典之作，奠定了他功能主义之父的称呼，也成为和格罗皮乌斯、密斯、赖特和阿尔托一起的现代主义大师。
　　关键词：新建筑;机器美学;住宅
　　柯布西耶曾经说过，“一个伟大的时代已经开始，存在着一种新精神。建筑在陈规陋习中窒息……”这就是《走向新建筑》的开始。在这本书中，他给住宅下了一个新的定义，他说：“住房是居住的机器”，“如果从我们头脑中清除所有关于房屋的固有概念，而用批判的、客观的观点来观察问题，我们就会得到“房屋机器——大规模生产房屋”的概念。他用轮船、飞机、汽车作比喻，告诉大家为何要把住宅看成居住的机器，也正是通过轮船、飞机和汽车，他让大家明白了“功能主义第一”的这个理念。当年柯布西耶在《走向新建筑》一书中提出这些观念的时候，简直就如同一场建筑界的革命，虽然在当今我们看起来是很习以为常的事情，但在当时他生活的那个年代简直是不敢想象！
　　一、向机器学习
　　在《走向新建筑》一书中，柯布西耶认为工业革命给我们带来了学习的范本，工业发展促使大量先进机器设备生产出来。他提倡向轮船、飞机和汽车学习。
　　1.轮船与住宅
　　轮船一面全是窗户的墙，光线充足的大厅。这与过去的房子对比非常强烈。在传统的房子里，墙上的窗户像窗洞一样，在两侧墙面形成阴影区，使得房间幽暗，但光线又刺眼，不得不借助窗帘来使光线变得柔和。轮船长廊的价值在于它有让人满意并饶有兴趣的体形，材料的和谐搭配;结构构件的完美组合;合理的开敞和理性的组装。我们可以暂时忘记轮船是一件运输机器，而以一种新的角度来看它。人类的住宅是受限制的世界的表现，轮船是认识根据新精神组织世界的第一步。轮船让我们认识到了光线，视野，空间的敞亮。
　　2.飞机与住宅
　　飞机是一个高度精选的产品。飞机带给我们的教益在于问题的提出与解决之间逻辑关系的把握与调控。从创造飞机的形体中，我们早期并不能获得很多的经验，最重要的是，我们必须学着不把飞机看成一只鸟或者一只蜻蜓，而要看成一架为了飞行而造的机器。一个问题被明确表达，就能必然找到他的答案。就像克雷芒阿德尔制造的蝙蝠根本无法离开地面，他只是希望人们像鸟儿一样在空中翱翔。但只有找到悬浮在空气中的方法和推进的方法，才是解决这个问题的正确途径。
　　3.汽车与住宅
　　汽车是一件功能简单（行驶）但制造目标复杂（舒适、结实、美观）的物品，它迫使大工业对标准化产生了绝对的需求。一项标准的建立，要经过对理性元素进行组织，遵循一条合理的发展路线等过程。汽车的形体和外观都是不可预料的，它们只是结果。第一眼看上去，可能非常古怪。虽然阿德尔制造了一只像蝙蝠一样的飞行器，但它不能飞翔。但莱特和法曼兄弟却造出了可以从空气中获得升力的物体，虽然模样奇怪，但是能飞。最早的汽车是按照老式马车的模样制造、配备车身的，这对移动和快速穿越的需求是格格不入的。针对穿透的法则的研究让标准得以确立，而这个标准在两个不同的目标中发生变化的：速度与舒适。于是一种新的形式就在新的标准下产生了。如果我们研究住宅就像研究汽车底盘一样，我们的住宅很快就会变样，改观。如果房子也能像汽车底盘一样进行工业化的批量生产，那么意想不到健康的，合理的形体将会很快出现，同时形成一种高精确度的美学。
　　柯布西耶所认为的“住宅是居住的机器”，为了完善，所以就必须确立标准。标准是有关逻辑、分析、深入研究的事。标准是通过实验得到明确建立的。所以，关于住宅的问题，要正确的、准确的表达，住宅到底需要什么样的功能。
　　二、向住宅提要求
　　反观前面的住宅，我们会问自己：为什么我们要在郊区优雅的别墅上建庞大而无用的屋顶呢？为什么这些仅有的窗子要又小又深的嵌在厚厚的墙体里呢？为什么这些房子要有这么多锁起来的房间呢？这些小桌子，瓷器柜，梳妆台，餐具柜，大玻璃吊灯干什么？帷幔，印着五颜六色图案绸纹的墙纸又有什么用呢？自然光很难照进你的家，窗子也很难打开，吊灯刺伤了眼睛，就算墙上挂满了优秀的现代绘画也无济于事，因为它马上会淹没在你那一团糟的摆设里。
　　于是，柯布西耶在《走向新建筑》中大胆提出了假设：“为什么不像房子要求这些东西呢？”
　　1.卧室中要有存放内衣和外衣的柜子，具有相同高度舒适度与箱子类似的实用性。
　　2.餐厅里要有盛放瓷器、银器、玻璃餐具的柜子。他们可以开关，带有足够方便的抽屉。这些设施周边要有人能够走动的空间，给人以宽敞的感觉，会给人胃口大开的好心情。
　　3.客厅里要有容纳书籍的柜子，还要可以用来摆放艺术品，使墙面不那么杂乱。
　　4.椅子是坐的机器，只需要滿足工作小憩的需要，健康舒适合用。那些安乐椅，绸缎垫子垫的松松软软的，还能算是为让人坐而制造的机器么？
　　5.照明是依靠电力，有隐藏式的照明，有漫射照明，还有聚光照明，人们可以像坐在充足的自然光下一样看得更清楚，同时还不伤眼睛。
　　6.窗子的用处是透光，那种狭小的路易式，贡比艾尼式，凡尔赛式的窗户根本无法关严实，窗户装着小块的玻璃，百叶在外面，为了关窗还会淋到雨。
　　7.住宅是为了住人而建造的。当时的住宅像是存放家具的仓库，现代的男人和女人们待在堆满家具和摆设的客厅里会觉得憋闷，他们不能夜晚聚集在吊灯刺眼的灯光下，也不敢在家具构建的迷宫里穿行。
　　问题既然准确的提出来了，居住的功能准确又更清晰了，就会有相正确的方式和形式来解决。于是我们的感觉获得了净化和精炼，从单纯重视装饰转向重视比例和尺度，从初级的满足装饰上升到高级的满足（数学的比例）。 　　三、住宅需要标准
　　柯布西耶在书中以轮船、飞机、汽车为例对其形体、功能剖析研究，并以它们在工业设计下产生的标准为摹本来讨论建筑。他把帕特农神庙看成是和汽车一样的事物，因为他就是依靠标准建立的。它有轴线，有柱式，有体系，有秩序。
　　柯布西耶在书中以布列塔尼作例子，告诉大家随着社会改变，生活方式也要发生变革。他拿汽车和住房进行了比较，汽车因为有了标准，所以发展很快，前驱后驱，造型流线，高品质一一创造出来。但住房明显停滞不前，因为没有时代的标准，需要研究一种普遍合宜的、符合居住需要的固定建造模式。住宅的标准，是一个实际的，与建造秩序有关的问题。只有比例，和谐才能够激发智慧，传递文明。装饰是必须之外多余的东西，属于低俗的野蛮的，比例是必须之外多余的东西，属于高雅的优美的。
　　以前的房屋是无比坚固，无比笨重，足以抵抗时间和耗损，甚至可以被有钱人用来炫耀财富，但是因为新的材料的出现，建筑像铸件一样由模板建成，就像汽车成为一种工具一样。新的施工方法运用的建筑资源允许采用大面积并附有韵律的布局，形成了真正的建筑艺术，批量生产的门、窗和橱柜，按照统一的计量系统制造，人们获得了非常重要的建筑统一性，实现住宅内部的良好比例。建筑关乎造型，但不是浪漫主义的产物，强调最佳的经济效果，以直线和框架生产，一种特殊的美感是用施工方法生产出来的。这就是现代建筑的特点。
　　柯布西耶教会了我们：建筑师要向工程师一样，要向造机器造工具一样来造房子。建筑与风格没有任何关系，建筑的美学是工程美学。从一切有秩序感有标准化的事物上找关系。我们就会领悟到住宅即工具，我们要从感情和思想中剔除了關于住宅的固有观念。
　　四、不搞新建筑就要革命
　　柯布西耶在《走向新建筑》中发出了呐喊：“不搞新建筑就要革命！”在接下来的20年里，大工业就把标准化的材料整合起来，住宅变得规规整整，方方正正的。不管城市还是郊区，都是规模大而非量体制作的模式。人们改变了对住宅的一般概念，城市也因为这种大规模批量生产的要求而变得秩序井然。于是，住宅如同机器一样被批量化生产出来，代表着健康、道德和美好，呈现出真正的现代风貌。之前有飞机大炮，火车卡车都在工厂里生产出来，现在，工厂里生产房屋也具备了真正属于时代的精神面貌。
　　于是，每个人，都很愿意参与到社会中，成为积极向上的社会一份子。每个人都会意识到需要阳光、温暖、清新的空气和干净的地面，享受精神上带来的消遣和身体上的放松，以及运动带来的肌肉和大脑从繁忙的工作中解脱疲劳。柯布西耶于是发出了呐喊，他觉得如果还是沿用之前的旧生活方式，道德败坏的人就会革命。唯有新建筑可以改变这一切，可以带来新的生活方式和社会气象。
　　最终，柯布西耶在《走向新建筑》一书中提出了他著名的新建筑思想，同时也通过一系列建筑实验让他的这种想法变成了可能。他后来创新的多米诺体系，雪铁龙体系，以及提出的新建筑五点，都是围绕着他的思想产生，同时通过机器住宅实验一步步完善成熟了他的建筑理论。
　　参考文献
　　[1]（法）勒柯布西耶《走向新建筑》，译者：陈志华，陕西师范大学出版社，2004.1
　　[2]万祥虎，祝一铭，《解读勒柯布西耶的建筑思想及对现代建筑影响》，《建筑学研究前沿》，2012.9
　　[3]薛恩伦《勒柯布西耶：现代建筑名作访评》，中国建筑工业出版社，2011.2