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摘 要：我国是多民族的国家，不同的民族均拥有不同于其他民族的服饰以及饮食习惯、语言等。例如在我国北方地区的文化体系中，有一种非常特殊的民族文化形式，即鄂尔多斯青铜器的形式。在这一装饰文化之中，主要是以青铜牌饰为典型，并且其中包含有动物的元素，最终得以呈现出独特的原始美。故而本文现就鄂尔多斯青铜牌饰的装饰规律为主要研究对象，凸显其动物主题，并将其中精妙的牌饰尽心了细致的探究。除此之外，文中还渗透着构图艺术等。经过对鄂尔多斯青铜牌饰的装饰规律进行细致的探究，继而就可给予当代艺术创作更多的借鉴。
关键词：鄂尔多斯青铜器；青铜牌饰；装饰规律
引言
在我国高原地区主要当属蒙古草原，其上极具吸引力的便是鄂尔多斯，该地区的文化底蕴非常的丰富，是我国优秀文化的典型所在。实际上，中华民族的文化历史非常悠久，就我国北方文化而言，其与汉文明能够有机地融合起来，为我国的文化发展打好了坚实的基础。如今，越来越多的专家开始对鄂尔多斯青铜器富有兴趣，大力的探究着草原游牧以及狩猎的生活方式，借此研究草原文化的发展形势。青铜器在鄂尔多斯地区久负盛名，故而本文重点探究的便是青铜牌饰的装饰规律。
一、富含有多样化的动物元素
在鄂尔多斯牌饰中，大多是关乎几何图形以及人形，甚至还包括动物猛兽等。例如对搏斗中的动物进行描绘的，还有描绘双羊以及四马的。经过调查分析可知，牌饰中鲜有涉及到生活类的场景，或者是关于狩猎以及战争的。实际上，欧亚草原动物风格艺术中包含有鄂尔多斯牌饰，对其最早实施探索的便是朱开沟文化人群。其中，关于动物的典型作品便是《四虎食羊金牌饰》，该作品是由内蒙的阿鲁柴登创作的。除此以外，還有宁夏地区的《虎街驴铜牌》。以上牌饰中，包含有丰富的动物形象，可将动物的生动形象表现的惟妙惟肖。艺术创作离不开创作者的细心观察以及独特的审美能力等，青铜牌饰在北方各民族的共同努力下，及时地将各种不同时期的相关文化进行探究、整合才得以实现。久而久之，丰富多样的艺术表现形式便会随之得以呈现出来。
二、具有丰富多彩的牌饰轮廓
鄂尔多斯青铜牌饰的轮廓具有多样化的特点，而且非常的精致。除此之外，还具有极强的对比性以及适形性。其实，牌饰的重要功能便是用作装饰，实用性功能正在逐渐降低。典型形状为方形，因为佩戴起来比较方便，并且安装也比较便捷。即便如此，草原的人们依旧能够充分的利用其空间，从而设计出极具艺术性的装饰元素，使其内容更加的丰富多彩。一方面，对其外观进行了合理化的设计，例如将其设计为正方形或者是长方形，甚至还有P形等。在必要的情况下，还会将其设计成更为夸张的动物造型，例如《鹿形铜牌》。另一方面，还会对其外观进行艺术性的设计，其中渗透着动静因素以及强弱因素，从而凸显出起节奏美。
三、艺术表现语言多种多样
就其艺术语言而言，不仅仅包括概括还涉及到的是夸张以及抽象，甚至变形等。总体上来看，其韵律感还比较强。经过对鄂牌饰艺术表现语言的细致探究，我们能够清楚的看到该语言与其装饰造型规律是息息相关的。立足于现实情境，且能够与自然融为一体。与此同时，采用的是写实的手法，借助装饰性语言进行科学化的处理。这样一来，就会形成更具鄂牌饰的装饰美。现就匈奴时期的鄂牌饰为典型对象，其中的景物、人像以及动物等均是在其本质特征的基础上得以抽象概括，在一定的情形下将其进行变形以及夸张操作。例如作品《鹿形铜牌》是来自呼和浩特的，其中的大脚鹿呈现出的是昂首屈足的样貌，其耳部的形状具有明显的夸张态势，即耳部后垂至脑后的部位。鹿角形状为圆环形，并且紧紧地贴在了肩背的位置上。总体而言，整个动物的形象非常饱满且有劲，甚至能够将其张力充分地展现出来。由此看来，变形与写实能够有机地融合起来，能够确保外形的整体性，同时还能够使其生动形象的一面得以充分的呈现出来。
四、能够将浮雕艺术表现的淋漓尽致
就浮雕艺术而言，可通过并列以及平行的构图途径得以呈现。其实鄂尔多斯的牌饰中，包含有并列式以及平行的造型款式，借此能够将浮雕形式的不足之处得以弥补。如此一来，全部的形象则会在形体遮挡或者是透视的作用下得以呈现。通常情况下，肩负浮雕制作以及鄂牌饰的艺术家具有过人之处，例如创作《虎衔驴》作品的作家，能够将形象的老虎形象借助平行式排列构图方式呈现，仅进一步凸显了老虎四肢的独特性。
结语
由以上内容可知，鄂尔多斯牌饰文化的发展离不开草原文化的鼎力支持，而且相互之间的关联非常紧密。其中，最为典型的便是动物风格的形式，典型的作品便是汉代的动物雕刻品。随着鄂牌饰文化的发展，如今该艺术的影响力也越来越大，并且能够为我国文化软实力发展提供积极的帮助。
参考文献
[1]郝建斌，王文静.民俗之美——谈鄂尔多斯青铜牌饰的装饰规律[J].文化学刊，2017（7）：78-80.
[2]娜莉莎.鄂尔多斯青铜牌饰的艺术特征[J].装饰，2016（8）：42-43.
[3]鲍红凌.鄂尔多斯青铜饰牌马纹鹿纹造型研究[D].中央民族大学，2017.
[4]徐雪松.青铜纹饰在汉字图形化造型设计中的应用，《苏州大学硕士论文学报》-2014.
[5]王莹.探究如何应用青铜器纹样设计动物类标志，《艺术科技》-2014.
[6]张瑾.青铜器纹饰研究，《大舞台》2012.
（作者单位：鄂尔多斯博物馆）
关键词：鄂尔多斯青铜器；青铜牌饰；装饰规律
引言
在我国高原地区主要当属蒙古草原，其上极具吸引力的便是鄂尔多斯，该地区的文化底蕴非常的丰富，是我国优秀文化的典型所在。实际上，中华民族的文化历史非常悠久，就我国北方文化而言，其与汉文明能够有机地融合起来，为我国的文化发展打好了坚实的基础。如今，越来越多的专家开始对鄂尔多斯青铜器富有兴趣，大力的探究着草原游牧以及狩猎的生活方式，借此研究草原文化的发展形势。青铜器在鄂尔多斯地区久负盛名，故而本文重点探究的便是青铜牌饰的装饰规律。
一、富含有多样化的动物元素
在鄂尔多斯牌饰中，大多是关乎几何图形以及人形，甚至还包括动物猛兽等。例如对搏斗中的动物进行描绘的，还有描绘双羊以及四马的。经过调查分析可知，牌饰中鲜有涉及到生活类的场景，或者是关于狩猎以及战争的。实际上，欧亚草原动物风格艺术中包含有鄂尔多斯牌饰，对其最早实施探索的便是朱开沟文化人群。其中，关于动物的典型作品便是《四虎食羊金牌饰》，该作品是由内蒙的阿鲁柴登创作的。除此以外，還有宁夏地区的《虎街驴铜牌》。以上牌饰中，包含有丰富的动物形象，可将动物的生动形象表现的惟妙惟肖。艺术创作离不开创作者的细心观察以及独特的审美能力等，青铜牌饰在北方各民族的共同努力下，及时地将各种不同时期的相关文化进行探究、整合才得以实现。久而久之，丰富多样的艺术表现形式便会随之得以呈现出来。
二、具有丰富多彩的牌饰轮廓
鄂尔多斯青铜牌饰的轮廓具有多样化的特点，而且非常的精致。除此之外，还具有极强的对比性以及适形性。其实，牌饰的重要功能便是用作装饰，实用性功能正在逐渐降低。典型形状为方形，因为佩戴起来比较方便，并且安装也比较便捷。即便如此，草原的人们依旧能够充分的利用其空间，从而设计出极具艺术性的装饰元素，使其内容更加的丰富多彩。一方面，对其外观进行了合理化的设计，例如将其设计为正方形或者是长方形，甚至还有P形等。在必要的情况下，还会将其设计成更为夸张的动物造型，例如《鹿形铜牌》。另一方面，还会对其外观进行艺术性的设计，其中渗透着动静因素以及强弱因素，从而凸显出起节奏美。
三、艺术表现语言多种多样
就其艺术语言而言，不仅仅包括概括还涉及到的是夸张以及抽象，甚至变形等。总体上来看，其韵律感还比较强。经过对鄂牌饰艺术表现语言的细致探究，我们能够清楚的看到该语言与其装饰造型规律是息息相关的。立足于现实情境，且能够与自然融为一体。与此同时，采用的是写实的手法，借助装饰性语言进行科学化的处理。这样一来，就会形成更具鄂牌饰的装饰美。现就匈奴时期的鄂牌饰为典型对象，其中的景物、人像以及动物等均是在其本质特征的基础上得以抽象概括，在一定的情形下将其进行变形以及夸张操作。例如作品《鹿形铜牌》是来自呼和浩特的，其中的大脚鹿呈现出的是昂首屈足的样貌，其耳部的形状具有明显的夸张态势，即耳部后垂至脑后的部位。鹿角形状为圆环形，并且紧紧地贴在了肩背的位置上。总体而言，整个动物的形象非常饱满且有劲，甚至能够将其张力充分地展现出来。由此看来，变形与写实能够有机地融合起来，能够确保外形的整体性，同时还能够使其生动形象的一面得以充分的呈现出来。
四、能够将浮雕艺术表现的淋漓尽致
就浮雕艺术而言，可通过并列以及平行的构图途径得以呈现。其实鄂尔多斯的牌饰中，包含有并列式以及平行的造型款式，借此能够将浮雕形式的不足之处得以弥补。如此一来，全部的形象则会在形体遮挡或者是透视的作用下得以呈现。通常情况下，肩负浮雕制作以及鄂牌饰的艺术家具有过人之处，例如创作《虎衔驴》作品的作家，能够将形象的老虎形象借助平行式排列构图方式呈现，仅进一步凸显了老虎四肢的独特性。
结语
由以上内容可知，鄂尔多斯牌饰文化的发展离不开草原文化的鼎力支持，而且相互之间的关联非常紧密。其中，最为典型的便是动物风格的形式，典型的作品便是汉代的动物雕刻品。随着鄂牌饰文化的发展，如今该艺术的影响力也越来越大，并且能够为我国文化软实力发展提供积极的帮助。
参考文献
[1]郝建斌，王文静.民俗之美——谈鄂尔多斯青铜牌饰的装饰规律[J].文化学刊，2017（7）：78-80.
[2]娜莉莎.鄂尔多斯青铜牌饰的艺术特征[J].装饰，2016（8）：42-43.
[3]鲍红凌.鄂尔多斯青铜饰牌马纹鹿纹造型研究[D].中央民族大学，2017.
[4]徐雪松.青铜纹饰在汉字图形化造型设计中的应用，《苏州大学硕士论文学报》-2014.
[5]王莹.探究如何应用青铜器纹样设计动物类标志，《艺术科技》-2014.
[6]张瑾.青铜器纹饰研究，《大舞台》2012.
（作者单位：鄂尔多斯博物馆）