生活一般情况下是按照常态运行的，所谓“狼行千里要吃人”。不少作家在体察生活、塑造人物时，充分地注意到了这一情理，给予了相当到位的表现。
　　与惯常相对的是反常。假如惯常属于情理之中，那么反常就是意料之外了。生活中的反常虽不多见，却格外值得关注；作品中的反常假如出现，必定意味深长。这是人生的宝贵经验，也是文学艺术的辩证法则。
　　黑旋风李逵是梁山泊的第一没心眼，莽撞勇猛，天真烂漫，其形象深入人心，但明代文学评论家叶昼却认为《水浒传》中一处对李逵的描写失实。实际情形究竟如何呢?
　　原来，该书第五十四回，写宋江要李逵下枯井去寻找柴进的下落。李逵因为上蓟州请公孙胜时受了戴宗的摆弄，害怕宋江等人再次摆弄他，因此笑道：“我下去不怕，你们莫要割断了绳索。”吴学究道：“你却也忒奸猾。”随后李逵再一次下井前踌躇不前，磨蹭了半天才下去，仍是害怕再遭人摆弄。粗粗一看，这种描写似乎破坏了李逵性格的统一性：李逵向来朴实，怎么会有这种心眼呢?叶昼就说：“此处把李大哥说坏了。李大哥是个忠义汉子，况柴进事体又是他惹出来的，此时一心要救柴大官人，自然死亦不顾，哪得工夫说闲话?不像!不像!”
　　细细寻思，《水浒传》这样描写李逵，正是深一层写出了李逵真诚朴实、直道而行的性格。要写李逵朴实。便倒写其奸猾，所谓“奸猾”恰恰成了朴实性格的一种有力的表现形式。
　　巴尔扎克笔下的葛朗台也有类似的情形。
　　家产百万的葛朗台老头，怀着对金钱狂热的癖好，不择手段敛财、聚财。侄儿寄存在他家的金制梳妆匣，他从太太女儿手中夺来，欲据为已有。女儿急得要自杀，太太突然晕了过去。葛朗台怎样为自己导演的一出闹剧收场呢?读者注意到，这一刻的葛朗台，突然来了180度的大转弯。你看，他的语调多么温柔，对女儿一口一声“孩子”“小乖乖”，喊妻子“妈妈，小妈妈，好妈妈”，肉麻得有趣。他的表态干脆得惊人，“下次决不了，决不了!”他还极尽笼络巴结之能事，又是交还梳妆匣，又是要拿出最体面的祭桌，又是送大把的零用钱给妻女，还一再搂着拥抱着欧也妮以示亲昵……
　　这一系列表现让人大跌眼镜，细寻思，又在情理之中。如果他不稳住自己的妻女，他将要死人又破财，这比抹脖子还可怕!逼昏妻子是源于守财奴的聚财冲动，讨好妻子则是守财奴处心积虑为了保财，貌离而神合。守财奴的本色在这一反常态中照常得以凸现。读者还会注意到，在葛朗台有违常态的举止中又有其一以贯之的表现，如他给零花钱的虚张声势，岂非其吝啬爱财个性的又一次暴露?在一反常态中表现人物一以贯之的个性，相反相成，体现了艺术创作中的辩证法。
　　借助于人物的反常，我们还可以在生活中了解人物性格的另一面，在写作时丰富人物的性格特点。
　　例如另一位水浒英雄鲁达，很长时间以酒为命，是一个酒肉不忌的“花和尚”，这反映了他豪爽的个性。但有一回，为救史进这位花和尚却滴酒不沾，这一反常表现让我们感受到鲁达为了朋友兄弟可以把一切嗜好放下的侠义。
　　注意到人物行为的反常，常常可以为我们带来写作的灵感。例如有这样一位母亲，平时特别在乎钱财，自己省吃俭用，家人如果多花了不该花的钱准会嘀咕半天，外出时经常能够在路上捡到意外之财：一枚壹元的硬币、一张百元大钞、一只被来去行人踩来踩去已经半嵌在泥土中的戒指……这位母亲最快乐的一刻就是讲述自己是如何“发财”的。这样的母亲当然被正处于青春期的女儿视为“爱钱如命”“见钱眼开”“庸俗不堪”。但有一天，反常的事情出现了，这位母亲一下子拿出了厚厚一叠的百元大钞让女儿参加夏令营，这样的慷慨的确不同寻常!原来这位母亲拿出数千元是为了让自己的女儿丰富体验、开阔视野、增长见识、更好地成长。如果我们引导那位女儿关注母亲的反常行为，细细体味母亲的爱女情深，就一定会对母亲刮目相看，进而写出情真意切的美文!
　　留心处处皆文章，惯常之外味反常。我们体察生活、阅读作品、写作文章时，抓住“反常”，厘清真相，一定能独有会心，得到意想不到的收获!