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中国的形神观起步于对“形似”的追求和向往,经历先秦两汉、魏晋南北朝、唐、宋、明、清以及近现代,各个时期既有联系又逐步相承变革,直至“妙在似与不似之间”画论的提出,呈现出一个不断发展完整的态势。该画论至简精妙,既是以中国传统形神观作为基石,也是现代形神观的向导。文章对其源流进行梳理辨查,对其含义进行剖释判别,并对其中蕴含的深刻审美价值试作诠释。