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电影中国：大家都是从小看《西游记》长大的，对这些东西会有一些自己的想法。《三打白骨精》会不会在口味上会迎合一些年轻人？
郑保瑞：我不会用迎合他们来形容，看《西游记》，每个人都对它有一份感情在，那份感情是我们想把握住的，所以肯定是在创作的过程里面，我一定要把握住那个感情，那个感情可能就是你们所谓说的用迎合他们。但是我觉得那个是必须演的，就是要的那个东西。因为我们想要的是，勾起你们以前那种感情，对于《西游记》的感情。
我们的方向是把原来的东西再加分，而不是说我把原来的东西全扔掉，我们重新再来一遍，那个是，不是我们要的方向。
这一次我也抱着那个心态，就是可能我跟孙悟空是最后一次见面，我跟唐僧第一次见面也可能是最后一次见面，不知道，但是我蛮珍惜。我很幸运有第二次机会，希望给你看的不一样的《三打白骨精》。
电影中国：这个《三打白骨精》里面，在剧本创作上面，给编剧提出了哪些要求？
郑保瑞：这一个故事里面，我们除了看到他们走来走去遇到白骨精，还有一打二打三打之外那个意义在哪？我想寻找，它给观众也好，也给里面的角色也好，三打的意义在什么地方，还有白骨精，它从什么而来，它背负着什么东西。那么白骨精比较特别，在设计里面，它是唯一一个从人变成的妖怪，其它都是有仙位什么什么而来，它是从人而来的。所以在跟编剧聊角色，我们都一直在想，那个人可能比其它妖怪背负得更加多。所以我给编剧的方向是，我想每一个人物都有他的故事，都呈现在《三打白骨精》里面，但是他没有融合，他们是互相影响的，哪怕白骨精影响了唐僧，唐僧影响了孙悟空，孙悟空也影响了白骨精。我觉得是那个三角，还有猪八戒跟沙僧都影响到每一个人，我觉得那个才是我们需要的东西。
但它其中是一个人物很多的戏，在我的概念里面，是不能够放弃每一个人物。他们都有自己的故事，他们对于经历的东西都应该有自己的判断，还要呈现在故事里面，所以编剧是蛮大要求的。
电影中国：原著白骨精吃唐僧肉会长生不老。这个片子里头，会不会保留这种设定？
郑保瑞：我们给他一个功能，也是白骨精的追求，以前是长生不老。但是现在，我们给白骨精的大线，就是妖怪都有他离去的一天，可能是你不能再做妖了，要往前走，哪怕是轮回，谁都不能逃过那个东西。反正白骨精吃了唐僧肉之后他就可以永生永世都是妖怪，那个是唐僧给，白骨精对唐僧的欲望，是吃唐僧的肉。然后也是白骨精自己对自己的故事一个追求。
白骨精跟唐僧怎么说呢？我只能说能救白骨精那个人，我觉得也就是唐僧。以前《三打白骨精》关系是这样的：孙悟空看到妖怪就打他，白骨精看到唐僧就要吃他，孙悟空也保护他嘛，所以肯定要打白骨精。但是唐僧要有一个动机，你不能打死，因为我要度化这个人，我要救那个人，他们的冲突就是来自于这个三角形。所以我只有在那个三角形画得蛮大的。我虽然说是你要吃那个人，其实那个人就是能够救你的一个人。
电影中国：孙悟空和白骨精传统意义上是正邪势不两立的关系，这个故事中是怎样的一个关系呢？
郑保瑞：对立肯定有，对立更加强了，白骨精除了是纯粹的妖怪之外，懂得太多，知道你的弱点在哪，知道你的需求在哪。更像是我们的心魔，把孙悟空内心的东西勾出来，然后不费力的就把你们打散。他知道你的弱点在哪，他知道他打不过你，但是知道怎么把你们打散，我知道怎么把你赶走，怎么打散你的团队，那个是白骨精最厉害的。 电影中国：三打到底是一个什么意思，是说空间、时间、地点，为什么，怎么样的。
郑保瑞：比如第一打，肯定是唐僧，孙悟空和白骨精他们开始对垒，这个对方是不简单的东西，唐僧开始刑罚孙悟空，他们的关系开始改变了，也因为那个改变，也因为那个打，第一打令到他们更了解端面。他们能跨过第一打，但是可能就要第二打，因为第一打白骨精也知道，你们是有裂缝的。
第二打对于白骨精来讲，就沿着那个裂缝我将你们拆散。反而是他们那个第一打，孙悟空打完之后关系可以建立起来了，大家化解了，但是最后第二打不能够挽回了。反而第三打，第三打对于我们传统的故事来讲是改动的比较多的，但是我更相信是我们看到一个，怎么说是更牢固的团队，经历了第三打，第三打是他孙悟空的决定，也是唐僧的决定，让他们走下去。但是对于孙悟空来讲是一个蛮难的决定，但是我只相信他们经历过这个第三打之后，我就相信他们永远就这样一起。
电影中国：整个电影制作这块，分为哪几个阶段？
郑保瑞：最重要是开始筹备，筹备是我们怎么建构，人海西国，师徒四人怎么落实。其实那个筹备阶段蛮长的，在创作过程里面，在剧本的过程里面，我们一直想着要落实好东西。
我们从造型开始，跟奚仲文，跟特效肖恩·史密斯一起去创作团队，我们需要可能文字上只是蝙蝠妖，怎么落实下来是一个蝙蝠妖呢？一步一步去考量，筹备的周期可能比较漫长，还有白骨精是怎么白呢？我们跟巩俐老师也寻找了很多方向，很多后来我们都非常满意那个造型。还有他住的地方是怎么样，每一个跟美术部门，服装老师，我们一步一步把它呈现在画面里面。
电影中国：那难点在哪儿？
郑保瑞：难点有很多，这一集里面有很多不一样的，角色的类型：所有的怪物，龙、老虎，还有就是最后白骨精变身，其实在技术上来讲是蛮难呈现这个东西。但是当然我们不能没有，不能放弃，我觉得这一次也是比较可观的一个地方，所以说我们都努力去做，我觉得那个也是一个比较，除了那些怪物之外，我们追求那个是 真实的感觉。所以这一次的怪物跟上次，我们觉得是更真实的特效来讲，不是说只是怪物只是所有特效来讲，我们追求更真实的美感。
电影中国：洪金宝老师是动作指导。这次三打设计动作的风格，有一些什么东西会很值得大家期待？
郑保瑞：大哥非常专注人物，大哥的打还有包含着喜剧的元素在里面，至少在我们这个年代来讲，这几年来讲是非常少。我很少看大哥很开心的，我觉得大哥能做到，打的很开心的，也不是说打的很紧张，不是，除了紧张他就是有笑出来的，对。
电影中国：《三打白骨精》在美学、服装、声音等方面，是一个什么样的工作？
郑保瑞：在美学肯定追求最真实的东西，要除了真实的东西之外，我给他一个大概选择，我要看到很多颜色看到很多世界，看到我想看到观众看到，也不只是开心，它很丰满，有时候感觉也很丰满。服装肯定是跟普通的古装有一个非常大的分别，孙悟空就是孙悟空，怎么把它做的精细，是一个蛮难的过程。
这一次音乐着剧情去走，因为比较开心，比较广阔那。我们是沿着那个人物去走下去的，沿着那个团队的感觉去走下去，哪怕是白骨精的音乐，哪怕是他们打斗，都有很大气的音乐，但是最重要是沿着那个感觉去发展下去的东西。跟3D一样，3D是想给观众一个身临其境的一个感觉。我们尽量利用杜比去给观众感受现场的感觉，怎么令到你们感觉到就在那个环境里面，那个环境里面有什么声效，哪怕是风声，哪怕是沙的声音，我们都做过来。然后把观众用模式那个效果带到那个场景当中。
郑保瑞：我不会用迎合他们来形容，看《西游记》，每个人都对它有一份感情在，那份感情是我们想把握住的，所以肯定是在创作的过程里面，我一定要把握住那个感情，那个感情可能就是你们所谓说的用迎合他们。但是我觉得那个是必须演的，就是要的那个东西。因为我们想要的是，勾起你们以前那种感情，对于《西游记》的感情。
我们的方向是把原来的东西再加分，而不是说我把原来的东西全扔掉，我们重新再来一遍，那个是，不是我们要的方向。
这一次我也抱着那个心态，就是可能我跟孙悟空是最后一次见面，我跟唐僧第一次见面也可能是最后一次见面，不知道，但是我蛮珍惜。我很幸运有第二次机会，希望给你看的不一样的《三打白骨精》。
电影中国：这个《三打白骨精》里面，在剧本创作上面，给编剧提出了哪些要求？
郑保瑞：这一个故事里面，我们除了看到他们走来走去遇到白骨精，还有一打二打三打之外那个意义在哪？我想寻找，它给观众也好，也给里面的角色也好，三打的意义在什么地方，还有白骨精，它从什么而来，它背负着什么东西。那么白骨精比较特别，在设计里面，它是唯一一个从人变成的妖怪，其它都是有仙位什么什么而来，它是从人而来的。所以在跟编剧聊角色，我们都一直在想，那个人可能比其它妖怪背负得更加多。所以我给编剧的方向是，我想每一个人物都有他的故事，都呈现在《三打白骨精》里面，但是他没有融合，他们是互相影响的，哪怕白骨精影响了唐僧，唐僧影响了孙悟空，孙悟空也影响了白骨精。我觉得是那个三角，还有猪八戒跟沙僧都影响到每一个人，我觉得那个才是我们需要的东西。
但它其中是一个人物很多的戏，在我的概念里面，是不能够放弃每一个人物。他们都有自己的故事，他们对于经历的东西都应该有自己的判断，还要呈现在故事里面，所以编剧是蛮大要求的。
电影中国：原著白骨精吃唐僧肉会长生不老。这个片子里头，会不会保留这种设定？
郑保瑞：我们给他一个功能，也是白骨精的追求，以前是长生不老。但是现在，我们给白骨精的大线，就是妖怪都有他离去的一天，可能是你不能再做妖了，要往前走，哪怕是轮回，谁都不能逃过那个东西。反正白骨精吃了唐僧肉之后他就可以永生永世都是妖怪，那个是唐僧给，白骨精对唐僧的欲望，是吃唐僧的肉。然后也是白骨精自己对自己的故事一个追求。
白骨精跟唐僧怎么说呢？我只能说能救白骨精那个人，我觉得也就是唐僧。以前《三打白骨精》关系是这样的：孙悟空看到妖怪就打他，白骨精看到唐僧就要吃他，孙悟空也保护他嘛，所以肯定要打白骨精。但是唐僧要有一个动机，你不能打死，因为我要度化这个人，我要救那个人，他们的冲突就是来自于这个三角形。所以我只有在那个三角形画得蛮大的。我虽然说是你要吃那个人，其实那个人就是能够救你的一个人。
电影中国：孙悟空和白骨精传统意义上是正邪势不两立的关系，这个故事中是怎样的一个关系呢？
郑保瑞：对立肯定有，对立更加强了，白骨精除了是纯粹的妖怪之外，懂得太多，知道你的弱点在哪，知道你的需求在哪。更像是我们的心魔，把孙悟空内心的东西勾出来，然后不费力的就把你们打散。他知道你的弱点在哪，他知道他打不过你，但是知道怎么把你们打散，我知道怎么把你赶走，怎么打散你的团队，那个是白骨精最厉害的。 电影中国：三打到底是一个什么意思，是说空间、时间、地点，为什么，怎么样的。
郑保瑞：比如第一打，肯定是唐僧，孙悟空和白骨精他们开始对垒，这个对方是不简单的东西，唐僧开始刑罚孙悟空，他们的关系开始改变了，也因为那个改变，也因为那个打，第一打令到他们更了解端面。他们能跨过第一打，但是可能就要第二打，因为第一打白骨精也知道，你们是有裂缝的。
第二打对于白骨精来讲，就沿着那个裂缝我将你们拆散。反而是他们那个第一打，孙悟空打完之后关系可以建立起来了，大家化解了，但是最后第二打不能够挽回了。反而第三打，第三打对于我们传统的故事来讲是改动的比较多的，但是我更相信是我们看到一个，怎么说是更牢固的团队，经历了第三打，第三打是他孙悟空的决定，也是唐僧的决定，让他们走下去。但是对于孙悟空来讲是一个蛮难的决定，但是我只相信他们经历过这个第三打之后，我就相信他们永远就这样一起。
电影中国：整个电影制作这块，分为哪几个阶段？
郑保瑞：最重要是开始筹备，筹备是我们怎么建构，人海西国，师徒四人怎么落实。其实那个筹备阶段蛮长的，在创作过程里面，在剧本的过程里面，我们一直想着要落实好东西。
我们从造型开始，跟奚仲文，跟特效肖恩·史密斯一起去创作团队，我们需要可能文字上只是蝙蝠妖，怎么落实下来是一个蝙蝠妖呢？一步一步去考量，筹备的周期可能比较漫长，还有白骨精是怎么白呢？我们跟巩俐老师也寻找了很多方向，很多后来我们都非常满意那个造型。还有他住的地方是怎么样，每一个跟美术部门，服装老师，我们一步一步把它呈现在画面里面。
电影中国：那难点在哪儿？
郑保瑞：难点有很多，这一集里面有很多不一样的，角色的类型：所有的怪物，龙、老虎，还有就是最后白骨精变身，其实在技术上来讲是蛮难呈现这个东西。但是当然我们不能没有，不能放弃，我觉得这一次也是比较可观的一个地方，所以说我们都努力去做，我觉得那个也是一个比较，除了那些怪物之外，我们追求那个是 真实的感觉。所以这一次的怪物跟上次，我们觉得是更真实的特效来讲，不是说只是怪物只是所有特效来讲，我们追求更真实的美感。
电影中国：洪金宝老师是动作指导。这次三打设计动作的风格，有一些什么东西会很值得大家期待？
郑保瑞：大哥非常专注人物，大哥的打还有包含着喜剧的元素在里面，至少在我们这个年代来讲，这几年来讲是非常少。我很少看大哥很开心的，我觉得大哥能做到，打的很开心的，也不是说打的很紧张，不是，除了紧张他就是有笑出来的，对。
电影中国：《三打白骨精》在美学、服装、声音等方面，是一个什么样的工作？
郑保瑞：在美学肯定追求最真实的东西，要除了真实的东西之外，我给他一个大概选择，我要看到很多颜色看到很多世界，看到我想看到观众看到，也不只是开心，它很丰满，有时候感觉也很丰满。服装肯定是跟普通的古装有一个非常大的分别，孙悟空就是孙悟空，怎么把它做的精细，是一个蛮难的过程。
这一次音乐着剧情去走，因为比较开心，比较广阔那。我们是沿着那个人物去走下去的，沿着那个团队的感觉去走下去，哪怕是白骨精的音乐，哪怕是他们打斗，都有很大气的音乐，但是最重要是沿着那个感觉去发展下去的东西。跟3D一样，3D是想给观众一个身临其境的一个感觉。我们尽量利用杜比去给观众感受现场的感觉，怎么令到你们感觉到就在那个环境里面，那个环境里面有什么声效，哪怕是风声，哪怕是沙的声音，我们都做过来。然后把观众用模式那个效果带到那个场景当中。