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继超女模式逐渐衰落的例证之后,《非诚勿扰》、《中国达人秀》等节目沸沸扬扬的高收视,似乎又给我们造成了一种“中国式创新来了”的假象,拷贝国外成功模式并转化为本土形态的节目再次成为新宠,其前途不免令人担忧。我认为,媒体人创新要向长远的未来找答案,培养世界性的全局眼光,让节目保有旺盛的生命力。
一、创新是什么?
现在,每个频道、每个节目都在创新,而创新到底为了什么?现在的普遍状态是,节目太重视创新的过程,而忽略了最终的结果。节目做完、播完、得出收视率就告一段落,大家比拼不断翻新的过程,至于结的这个“果”是否有销路,却鲜少人问津,这是制作资源的巨大浪费和各个节目真正的危机。
我认为,创新的“果”应该是“产品”,我们现在的节目是不是符合产品的形态?产品或者说是商品的概念是:为了市场交换而产生的有用的劳动产品。试想我们现在哪些节目符合这个特性,外国人把模式提炼出来进行买卖,这就是商品,我们拿来使用,则成了消费者,我们永远不是创造商品价值的那个人,何谈创新?这种惰性一天不被认识,创新就一天没法开始。我们应该紧紧围绕市场规律来创造产品,不能沾沾自喜于节目的模式和形态。重要的是结果,要创作优质的精品,高质量的精神产品,才能顺应各种市场渠道,在喜欢它和想用它的人们当中流通,躲避不断变化的媒体危机。
二、创新就是精品
这是一个点对点的时代,网络的迅猛发展已不可一世,观众已从被动接受信息,转变为网络时代的主动关注,这个全新的转身决定了理念的全新转变。由传统媒体的全方位供给,到受众自发地选取,这之间的需求模式大不相同,无论形态多么千变万化,但深究起来只有一样东西是可以以不变应万变的,那就是精品。对节目来说叫精品,对人来说叫明星,未来就是精品的时代、明星的时代。一位美国的老妇人经营低幼儿频道,几年如一日地经营一套排片表的片子,她靠此轻松挣钱,实现了低投入大产出,既有生命力又轻松坐拥财富,真是聪明绝顶的创新。还有,“Discovery频道”的所有专题和记录片都是长期反复播放和常年销售的,在拍摄初期就当成精品留存的意识来精心生产每一部产品,甚至一部片子会花几年时间去拍摄,这样的产品出来后,会卖几年、几十年,甚至永远流传下去,产品的价值也就是节目的精神,甚或说是频道的精神价值,会被充分发扬光大下去。他们不断地创新,创新的同时在创造经典。现在的市场竞争包含两个方面,一是低成本竞争,一是差异化竞争,以这样的说法来看我们北京台的资源,虽然不是纯市场化的,资源的开放是有限度的,但对于社会资源来讲还是有着得天独厚的条件,是稀缺资源体,所以基本不存在低门槛低价竞争的问题。之后,要充分地分析第二点,就是差异化竞争,作为首都大台,到底追求什么?北京电视台展现的是首都的风范和格调,找准精神气质和想要传递的精神理念再去创新,不要风格摇摆不定,应该坚定地明确精品战略,精心打造大手笔的产品,用消费者的眼光角度来制造产品,努力创造精品。
三、我们做什么?
产品的聚集就是产业的聚集,好的产品必然造就好的产业经济。我目前在动画节目中心负责动画片的创作制作,深感创意产品在产业中的重要。迪斯尼从1928年创办,到成为当今的娱乐王国,只靠一只老鼠造型起家,如今已创造每年30多亿美元的产值,经历了八十多年的这只鼠,至今仍在创造着无法估量的价值。虽然迪斯尼由此已经成为一个全球性的大娱乐品牌,可它没有从此吃老本,而是几十年如一日地进行创新,在历史大潮中不断修正米老鼠的形象,技术上也是顺应时代的发展,从平面到3D不断演进,始终以全新的面貌适应各个历史时期的审美。果真,它被将近一个世纪的各个年龄层的人们所喜爱, 这就是创意产业的力量。
现在全国都在搞文化创意产业(又叫创意工业、创意经济),指那些从个人的创造力、技能和天分中获取发展动力的资本,以及那些通过对知识产权的开发可创造潜在财富和就业机会的活动。
我认为对于北京电视台来讲,发展文化创意产业的目标既富有前瞻性又是大势所趋,我们要找准自己的气质,做创意源头的旗舰台,积极鼓励创新,不停留在号召上,要拿出真正的鼓励创新的机制,重视新想法、新事物,重视创意人才,比如建议:每月都有举办创意大赛,内部的外部的,并成立节目实验室,大量实验播出新奇有趣、想法奇特的节目,开辟一个时段播放这些搞怪节目,无奇不有的创新样态,出其不意的想法,一定会吸引眼球,也一定有收视率,再结合网络、新媒体的介入,通过大量的市场调研和口碑,逐渐完善某个好节目的样态发展。另外,在节目上走产业化的路子,用市场的思维和视角来做节目,重金打造大型的精品节目产品,集中全台资源,打造培养大牌节目捧红专属于我台的明星主持;重视人才,有人才就有一切,说到底一切价值都是人创造的,人才的重视不是说说而已,是需要用巨大的真情投入来对待稀缺人才。只有这样,才能发挥创新的力量,创作专属于我台的品牌节目。
一、创新是什么?
现在,每个频道、每个节目都在创新,而创新到底为了什么?现在的普遍状态是,节目太重视创新的过程,而忽略了最终的结果。节目做完、播完、得出收视率就告一段落,大家比拼不断翻新的过程,至于结的这个“果”是否有销路,却鲜少人问津,这是制作资源的巨大浪费和各个节目真正的危机。
我认为,创新的“果”应该是“产品”,我们现在的节目是不是符合产品的形态?产品或者说是商品的概念是:为了市场交换而产生的有用的劳动产品。试想我们现在哪些节目符合这个特性,外国人把模式提炼出来进行买卖,这就是商品,我们拿来使用,则成了消费者,我们永远不是创造商品价值的那个人,何谈创新?这种惰性一天不被认识,创新就一天没法开始。我们应该紧紧围绕市场规律来创造产品,不能沾沾自喜于节目的模式和形态。重要的是结果,要创作优质的精品,高质量的精神产品,才能顺应各种市场渠道,在喜欢它和想用它的人们当中流通,躲避不断变化的媒体危机。
二、创新就是精品
这是一个点对点的时代,网络的迅猛发展已不可一世,观众已从被动接受信息,转变为网络时代的主动关注,这个全新的转身决定了理念的全新转变。由传统媒体的全方位供给,到受众自发地选取,这之间的需求模式大不相同,无论形态多么千变万化,但深究起来只有一样东西是可以以不变应万变的,那就是精品。对节目来说叫精品,对人来说叫明星,未来就是精品的时代、明星的时代。一位美国的老妇人经营低幼儿频道,几年如一日地经营一套排片表的片子,她靠此轻松挣钱,实现了低投入大产出,既有生命力又轻松坐拥财富,真是聪明绝顶的创新。还有,“Discovery频道”的所有专题和记录片都是长期反复播放和常年销售的,在拍摄初期就当成精品留存的意识来精心生产每一部产品,甚至一部片子会花几年时间去拍摄,这样的产品出来后,会卖几年、几十年,甚至永远流传下去,产品的价值也就是节目的精神,甚或说是频道的精神价值,会被充分发扬光大下去。他们不断地创新,创新的同时在创造经典。现在的市场竞争包含两个方面,一是低成本竞争,一是差异化竞争,以这样的说法来看我们北京台的资源,虽然不是纯市场化的,资源的开放是有限度的,但对于社会资源来讲还是有着得天独厚的条件,是稀缺资源体,所以基本不存在低门槛低价竞争的问题。之后,要充分地分析第二点,就是差异化竞争,作为首都大台,到底追求什么?北京电视台展现的是首都的风范和格调,找准精神气质和想要传递的精神理念再去创新,不要风格摇摆不定,应该坚定地明确精品战略,精心打造大手笔的产品,用消费者的眼光角度来制造产品,努力创造精品。
三、我们做什么?
产品的聚集就是产业的聚集,好的产品必然造就好的产业经济。我目前在动画节目中心负责动画片的创作制作,深感创意产品在产业中的重要。迪斯尼从1928年创办,到成为当今的娱乐王国,只靠一只老鼠造型起家,如今已创造每年30多亿美元的产值,经历了八十多年的这只鼠,至今仍在创造着无法估量的价值。虽然迪斯尼由此已经成为一个全球性的大娱乐品牌,可它没有从此吃老本,而是几十年如一日地进行创新,在历史大潮中不断修正米老鼠的形象,技术上也是顺应时代的发展,从平面到3D不断演进,始终以全新的面貌适应各个历史时期的审美。果真,它被将近一个世纪的各个年龄层的人们所喜爱, 这就是创意产业的力量。
现在全国都在搞文化创意产业(又叫创意工业、创意经济),指那些从个人的创造力、技能和天分中获取发展动力的资本,以及那些通过对知识产权的开发可创造潜在财富和就业机会的活动。
我认为对于北京电视台来讲,发展文化创意产业的目标既富有前瞻性又是大势所趋,我们要找准自己的气质,做创意源头的旗舰台,积极鼓励创新,不停留在号召上,要拿出真正的鼓励创新的机制,重视新想法、新事物,重视创意人才,比如建议:每月都有举办创意大赛,内部的外部的,并成立节目实验室,大量实验播出新奇有趣、想法奇特的节目,开辟一个时段播放这些搞怪节目,无奇不有的创新样态,出其不意的想法,一定会吸引眼球,也一定有收视率,再结合网络、新媒体的介入,通过大量的市场调研和口碑,逐渐完善某个好节目的样态发展。另外,在节目上走产业化的路子,用市场的思维和视角来做节目,重金打造大型的精品节目产品,集中全台资源,打造培养大牌节目捧红专属于我台的明星主持;重视人才,有人才就有一切,说到底一切价值都是人创造的,人才的重视不是说说而已,是需要用巨大的真情投入来对待稀缺人才。只有这样,才能发挥创新的力量,创作专属于我台的品牌节目。