记得雪村的母亲王作勤老师在一次活动中说过这样的话：“我不希望人们介绍我时，前面要加上作家韩静霆的夫人、雪村的母亲某某。”大家明白她的意思是不愿意常被笼罩在丈夫和儿子的名声影响下。如此想法同样也出现在陈宝国的儿子陈月末脑中，但他却不听老爸劝阻，从国外回来一头扎进影视圈，完全沉浸在老爸走了几十年的路上，结果想躲开老爸的光环都无处可躲。刚播完不久的《正者无敌》中，陈月末与父母一起出演，不仅成了这部剧的一大看点，也给自己的表演水平是否能被观众认可、自己的风格与老爸有什么不同找了个机会。
　　平心而论，陈月末剧中饰演的郑冲这个角色戏份并不大，远不如张国立的儿子张默那样有独挑大梁的表演空间。可恰恰就是这个小角色，让陈月末慢慢地征服了观众。剧的前半部，冯天魁的三个姨太太争去了不少镜头，贺国光与康主任的表演也频频出彩。陈月末表演的郑冲几乎成了摆设。当观众们纷纷产生陈月末的模样不帅、表演没什么技巧、完全是陈宝国给儿子铺路的疑虑时，剧情的变化开始对陈月末有利。郑冲这个角色特有的神秘感出现了，一个被夹在共产党和国民党既合作又对立的缝隙间的郑冲开始思考了。一种从恨到爱的情感转换，一种从盲从到清醒的理想变化，使陈月末有了可以施展表演能力的机会。
　　从郑冲对冯天魁的恨中，有那么一丝公报私仇的矛盾。在对贺国光和康主任的尊重中，有那么一丝听命与抗命之间的矛盾。在与封萍的感情中，又有一丝从自尊到自卑的纠结。把这么一堆矛盾交到哪个年轻演员身上，估计都很难处理得当啊。但陈月末在戏份不多的出镜中把握好了这个角色的表演尺度。他的肢体语言不多，大多的表演都显现在表情上。观众们开始理解他刚出镜时怯生生的形象并不来自刚入演艺圈的怯生生，而是故事人物的需要。
　　由此感到，明星的后代能否在父辈走过的路上再走出辉煌，比非明星后代多了点捷径也多了些难度。捷足先登要看登什么样的坡和坎，因为有父辈们的比照和符号般的艺术风格，人们不愿意看到一个小陈宝国。陈月末的确也没演成一个小陈宝国，这就是他在这部剧中的成功。
　　《蝙蝠侠3：黑暗骑士崛起》
　　英雄亦凡人 朱子
　　你有没有幻想过一个英雄？这个英雄除暴安良、战无不胜，如有灾难，你唯一需要做的就是躲在他身后。他带给你的不仅是安全，更是一种超越平凡生活的信仰。这也是为何在《蝙蝠侠》第二部的结尾，蝙蝠侠会选择为已经堕落的人民英雄哈维背负所有的罪责，他说：“有时候，人们的信念需要得到回报。”英雄，寄托着太多平凡人的希冀与期待。
　　但电影《蝙蝠侠》系列便要来个对于“英雄”的逆转，甚至在终结篇中，本应战无不胜的蝙蝠侠也被邪恶打败，拉下神坛，坠入谷底。经导演诺兰再度创作，“蝙蝠侠”已经脱离了单一的英雄形象。
　　这个英雄亦是凡人。他不仅是肌肉饱满的黑夜拯救者，是人民的英雄，同时也有着自我欲望、纠结。他享受战胜黑暗的快感，同时也有着巨大的疲惫感，在“人民”与“自我”中挣扎。而在故事的结尾，蝙蝠侠最终选择卸下了对人民的责任，选择隐居。
　　“我是克里斯托弗·诺兰，一个典型的英国人，像我的前辈希区柯克那样，不仅是一个导演，也是一个拥有奇想能力的人。”作为《蝙蝠侠》三部曲的导演，诺兰，这位曾经拍摄《致命魔术》、《跟踪》、《盗梦空间》等多部电影作品的英国导演，用他的想象力，对“蝙蝠侠”有了新演绎。
　　与此同时，导演诺兰也没忘记期待英雄的平凡人，他们渴望英雄，但是，有一天，英雄离去，会怎样？“蝙蝠侠”系列的终回篇章《蝙蝠侠3：黑暗骑士崛起》中，蝙蝠侠被黑暗打倒，扔在地牢。而已经习惯被拯救的人民，是继续等待还是站起来反抗？做鸵鸟还是做自己的拯救者？当你看到最终，退缩的人站起来勇敢地反抗，才明了，原来，每个人都可以成为英雄。
　　在电影里，“蝙蝠侠”更多的时候成为一种符号象征，反衬出人心的脆弱与纠结。观众不仅看到蝙蝠侠战胜邪恶的各种大场面，还有现实社会种种问题的写照，而这也正是“蝙蝠侠”系列电影的魅力所在，你会为英雄的诞生而激动，也会为英雄的缺失而焦灼。同时，“人心”、“执迷”、“恐惧”等人生命题更会让你在电影之外陷入思考。