【摘 要】
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[研究意义]北宋时期大量女性开始进入男性主导的杂剧演出,女艺人着装较之前代优戏表现出极大的超越性,造型风格多样,并趋于类型化.进行宋代杂剧女性戏扮造型的专题研究,对于考证杂剧服饰类型、杂剧体制演进,以及时代审美旨趣等,具有十分重要的意义.[研究方法]文章运用二重证据法,通过图像文物与文献的互证,归纳出宋代杂剧女性戏扮造型的风格类型,并探讨其演变过程、原因及意义.[研究结论]就整体而言,宋代女性戏扮呈现出脚色类型的多样化和性别扮演的阶段性的发展特点,可概括为四种造型范式:装孤色“雄赳赳”的威严形象、末泥色“
【机 构】
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中国传媒大学戏剧影视学院,北京100024
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[研究意义]北宋时期大量女性开始进入男性主导的杂剧演出,女艺人着装较之前代优戏表现出极大的超越性,造型风格多样,并趋于类型化.进行宋代杂剧女性戏扮造型的专题研究,对于考证杂剧服饰类型、杂剧体制演进,以及时代审美旨趣等,具有十分重要的意义.[研究方法]文章运用二重证据法,通过图像文物与文献的互证,归纳出宋代杂剧女性戏扮造型的风格类型,并探讨其演变过程、原因及意义.[研究结论]就整体而言,宋代女性戏扮呈现出脚色类型的多样化和性别扮演的阶段性的发展特点,可概括为四种造型范式:装孤色“雄赳赳”的威严形象、末泥色“革带袍服”的清俊造型、引戏色“簪花踏舞”的秀美扮相、旦角“绣罗窄衫”的时尚装着.从“女扮男装”充任男性脚色到以“本真”面目扮演旦角人物,女性戏扮造型始终与宋代杂剧体制的发展相互关联.它迎合了文人社会审美趣味的需要,为男性充斥的传统杂剧艺术注入“阴柔”之风,同时高度商业化的演剧环境也加速了其向着唯新、唯美的时尚观赏性方向转变.
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