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摘 要：本文旨在从女性主义叙事学中的女性主义叙事情节出发，探讨女性作家伊迪斯·华顿如何在《纯真年代》中修辞性地使用这一策略。对于女性作家而言，利用女性主义叙事情节展开故事构建女性叙事权威不失为一种明智的选择。
关键词：伊迪丝·华顿；《纯真年代》；影子情节
作者简介：魏明（1988-），女，汉族，硕士，西安工业大学北方信息工程学院基础部英语教研室助教，为本文第一作者；李敏芳（1986-），女，汉族，硕士，西安工业大学北方信息工程学院基础部英语教研室助教，为本文第二作者。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-20--01
一、引言
《纯真年代》是华顿重要小说的最后一部，代表了她小说创作的最高峰，也得到了读者的喜爱与评论家的高度评价。《纯真年代》被认为是一部描写个人与纽约社会之间矛盾与抗争的优秀小说，书中探索了社会在冲破旧文化束缚、创造新文化的转变时期上流社会成员面临的各种矛盾，同时也探讨了社会变革时期一些带有根本性的普遍问题。
故事发生在19世纪70年代末至20世纪初。年轻律师纽兰·阿切尔正打算将他和梅·韦兰订婚的消息公之于众，这时，梅的表姐，漂亮迷人的奥兰斯卡伯爵夫人回归墨守成规的老纽约社会激起了上层社会的波澜，她也毫无防备地进入了他们的生活当中。公开宣布已经离开自己的丈夫并且独立的伯爵夫人回到纽约，她想在这儿得到家人无论是经济上还是精神上的援助。然而，她没有想到的是因为她的离婚丑闻，家人对她冷漠至极。同时，她那异域风情以及时刻都充满伤感的眼神深深地吸引着阿切尔。渐渐的，二人之间产生了一丝情愫，但囿于老纽约社会，阿切尔发现自己处于爱情与责任的困境中。最终，他放弃了生命的花朵以及对于埃伦的爱情，重新拾起对未婚妻梅以及老纽约社会的责任。
本文旨在从女性主义叙事情节出发探讨这一叙事策略在小说中是如何运用的。
二、从女性主义叙事情节浅析《纯真年代》
女性主义叙事情节指的是兰瑟在其名为《我们到了没——“交叉路口”的女性主义叙事学的未来》中提到的“影子情节”。
在此论文中，她是如此定义“影子情节”的：
“所谓的‘影子情节’不是指叙事的这个基本层面，而是指一种情形，其中相互对立的情节同时运作，但是一个情节掩盖了另一个情节，从而制造出某种叙事体验。‘影子情节’常常依赖（但并不总需要）杰拉德·普林斯（Gerald Prince）所谓的‘非叙事’（disnarration）。‘影子情节’是一个认知过程，读者仿佛在一个情节的背面和对立面建构了另一个情节”。
根据“影子情节”在文本内部召唤出来的还是依赖读者的外部知识而存在，它可以被分为“内在影子情节”和“外在影子情节”。“外在影子情节”指的是小说内容依赖的是从其他地方形成的情节知识，也就是说，这样的情节唤醒的读者知识刚好和文本所提供的知识重合。在此，我将结合《纯真年代》中的文本内容解释“外在影子情节”在此小说中的运用。
梅·韦兰是这部小说中举足轻重的一位女主人公。我们来看看在小说中华顿是如何描述她的。
“她垂下眼睛望着膝上那一大束铃兰，纽兰·阿切尔注意到她戴着白色手套的指尖在轻轻抚弄着花儿。”
细心的读者会发现，梅出现的时候，她总会穿着一袭白裙，甚至她戴的手套以及最喜欢的铃兰也是白色的，不管是在阿切尔还是读者眼里她都像是一个高高在上的女神。
“梅身穿一袭银白色的晚装，头戴银白色花朵组成的花环，这位身材高挑的姑娘看起来就像刚刚狩猎归来的狄安娜。”
梅的这次出场是在一次晚宴上，华顿将她描述成是狄安娜的化身。在希腊神话中，狄安娜是希腊诸神之一，她喜欢森林。她同样也是狩猎女神，她的手中总是握着一把银色的箭。在小说中，女主人公梅不仅身材高挑，而且美丽动人，她喜欢各种体育运动，也像狄安娜一样喜欢狩猎。华顿在给三位主人公命名的时候并不是随意的，当我们看到纽兰·阿切尔（Newland Archer）这个名字，我们就会把它和射箭（archery）联系起来。表面看来，读者们从阿切尔的名字就可以判断出他完全在梅的掌控之下。梅就是阿切尔的狄安娜，在老纽约社会，她可以随心所欲得到自己想要的一切，包括阿切尔在内。当读者知晓梅和阿切尔名字的深层次含义时，他们可以在不看完整部小说的前提下猜到故事的结局。不管阿切尔多么爱埃伦，他都会选择和梅在一起。也就是说，读者可以根据自身的知识解读故事。
就像兰瑟所说的：
“女性主义的历史，无论是文学的还是社会，都充满了内在和外在的影子情节，各种形式的影子情节不仅有助于我们考察不同文化时空中的作家、叙事者、人物、和读者的策略和境遇还有助于我们考察关于社会形成、历史个案和女性主义本身的策略和境遇。”
三、结论
叙事情节指的是女性作家如何构建故事情节，女性主义叙事情节主要指的是女性作家兰瑟提出的“影子情节”。在此文中，我们详述了“影子情节”中的“外在影子情节”，作者通过构建“外在影子情节”，更加深入的帮助读者解读了这部小说以及它本身所渗透的强烈的女性意识。
参考文献：
[1]Susan S. Lancer. Are We There Yet？ The Intersectional Future of Feminist Narratology[J]. Foreign Language and Literature. 2010.
[2][美]苏珊 S﹒兰瑟 著. 胡安江 唐伟强 译. 我们到了没——“交叉路口”的女性主义叙事学的未来[J]. 外国语文 2010.
[3][美]伊迪丝·华顿 著. 赵明炜 译. 纯真年代[M]. 长江文艺出版社. 2010.
关键词：伊迪丝·华顿；《纯真年代》；影子情节
作者简介：魏明（1988-），女，汉族，硕士，西安工业大学北方信息工程学院基础部英语教研室助教，为本文第一作者；李敏芳（1986-），女，汉族，硕士，西安工业大学北方信息工程学院基础部英语教研室助教，为本文第二作者。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-20--01
一、引言
《纯真年代》是华顿重要小说的最后一部，代表了她小说创作的最高峰，也得到了读者的喜爱与评论家的高度评价。《纯真年代》被认为是一部描写个人与纽约社会之间矛盾与抗争的优秀小说，书中探索了社会在冲破旧文化束缚、创造新文化的转变时期上流社会成员面临的各种矛盾，同时也探讨了社会变革时期一些带有根本性的普遍问题。
故事发生在19世纪70年代末至20世纪初。年轻律师纽兰·阿切尔正打算将他和梅·韦兰订婚的消息公之于众，这时，梅的表姐，漂亮迷人的奥兰斯卡伯爵夫人回归墨守成规的老纽约社会激起了上层社会的波澜，她也毫无防备地进入了他们的生活当中。公开宣布已经离开自己的丈夫并且独立的伯爵夫人回到纽约，她想在这儿得到家人无论是经济上还是精神上的援助。然而，她没有想到的是因为她的离婚丑闻，家人对她冷漠至极。同时，她那异域风情以及时刻都充满伤感的眼神深深地吸引着阿切尔。渐渐的，二人之间产生了一丝情愫，但囿于老纽约社会，阿切尔发现自己处于爱情与责任的困境中。最终，他放弃了生命的花朵以及对于埃伦的爱情，重新拾起对未婚妻梅以及老纽约社会的责任。
本文旨在从女性主义叙事情节出发探讨这一叙事策略在小说中是如何运用的。
二、从女性主义叙事情节浅析《纯真年代》
女性主义叙事情节指的是兰瑟在其名为《我们到了没——“交叉路口”的女性主义叙事学的未来》中提到的“影子情节”。
在此论文中，她是如此定义“影子情节”的：
“所谓的‘影子情节’不是指叙事的这个基本层面，而是指一种情形，其中相互对立的情节同时运作，但是一个情节掩盖了另一个情节，从而制造出某种叙事体验。‘影子情节’常常依赖（但并不总需要）杰拉德·普林斯（Gerald Prince）所谓的‘非叙事’（disnarration）。‘影子情节’是一个认知过程，读者仿佛在一个情节的背面和对立面建构了另一个情节”。
根据“影子情节”在文本内部召唤出来的还是依赖读者的外部知识而存在，它可以被分为“内在影子情节”和“外在影子情节”。“外在影子情节”指的是小说内容依赖的是从其他地方形成的情节知识，也就是说，这样的情节唤醒的读者知识刚好和文本所提供的知识重合。在此，我将结合《纯真年代》中的文本内容解释“外在影子情节”在此小说中的运用。
梅·韦兰是这部小说中举足轻重的一位女主人公。我们来看看在小说中华顿是如何描述她的。
“她垂下眼睛望着膝上那一大束铃兰，纽兰·阿切尔注意到她戴着白色手套的指尖在轻轻抚弄着花儿。”
细心的读者会发现，梅出现的时候，她总会穿着一袭白裙，甚至她戴的手套以及最喜欢的铃兰也是白色的，不管是在阿切尔还是读者眼里她都像是一个高高在上的女神。
“梅身穿一袭银白色的晚装，头戴银白色花朵组成的花环，这位身材高挑的姑娘看起来就像刚刚狩猎归来的狄安娜。”
梅的这次出场是在一次晚宴上，华顿将她描述成是狄安娜的化身。在希腊神话中，狄安娜是希腊诸神之一，她喜欢森林。她同样也是狩猎女神，她的手中总是握着一把银色的箭。在小说中，女主人公梅不仅身材高挑，而且美丽动人，她喜欢各种体育运动，也像狄安娜一样喜欢狩猎。华顿在给三位主人公命名的时候并不是随意的，当我们看到纽兰·阿切尔（Newland Archer）这个名字，我们就会把它和射箭（archery）联系起来。表面看来，读者们从阿切尔的名字就可以判断出他完全在梅的掌控之下。梅就是阿切尔的狄安娜，在老纽约社会，她可以随心所欲得到自己想要的一切，包括阿切尔在内。当读者知晓梅和阿切尔名字的深层次含义时，他们可以在不看完整部小说的前提下猜到故事的结局。不管阿切尔多么爱埃伦，他都会选择和梅在一起。也就是说，读者可以根据自身的知识解读故事。
就像兰瑟所说的：
“女性主义的历史，无论是文学的还是社会，都充满了内在和外在的影子情节，各种形式的影子情节不仅有助于我们考察不同文化时空中的作家、叙事者、人物、和读者的策略和境遇还有助于我们考察关于社会形成、历史个案和女性主义本身的策略和境遇。”
三、结论
叙事情节指的是女性作家如何构建故事情节，女性主义叙事情节主要指的是女性作家兰瑟提出的“影子情节”。在此文中，我们详述了“影子情节”中的“外在影子情节”，作者通过构建“外在影子情节”，更加深入的帮助读者解读了这部小说以及它本身所渗透的强烈的女性意识。
参考文献：
[1]Susan S. Lancer. Are We There Yet？ The Intersectional Future of Feminist Narratology[J]. Foreign Language and Literature. 2010.
[2][美]苏珊 S﹒兰瑟 著. 胡安江 唐伟强 译. 我们到了没——“交叉路口”的女性主义叙事学的未来[J]. 外国语文 2010.
[3][美]伊迪丝·华顿 著. 赵明炜 译. 纯真年代[M]. 长江文艺出版社. 2010.