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摘要：曹禺先生作为中国现代话剧的重要开创者，其话剧创作具有着里程碑的意义.学者们对其创作艺术的研究也一直没有中断，然而关于其作品中丰富意象的探求则比较少。此篇文章即对曹禺作品中丰富独特的意象进行了分析，解析其作品中意象的内涵，意象设置的独特性以及其体现出的诗意美。
关键词：曹禺；戏剧；意象
曹禺作为中国现代话剧文学创作的领军人物，为中国现代话剧的发展做出了不可磨灭的贡献，他的《雷雨》、《日出》等代表性作品的出现，推动了中国现代话剧走向成熟。
南朝刘勰的《文心雕龙·深思》一篇，给了意象很高的评价，“积学以储宝，酌理以富才，研究阅以务实，驯致以怿辞，然后使之宰，寻声律而定墨，独具之匠，窥意象而运斤，此盖驭文之首术，谋篇尤端。”由此可见，意象的运用对于作品的艺术效果起了极为重要的作用。曹禺在意象的设置上有着其独到之处，丰富、独特、诗意是他创作的重要特点，他的作品往往以意象作为主线将故事铺陈开来，意象也始终贯穿于其作品之中。
首先，曹禺先生的首作《雷雨》，这部倍受热议的剧作，除了扣人心弦的剧情，其生动的意象也可谓大放奇光，这些意象使得作品增加了除了故事情节以外的意味。开篇序幕强烈反差的意象设置表明了该剧的悲剧性，残蚀的门，褪了色的墙，深紫色的绒幔……先是安排了色彩幽暗的意象。继而，加入了两只白饭碗，一叠叠雪白桌布，白桌布这些白色的意象，这种不自然的摆设昭示出了本剧的矛盾情绪，不和谐因素与本剧剧情非常吻合，正是对剧情走向的阐释。
其次，一场暴风雨似乎可以冲毁看似井井有条的周公馆。整部剧透出了一种极为沉郁的压抑气息，“郁热”是大家共同的感受。剧中成功运用的一个意象便是“汗”，主人公们有意无意地擦着汗，描写四凤时：“她的面色不十分白，天气热，鼻尖微微有点汗，她时时用手绢揩着。”描写鲁贵时：“时而，他用自己的衣襟揩脸上的油汗。”而描写周冲时则是：“左腋下挟着一只球拍，右手正用白毛巾擦汗。”因为郁热难耐的天气才会有汗，也正是这汗才表现出人们的燥热。与此同时，“汗”也是依照人物的性格来刻畫，展现在人们眼前的是青春四射的四凤、充满活力的周冲以及猥琐谄媚的鲁贵。这是曹禺的意象的多义性的体现，除了表现“郁热”气氛之外，还通过这些意象间接的表现人物的内心及性格特征。
此外，在《日出》中，陈白露反复说：“太阳升起来了，黑暗留在后面，但太阳不是我们的，我们要睡了。”这样的表述暗示着白露这些社会的牺牲品的悲剧命运，当太阳快要升起的时候，“白露们”却消失在无尽的黑夜之中，而那些打夯的小工们却有着生命力去迎接日出，感受光明，因为他们是“新”的代表，这些意象的运用便是曹禺现实主义的手法需要。
曹禺的意象运用独特性还表现在另几个方面，首先，他的意象具有一种心灵化的特点，似主人公内心世界的独自。《日出》中描写白露的房间时是这样的：“为着窗外紧紧地压贴着一所所的大楼，所以虽在白昼，有着宽阔的窗，屋里也嫌过于阴暗。除了在早上射过来的朝日使这问屋有些光明之外，整天是见不着一线自然的光亮的。”白露的生活状态人们一目了然，反复强调的“黑”与“暗”暗示了她的生存状态以及她的悲剧人生。此外，剧中也反复出现了叫卖声以及打更声，“硬面饽饽!硬面饽饽!”，“远远地木梆声。”这些悠长凄冷的意象无不体现着人们的冷漠以及对压迫、对生命的漠视。
曹禺的作品之所以有吸引性，另一个重要的因素便是其言语的诗意风格。于是之先生曾说过：“从曹禺的作品感悟到诗的意境，词的色彩，看到他的戏我常常会沉浸在诗情画意中获得一种美的享受。他是一位剧作家，更是一位诗人，一位现实主义的戏剧诗人。”这种诗意使得曹禺的戏剧如同表过了的名画，如同一种艺术品，这不禁令人联想起古希腊著名的《荷马史诗》，用诗的语言来讲述动情的故事。
《雷雨》中人物的独自很有诗意，周冲对四凤讲述他的梦：“我想，我像是在一个冬天的早晨，非常明亮的天空，……在无边的海上……哦，有一条非常轻得像海燕似的小帆船，在海风吹得紧，海上的空气闻得出有点腥，有点成的时候，白色的帆张得满满地，像一只鹰的翅膀斜贴在海面上飞，飞，向着天边飞。那时天边上只淡淡地浮着两三片白云，我们坐在船头，望着前面，前面就是我们的世界。”周冲的梦境是由许多明快的意象构成的，这些意象的运用生动的表现出了周冲对美好未来的向往与激情，有着非常强烈的诗化效果，也与作品中其它暗色意象形成了鲜明的对比。
《原野》中描写天空中云的一个片段：“在天上，怪相的黑云密匝匝遮瞒了天，化成各色狰狞可怖的形状，层层低压着地面。远处天际外逐渐袈成一张血湖似的破口，张着嘴，泼出幽暗的赭红，像噩梦，在乱峰怪石的黑云层堆点染成万千诡异艳怪的色彩。地面依然昏暗暗，渐渐升起一层灰雾，是秋暮的原野，远远望见一所孤独的老屋，里面点上了红红的灯火。”此处的意象运用是非常妖艳的，怪的感觉力透纸背。云是诡异的，但中间却有着一种妖艳的诱惑力，一种麻醉了的嗜血味道，这种情调为长相丑陋可怖的仇虎披上了一件妖的外衣，使他有了一种除了仇恨之外的艺术美感。
曹禺的作品无不给人一种旧电影的感觉，笼罩在沉郁浓厚的雾纱下，里面的人们拼命地往外挣脱，寻找生的出路，不同的作品又以不同的形式拘束挣脱。《雷雨*中，随着繁漪的爆发，恨与不平终于得到了释放，所有的人都站在了一起，拨开了笼罩在心中的雾纱，然而在事实的面前，他们却以玉石俱焚的惨烈形式结束了痛苦的纠葛。《日出》中则是里面的人无声无息的融在了迷雾中，因为他们已经失去了对光明的渴望与力量。而《原野》则是继续着一个诡异梦魇般的幻境，金子独自一人要承受着恐怖的气息……这些效果的实现与曹禺巧妙设置的意象密不可分，留给了人们无限的遐想空间。
关键词：曹禺；戏剧；意象
曹禺作为中国现代话剧文学创作的领军人物，为中国现代话剧的发展做出了不可磨灭的贡献，他的《雷雨》、《日出》等代表性作品的出现，推动了中国现代话剧走向成熟。
南朝刘勰的《文心雕龙·深思》一篇，给了意象很高的评价，“积学以储宝，酌理以富才，研究阅以务实，驯致以怿辞，然后使之宰，寻声律而定墨，独具之匠，窥意象而运斤，此盖驭文之首术，谋篇尤端。”由此可见，意象的运用对于作品的艺术效果起了极为重要的作用。曹禺在意象的设置上有着其独到之处，丰富、独特、诗意是他创作的重要特点，他的作品往往以意象作为主线将故事铺陈开来，意象也始终贯穿于其作品之中。
首先，曹禺先生的首作《雷雨》，这部倍受热议的剧作，除了扣人心弦的剧情，其生动的意象也可谓大放奇光，这些意象使得作品增加了除了故事情节以外的意味。开篇序幕强烈反差的意象设置表明了该剧的悲剧性，残蚀的门，褪了色的墙，深紫色的绒幔……先是安排了色彩幽暗的意象。继而，加入了两只白饭碗，一叠叠雪白桌布，白桌布这些白色的意象，这种不自然的摆设昭示出了本剧的矛盾情绪，不和谐因素与本剧剧情非常吻合，正是对剧情走向的阐释。
其次，一场暴风雨似乎可以冲毁看似井井有条的周公馆。整部剧透出了一种极为沉郁的压抑气息，“郁热”是大家共同的感受。剧中成功运用的一个意象便是“汗”，主人公们有意无意地擦着汗，描写四凤时：“她的面色不十分白，天气热，鼻尖微微有点汗，她时时用手绢揩着。”描写鲁贵时：“时而，他用自己的衣襟揩脸上的油汗。”而描写周冲时则是：“左腋下挟着一只球拍，右手正用白毛巾擦汗。”因为郁热难耐的天气才会有汗，也正是这汗才表现出人们的燥热。与此同时，“汗”也是依照人物的性格来刻畫，展现在人们眼前的是青春四射的四凤、充满活力的周冲以及猥琐谄媚的鲁贵。这是曹禺的意象的多义性的体现，除了表现“郁热”气氛之外，还通过这些意象间接的表现人物的内心及性格特征。
此外，在《日出》中，陈白露反复说：“太阳升起来了，黑暗留在后面，但太阳不是我们的，我们要睡了。”这样的表述暗示着白露这些社会的牺牲品的悲剧命运，当太阳快要升起的时候，“白露们”却消失在无尽的黑夜之中，而那些打夯的小工们却有着生命力去迎接日出，感受光明，因为他们是“新”的代表，这些意象的运用便是曹禺现实主义的手法需要。
曹禺的意象运用独特性还表现在另几个方面，首先，他的意象具有一种心灵化的特点，似主人公内心世界的独自。《日出》中描写白露的房间时是这样的：“为着窗外紧紧地压贴着一所所的大楼，所以虽在白昼，有着宽阔的窗，屋里也嫌过于阴暗。除了在早上射过来的朝日使这问屋有些光明之外，整天是见不着一线自然的光亮的。”白露的生活状态人们一目了然，反复强调的“黑”与“暗”暗示了她的生存状态以及她的悲剧人生。此外，剧中也反复出现了叫卖声以及打更声，“硬面饽饽!硬面饽饽!”，“远远地木梆声。”这些悠长凄冷的意象无不体现着人们的冷漠以及对压迫、对生命的漠视。
曹禺的作品之所以有吸引性，另一个重要的因素便是其言语的诗意风格。于是之先生曾说过：“从曹禺的作品感悟到诗的意境，词的色彩，看到他的戏我常常会沉浸在诗情画意中获得一种美的享受。他是一位剧作家，更是一位诗人，一位现实主义的戏剧诗人。”这种诗意使得曹禺的戏剧如同表过了的名画，如同一种艺术品，这不禁令人联想起古希腊著名的《荷马史诗》，用诗的语言来讲述动情的故事。
《雷雨》中人物的独自很有诗意，周冲对四凤讲述他的梦：“我想，我像是在一个冬天的早晨，非常明亮的天空，……在无边的海上……哦，有一条非常轻得像海燕似的小帆船，在海风吹得紧，海上的空气闻得出有点腥，有点成的时候，白色的帆张得满满地，像一只鹰的翅膀斜贴在海面上飞，飞，向着天边飞。那时天边上只淡淡地浮着两三片白云，我们坐在船头，望着前面，前面就是我们的世界。”周冲的梦境是由许多明快的意象构成的，这些意象的运用生动的表现出了周冲对美好未来的向往与激情，有着非常强烈的诗化效果，也与作品中其它暗色意象形成了鲜明的对比。
《原野》中描写天空中云的一个片段：“在天上，怪相的黑云密匝匝遮瞒了天，化成各色狰狞可怖的形状，层层低压着地面。远处天际外逐渐袈成一张血湖似的破口，张着嘴，泼出幽暗的赭红，像噩梦，在乱峰怪石的黑云层堆点染成万千诡异艳怪的色彩。地面依然昏暗暗，渐渐升起一层灰雾，是秋暮的原野，远远望见一所孤独的老屋，里面点上了红红的灯火。”此处的意象运用是非常妖艳的，怪的感觉力透纸背。云是诡异的，但中间却有着一种妖艳的诱惑力，一种麻醉了的嗜血味道，这种情调为长相丑陋可怖的仇虎披上了一件妖的外衣，使他有了一种除了仇恨之外的艺术美感。
曹禺的作品无不给人一种旧电影的感觉，笼罩在沉郁浓厚的雾纱下，里面的人们拼命地往外挣脱，寻找生的出路，不同的作品又以不同的形式拘束挣脱。《雷雨*中，随着繁漪的爆发，恨与不平终于得到了释放，所有的人都站在了一起，拨开了笼罩在心中的雾纱，然而在事实的面前，他们却以玉石俱焚的惨烈形式结束了痛苦的纠葛。《日出》中则是里面的人无声无息的融在了迷雾中，因为他们已经失去了对光明的渴望与力量。而《原野》则是继续着一个诡异梦魇般的幻境，金子独自一人要承受着恐怖的气息……这些效果的实现与曹禺巧妙设置的意象密不可分，留给了人们无限的遐想空间。