当年的刁亦男，是87届中央戏剧学院文学系最帅的男生，毕业后成了一名小编剧，和别人写了中国最早的偶像剧《将爱情进行到底》。而时隔二十多年，当身边的人都一个个成名：孟京辉坐上国内戏剧界头把交椅、一起写过剧本的蔡尚君摘得威尼斯最佳导演，刁亦男还是一个刚开始摸索艺术电影的小导演。整个电影圈的日渐浮躁似乎都与他无关，他只知道转型是必然的。因为他渐渐发现，做一个小编剧无法达到自己内心想做的东西，而唯一可以把自己的想法完整呈现在电影中的，只有导演。于是，他就踏上了自编自导这条“不归路”。黑泽明说，剧本优秀，导演一般，拍出来是好片；剧本失格，再大牌的导演拍也是垃圾。“当我看到《白日焰火》剧本的前4场戏时，我知道，这是一部给劲的电影，很有意思。”— 导演如是说。


　　当导演难，当独立电影的导演更难。开始做独立编剧并执导后，的确可以自由地、凭本能去拍电影，但随之而来的问题也不少。回忆起刚开始拍电影的时候，刁亦男形容“不是人过的日子。”作为刁亦男的多年好友，导演盛志民和蔡尚君对他一路走来的坎坷经历最为清楚：“他一直在找钱，他很平静，但是对想要拍的东西很坚持。独立导演和投资方建立起信任的过程并不是一帆风顺的，投资方往往为了保证电影的商业性，会向他提出很多要求，可贵的是，他也一直坚持不懈地和投资方在沟通。”他的处女作《制服》（2003年）获得温哥华电影节最佳影片龙虎奖，第二部影片《夜车》（2007年）则入围戛纳电影节“一种关注”单元奖。如果说前两部电影只是作为独立电影的成功，那么《白日焰火》才是真正意义上的商业文艺片。除了这么多年来对自我的忠诚和坚持，他也流了一点俗血，破了点界，加了一些商业元素，使《白日焰火》最终找到了艺术与商业的平衡点，找到了观众口味和自我表达的结合点，才得以让更多观众与这部片子共呼吸。