【摘 要】
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台北故宫博物院藏《观物之生写生册》是明代画家沈周晚年的重要代表作品之一.长久以来,学界对这一作品的递藏经历缺乏专门、系统的考证,忽视了该册在流传过程中所产生的积极影响.本文从画册上的铃印、题跋以及相关书画著录等原始资料入手,结合文献对该画册进行了明清时期递藏脉络的梳理.该册创作于1494年,先后为明人懋仁—李日华、李肇亨父子—朱之赤,清人高士奇—安岐及清内府藏.通过重点研究《观物之生写生册》的流传过程,本文尝试探讨其在递藏过程中对文人的影响,同时结合相关史料对钤印“懋仁”的印主身份进行分析.
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台北故宫博物院藏《观物之生写生册》是明代画家沈周晚年的重要代表作品之一.长久以来,学界对这一作品的递藏经历缺乏专门、系统的考证,忽视了该册在流传过程中所产生的积极影响.本文从画册上的铃印、题跋以及相关书画著录等原始资料入手,结合文献对该画册进行了明清时期递藏脉络的梳理.该册创作于1494年,先后为明人懋仁—李日华、李肇亨父子—朱之赤,清人高士奇—安岐及清内府藏.通过重点研究《观物之生写生册》的流传过程,本文尝试探讨其在递藏过程中对文人的影响,同时结合相关史料对钤印“懋仁”的印主身份进行分析.
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