江曾培，安徽全椒人，作家、编辑出版家、文艺理论家。长期从事新闻出版工作。曾任《小说界》主编，上海文艺出版社总编辑、社长，中国微型小说学会会长，上海杂文家学会副会长，上海出版工作者协会副主席、主席，上海市政协委员。创办《小说界》《艺术世界》，主编《文艺鉴赏大成》《文化鉴赏大成》《世界文学金库》《世界华文微型小说大成》等书，著有《微型小说面面观》《江曾培论微型小说》《江曾培文集》等。
　　近日，2019年度中国微型小说年度奖评选结果公布，《夜半搭车》等九篇作品获奖。这一奖项自1992年创设以来，已连续举行18届，每届都评出一些引人注目的优秀之作。本届进入终审的50篇作品，则多为可圈可点之作，显示出微型小说创作水平整体上的提升。这些优秀之作大都出自业余作者之手，反映了我国微型小说创作在普及中稳步提升。
　　文贵创新。18世纪中叶，英国启蒙主义时期诗人杨格说过，文艺作品要为文艺王国增添新的版图。微型小说虽然“微”“小”，也不例外，需要“脱窠臼，创新意”，独辟蹊径，自铸伟辞。作者在生活中需要以独特的视角，捕捉独特的生活材料，并以独特的方式加以表现，方能不“嚼别人吃过的馍”，为“文艺王国增添新的版图”。这次获奖的《女孩与鼠》，与一般反映留守儿童生活的苦难与无奈不同，而是着力刻画了一个小女孩灭鼠的故事，显示了她在生活中的坚强、智慧与爱心，给人以不一样的感受。《奶奶的火车梦》，以火车梦为切入口，用喜剧的形式，生动地展现了奶奶艰辛而温情的一生，新鲜感人。《一个人的大会》，则以独特的角度，揭露了官场的形式主义、官僚主义，令人难忘。这表明，同样的题材，同样的主题，用不同的角度介入就可以成为独到的新颖的作品。微型小说由于要“小中见大”，面对丰富多样的社会生活，重要的一条就是要独具慧眼，用诸如“女孩与鼠”“火车梦”“一个人的大会”这些小而独特的角度表现生活，方能避免与别人重复，在创作中出新。在相当程度上可以说，微型小说是一种角度的艺术。
　　多年来，在大量微型小说作品中，不时有“似曾相识”的情况出现，其中一个重要症结，就在于表现社会生活的“大事”，缺少自己独特的“小”角度。如果只从“大”的角度观察表现生活，则难于写出好的微型小说。微型小说，需要善于捕捉社会生活浪潮中的一朵闪亮的浪花，生活雨露中一滴发亮的露珠，用一滴水去反映大千世界。这就是“小中见大”，或者说“大中取小”。《夜半搭车》是生活中一件小事，但从让搭还是不让搭的几经反复中，展现了开车人与搭车人同样具有美好的心灵。车进入城区后，执法民警对车上的女人喊了一声“嫂子”，不经意间点出了开车人原来就是一位执法民警，他不让搭，是执法必严，以身作则，他又让搭，则是以自己偷偷下车步行来成全他人，这场“戏中戏”，一下子将作品的内蕴提升了深化了。《拼车》的取材角度是比较新颖、值得玩味的，两位主人翁由友情拼车到有价拼车所引起的内心芥蒂，粗看似乎是无名的，稍微深入地思索一下，则会感到有大义存也。这就是金钱惹的祸，有价拼车后，铜臭干扰了兩人原来纯洁的邻居情，相处再不能像原先那样自在自然了。它启迪人们，市场经济要商品化，但不可泛商品化，人与人的关系，如果都变成金钱的斤斤计较，则纯洁美好的情愫亡矣。此篇可说是较好的“微言大义”。
　　“大义”，是思想理智，同时，微型小说作为文学，还要重视表达情感，要“纸短情长”。因为文学是用形象思维反映生活的。形象思维具有强烈的感情特点。而小说的主体和核心，又是人物形象。写人，就必须写情。所谓“无情不成书”。《弹花匠和他的女人》所展现的爱情，生动传神，韵味悠长，直到双方都“两鬓染霜”，弹花匠在他们的棉花坊里，要网纱了，仍蹲在他心爱的女人对面，“两人拉着线，看线，也看着对方，好像一辈子还没看够”。此篇可谓是“情满于纸”。《父亲变成一只羊》，以荒诞的笔法，较有深度地展现了老父亲对家人深沉的爱，同时也鞭笞了不孝的儿媳，读来会触动读者的情愫。
　　微型小说作为“文学中的最少年”，现正处在成长期。全国微型小说年度评奖活动是一种年度检阅，2019年的情况表明，参与微型小说写作的作者正与年俱增，同时，创作的整体水平也在日益提升，表示这一“少年”正健康地行走在成长的道路上。微型小说“以最小的篇幅，集中最大的内容”，适应快节奏生活中人们的阅读要求，拥有蓬勃的生命力。它诞生于20世纪末，必将成长壮大于21世纪。它在不断成长的过程中，需要各方面的关心与支持，而就其自身来说，要不懈地加强自身的群众性和文学性，在普及中提高。2019年度的评选表明，微型小说正在这条路上奋勇前行。