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1973年，五十二岁的草间弥生拎着一只箱子，穿得花红柳绿地走进日本一家精神病院，跟前台说：“我有精神病，需要住院。”随后，她在那家疗养院呆了三十多年。那么，让我们看看她的精神病有多严重，其症状又有哪一些？
这个疯女人，在纽约创建了“裸体剧场”，穿着金色和服站在1500个镜面球前并将这场景取名为《那希索斯花园》;她做了成百上千个阳具，然后一丝不挂地坐在用那话儿组构的石膏船上拍照;她所有的绘画和装置展品都是用斑斓的点子组构的;她出版了十来部小说和诗集，里面的内容多数都“不堪入目”......
草间弥生，日本国宝级艺术家，用圆点征服傲慢的美国人，一生都在本国同胞的唾骂中生存，她的齐耳短发总是染上各种各样的颜色，把自己变成圆点的一部分。她的精神病无人可以治愈，迷乱、淫靡、臆想、扭曲、残虐，她打开了疯子那扇血迹斑斑的大门，并挖出了里面的宝藏。
随即向全世界宣布：“我做这些东西，是因为我怕它们。”
从你的全世界疯过
草间弥生的出生令她的父母很尴尬，那是位于日本长野县松本市的一个保守家庭，家底略厚，母亲阿茂大半辈子都活在怨恨之中，怨恨自己的丈夫草间嘉门在外不停招惹女人，怨恨家里要招待接济那么多落魄画家，更怨恨连自己的女儿都喜欢上了画画。
阿茂派遣过年幼的女儿去跟踪父亲与情人的幽会，让草间弥生见识到了情欲的魔力，此后她在小说集《克里斯多夫男娼窟》里写过一篇《隔着布幕的囚犯》，就是讲的女孩如何全程偷窥到男女相悦之事。草间就是在这样逼仄的环境里成长，唯一支持她艺术梦的居然就是那个生性风流的父亲，他给她买了画材，让她能够躲在房间里肆意发挥。
十岁那年，草间弥生就知道自己是个精神病患者了，她的视网膜构造与普通人不一样，看到的世界也是诡异而惊悚的：山顶射出金光，紫罗兰长着人脸，河边的鹅卵石向她飞来......她尖叫、恐惧，再把它们装进心里，画在纸上。她给母亲画过一副肖像画，用黑色的铅笔将她涂成“麻子”，背景是凌乱的黑线，这是她对阿茂的古怪印象，也令全家人都为她担心。
小女孩不是应该用艳丽的颜色画些漂亮稚气的花花草草吗？家人意识到了草间的不正常，纷纷开始疏远她;在那个女性必须把自己包起来的保守年代，谁也不愿意承认自己养了个疯子。
所以草间弥生在少女时代便完全沉溺到自己的世界里去了，她认为当时唯一能读懂她灵魂的是美国画家乔治亚.欧姬芙，她曾经给她寄去过自己的14幅水彩画，并得到了对方的肯定。从那时起，草间弥生就下定决心要去美国，只有在那片自由的国土，才能接纳她那样的病人。
28岁的草间弥生，带着三百套和服与一百万日元，信心满满地坐了十几个小时的飞机，来到美国西雅图;那一日，西雅图大雨倾盆，仿佛预知到疯子即将来颠覆美国的艺术修为。
她的画很快就受到了青睐，西雅图的艺术鉴赏家们惊叹于那些圆点制造的奇迹，他们偏执地认为这个矮小的日本女人能骗过最挑剔的眼睛。于是，她又兴致勃勃地去了纽约，那儿才是艺术家的梦想之地，遍地流淌着灵感的奶与蜜。
草间弥生没想到的是，艺术圈的命运也与一个国家的经济势头挂钩，当时正值纽约金融危机大爆发，物价都飞飚直上，唯独艺术品越来越不值钱;没办法，她只能咬咬牙，租了一间公寓，每天去垃圾箱里捡鱼头和菜叶熬汤，在物质极度贫乏的状态下进行创作;幸运的是，艺术评论家唐纳德.贾德住在她楼上，他喜欢这个古怪的日本女孩，并为她写了大量评论，向大众推荐她;于是就有了那幅轰动纽约布拉塔画廊的《无限的网》。可即便如此，草间仍然没有得到威尼斯双年展的正式邀请，她只能跑去跟组委会主席商量，得到允许后把《那希索斯花园》搬到展厅门口免费供人观摩，这件事让她受尽嘲讽，有人直言这是“将艺术当热狗和冰激凌一样贩卖的行径”。
好吧，你跟一个疯子讲节操？有点荒谬了吧。
草间弥生的作品不仅是在亚洲艺术领域，即便是美国，她也已经成为殿堂级的艺术家。
此后草间弥生变本加厉，开拓了“裸体剧场”，经常带领三百多号人，浩浩荡荡穿行纽约市，在各个街头、公园、美术馆门口进行裸体演出;也理所当然地被警察一次次关进牢房。有一次，一个警察带着自己的朋友到关押间来看她，跟她说：“我的朋友喜欢你，想跟你握手。”
瞧，这疯子已经有大批膜拜者了。
从剃刀边缘舞过
所有的疯子都有自毁倾向，草间弥生是“自毁”中的战斗机。
有一度她把在纽约的生活形容为“活地狱”，战后的经济大萧条，让她每天都感觉自己在“吃金币”，饿到晕头转向之时，还要站在坏掉的窗户前工作，然后背着巨大的画作走过40条街，去参加惠特尼博物馆的艺术家作品征选，被拒之门外后，还得再把画背回来。
在此期间，精神病几度发作，她仍然坚持不回国。
这还不是最可怕的，软雕塑《聚集：千舟联翩》展出之时，有一群愤怒的日本人因为那些触目惊心的男性生殖器，曾经千里迢迢跑去纽约，砸烂了她工作室的玻璃。
草间弥生没有退怯，她知道自己的国家有一批什么样的人儿，她穿透这些“正常人”的魔障，只在乎个人宣泄。毕竟，疯子与平民之间的距离无法逾越，她被斥为“色情狂”是可以被接纳的，她因视觉问题制造了圆点的奇幻仙境也是合理的。蔡康永在为草间弥生写的序言中这样说道：“草间弥生不知道是在哪面墙上钻了一个洞，窥知了造物者的某个手势或背景，她从此寄居这面墙上，在两个世界间来回顾盼。”
翻开草间弥生的小说，从《中央公园的毛地黄》、《沼地迷失》，到《蚂蚁的精神病院》，触及的题材满满都是禁忌：同性恋、恋尸、乱伦、死亡......由此，她与日本情色摄影大师荒木经惟甚至被并称为“日本坏品位的代表人物”，思想开明的美国人迷恋她，与之一脉相承的日本人憎恨她。
这个疯女人，在纽约创建了“裸体剧场”，穿着金色和服站在1500个镜面球前并将这场景取名为《那希索斯花园》;她做了成百上千个阳具，然后一丝不挂地坐在用那话儿组构的石膏船上拍照;她所有的绘画和装置展品都是用斑斓的点子组构的;她出版了十来部小说和诗集，里面的内容多数都“不堪入目”......
草间弥生，日本国宝级艺术家，用圆点征服傲慢的美国人，一生都在本国同胞的唾骂中生存，她的齐耳短发总是染上各种各样的颜色，把自己变成圆点的一部分。她的精神病无人可以治愈，迷乱、淫靡、臆想、扭曲、残虐，她打开了疯子那扇血迹斑斑的大门，并挖出了里面的宝藏。
随即向全世界宣布：“我做这些东西，是因为我怕它们。”
从你的全世界疯过
草间弥生的出生令她的父母很尴尬，那是位于日本长野县松本市的一个保守家庭，家底略厚，母亲阿茂大半辈子都活在怨恨之中，怨恨自己的丈夫草间嘉门在外不停招惹女人，怨恨家里要招待接济那么多落魄画家，更怨恨连自己的女儿都喜欢上了画画。
阿茂派遣过年幼的女儿去跟踪父亲与情人的幽会，让草间弥生见识到了情欲的魔力，此后她在小说集《克里斯多夫男娼窟》里写过一篇《隔着布幕的囚犯》，就是讲的女孩如何全程偷窥到男女相悦之事。草间就是在这样逼仄的环境里成长，唯一支持她艺术梦的居然就是那个生性风流的父亲，他给她买了画材，让她能够躲在房间里肆意发挥。
十岁那年，草间弥生就知道自己是个精神病患者了，她的视网膜构造与普通人不一样，看到的世界也是诡异而惊悚的：山顶射出金光，紫罗兰长着人脸，河边的鹅卵石向她飞来......她尖叫、恐惧，再把它们装进心里，画在纸上。她给母亲画过一副肖像画，用黑色的铅笔将她涂成“麻子”，背景是凌乱的黑线，这是她对阿茂的古怪印象，也令全家人都为她担心。
小女孩不是应该用艳丽的颜色画些漂亮稚气的花花草草吗？家人意识到了草间的不正常，纷纷开始疏远她;在那个女性必须把自己包起来的保守年代，谁也不愿意承认自己养了个疯子。
所以草间弥生在少女时代便完全沉溺到自己的世界里去了，她认为当时唯一能读懂她灵魂的是美国画家乔治亚.欧姬芙，她曾经给她寄去过自己的14幅水彩画，并得到了对方的肯定。从那时起，草间弥生就下定决心要去美国，只有在那片自由的国土，才能接纳她那样的病人。
28岁的草间弥生，带着三百套和服与一百万日元，信心满满地坐了十几个小时的飞机，来到美国西雅图;那一日，西雅图大雨倾盆，仿佛预知到疯子即将来颠覆美国的艺术修为。
她的画很快就受到了青睐，西雅图的艺术鉴赏家们惊叹于那些圆点制造的奇迹，他们偏执地认为这个矮小的日本女人能骗过最挑剔的眼睛。于是，她又兴致勃勃地去了纽约，那儿才是艺术家的梦想之地，遍地流淌着灵感的奶与蜜。
草间弥生没想到的是，艺术圈的命运也与一个国家的经济势头挂钩，当时正值纽约金融危机大爆发，物价都飞飚直上，唯独艺术品越来越不值钱;没办法，她只能咬咬牙，租了一间公寓，每天去垃圾箱里捡鱼头和菜叶熬汤，在物质极度贫乏的状态下进行创作;幸运的是，艺术评论家唐纳德.贾德住在她楼上，他喜欢这个古怪的日本女孩，并为她写了大量评论，向大众推荐她;于是就有了那幅轰动纽约布拉塔画廊的《无限的网》。可即便如此，草间仍然没有得到威尼斯双年展的正式邀请，她只能跑去跟组委会主席商量，得到允许后把《那希索斯花园》搬到展厅门口免费供人观摩，这件事让她受尽嘲讽，有人直言这是“将艺术当热狗和冰激凌一样贩卖的行径”。
好吧，你跟一个疯子讲节操？有点荒谬了吧。
此后草间弥生变本加厉，开拓了“裸体剧场”，经常带领三百多号人，浩浩荡荡穿行纽约市，在各个街头、公园、美术馆门口进行裸体演出;也理所当然地被警察一次次关进牢房。有一次，一个警察带着自己的朋友到关押间来看她，跟她说：“我的朋友喜欢你，想跟你握手。”
瞧，这疯子已经有大批膜拜者了。
从剃刀边缘舞过
所有的疯子都有自毁倾向，草间弥生是“自毁”中的战斗机。
有一度她把在纽约的生活形容为“活地狱”，战后的经济大萧条，让她每天都感觉自己在“吃金币”，饿到晕头转向之时，还要站在坏掉的窗户前工作，然后背着巨大的画作走过40条街，去参加惠特尼博物馆的艺术家作品征选，被拒之门外后，还得再把画背回来。
在此期间，精神病几度发作，她仍然坚持不回国。
这还不是最可怕的，软雕塑《聚集：千舟联翩》展出之时，有一群愤怒的日本人因为那些触目惊心的男性生殖器，曾经千里迢迢跑去纽约，砸烂了她工作室的玻璃。
草间弥生没有退怯，她知道自己的国家有一批什么样的人儿，她穿透这些“正常人”的魔障，只在乎个人宣泄。毕竟，疯子与平民之间的距离无法逾越，她被斥为“色情狂”是可以被接纳的，她因视觉问题制造了圆点的奇幻仙境也是合理的。蔡康永在为草间弥生写的序言中这样说道：“草间弥生不知道是在哪面墙上钻了一个洞，窥知了造物者的某个手势或背景，她从此寄居这面墙上，在两个世界间来回顾盼。”
翻开草间弥生的小说，从《中央公园的毛地黄》、《沼地迷失》，到《蚂蚁的精神病院》，触及的题材满满都是禁忌：同性恋、恋尸、乱伦、死亡......由此，她与日本情色摄影大师荒木经惟甚至被并称为“日本坏品位的代表人物”，思想开明的美国人迷恋她，与之一脉相承的日本人憎恨她。