柳亚子(1887～1958)，江苏吴江人，我国近、现代著名的爱国民主人士、诗人和史学家。尹瘦石(1919～1998)，江苏宜兴人，我国现代著名的画家和书法家。
　　柳、尹二人并不同行，而且经历迥异，年龄又相差悬殊。但他们却志同道合，在上世纪４０年代的流亡生活中结成了忘年交。这一点，在柳亚子的《磨剑室诗词集》中曾有很多描述。其中，单独赠尹的诗词就有50首，同时赠尹和其他人的也有20首。“他日桂林搜掌故，柳吴江与尹宜兴。”“他日渝州传故事，尹宜兴与柳吴江。”柳亚子的这些诗句，就是他们之间深厚的诗画情谊的最好证明。
　　
　　一、握手漓江认酒痕
　　
　　关于柳、尹两人的相识，还得从国难深重的上世纪４０年代说起。
　　抗战爆发后，尹瘦石背井离乡到达武汉，后来考入武昌艺术专科学校就读。武汉沦陷后，他撤退到湖南益阳。当时，他从《广西日报》上看到一则关于广西省立艺术馆成立的消息，便写信与欧阳予倩馆长联系，要求到该馆谋职。得到欧阳予倩肯定的答复以后，尹瘦石于1940年9月初来到桂林，在广西省立艺术馆美术部任技术员。
　　此时的尹瘦石还未满22岁，但他充满爱国激情，很快成为桂林抗战文化队伍中的一名积极分子。1942年1月底，他在乐群社举办了第一次个人画展，展出反映抗战题材与描绘山水的作品50幅。著名戏剧家、诗人田汉对于他的才华十分赏识，观看画展时曾高兴地在一幅画上挥毫题诗。
　　尹瘦石在桂林举办个展的前一个月，日本发动了太平洋战争，接着又占领了香港。在中共地下党员的营救下，柳亚子等一批文化人于1942年2月偷偷离港北上，辗转数月后，于当年6月7日到达桂林。接着，柳亚子被选为中华全国文艺界抗敌协会(简称“文协”)桂林分会理事，同田汉、欧阳予倩等文化人一起从事抗日救亡活动。
　　1942年6月13日，为了纪念广西省立美术馆成立两周年，该馆美术部专门举办了一次画展。当田汉、欧阳予倩陪同柳亚子参观画展时，尹瘦石笔下的阳羡(即宜兴)山水引起了柳亚子的注意。在老朋友们为柳亚子洗尘的小宴上，柳亚子认识了年轻的画家尹瘦石。在交谈过程中，尹瘦石的宜兴口音使柳亚子感到十分亲切。原来，这位极有才华的青年画家还是江苏同乡呢!“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”。在远离家乡几千里的岭外邂逅一位流亡同乡，柳亚子自然是格外高兴。
　　而尹瘦石，早已听闻柳亚子的大名。这位同盟会元老、国民党左派和南社老诗人，早在２０世纪20年代就曾怒斥蒋介石是新军阀，公开表示对共产党人的敬佩与同情。1941年初“皖南事变”发生后，他又与宋庆龄、何香凝等人联名驰电痛斥蒋介石。如今，尹瘦石终于见到这位令人敬重的著名爱国民主人士和诗坛前辈，自然是感到十分荣幸。于是，他请柳先生为自己题诗鼓励。柳亚子沉吟片刻，便有了《赠尹瘦石》一绝：
　　阳羡山水君入画，
　　吴江风雨我惊魂。
　　如何异地同飘泊，
　　握手漓江认酒痕。
　　这首诗，真实地记述了柳、尹二人的第一次交往。此后，随着相互交往的增多，柳亚子愈来愈喜欢尹瘦石的画，多次提到“最喜宜兴尹画师”；“他的画，仕女、花卉、山水、竹石，无一不能，也无一不有特色”；“(我)最喜欢的，还是他的历史画”，等等。他尤其欣赏尹瘦石的人品，认为尹为人诚挚正直，乐于助人。柳亚子的母亲在苏州逝世以后，正在桂平县西山写生的尹瘦石立即赶回桂林参加公祭。公祭那天，他画遗容，写大字和秩序单，布置祭堂、招待宾客，一直忙个不停，令柳亚子十分感激。“同声相应，同气相求”，柳、尹二人很快结成了忘年交。
　　
　　二、特别的模特儿
　　
　　柳亚子初遇尹瘦石时，尹瘦石与熊佛西、叶仲寅夫妇以及王小涵、肖铁等文化人正居住在桂林崇信路北段的榴园。榴园所在，原是一座园林式民宅，去年在日机轰炸下墙倒屋塌，后来主人在此搭起几间简易平房，他们便把这些平房合租下来。因为这里地处市区中心，离榕湖很近，园内环境幽雅，很快就成了抗战文化人的聚集之地。住在丽君路的柳亚子，住在东郊施家园的田汉，住在榕荫路的欧阳予倩，以及周钢鸣、端木蕻良等人，都是榴园的常客。他们和榴园主人一起谈国事，聊诗画，叙家常，相处十分融洽。柳亚子与尹瘦石的诗画合作，很多都是在这里完成的。
　　1942年春，郭沫若在重庆写成历史剧《屈原》，上演后获得极大成功。尹瘦石读完《屈原》剧本之后，接着又读了屈原的《离骚》，脑子里经常出现那位形容枯槁、行吟泽畔的三闾大夫的形象。于是，他决定画一幅爱国诗人屈原像。但如何具体生动地去表现屈原忧国忧民、愤世嫉俗的崇高品格呢?他苦苦思索了几个月，仍然感到心中无底。
　　一天，柳亚子到榴园来，跟大家谈起十年前在上海时，曾遭到一些无耻的国民党御用文人的攻击诽谤，自己一气之下，干脆请朋友刻了一枚“诗坛草寇”印章。接着他又说，如今套用一下，你们几位也可以称为“榴园四寇”了。尹瘦石在一旁听着，深深感到眼前这位长者真是一个爱憎分明、刚正不阿，“敢怒、敢骂、敢笑、敢哭”的诗人。他瘦骨铮铮，长须飘然，神采潇洒隽逸，其形貌、神态和气质都极具超凡脱俗的特性。他的眼睛突然一亮：眼前的柳先生，不就是一副“今屈原”的形象吗?何不趁此机会，请他当一回模特呢?
　　当尹瘦石提出自己的想法时，柳亚子爽快地答应了。尹瘦石先是搬来一张比较高的木椅，请柳亚子端坐上面，然后才打开画夹，展纸运笔，勾勒起来。不一会儿，一幅人物肖像画就完成了。周围的人看后都说，画面人物挺传神，怎么看都像屈原，太好了。柳亚子也感到十分满意。当即写了一首题画诗：
　　


　　张楚亡秦计已讹，骚经一卷自嵯峨。
　　水深浪阔蛟龙怒，未敢题诗赠汨罗。
　　尔后，郭沫若曾经撰文称赞此画，说尹瘦石“把对象找得太好了。‘佩长剑之陆离’者，是屈原，也是亚子。亚子，今之屈原；屈原，古之亚子也”。
　　柳亚子不仅自己当了一回模特，而且后来还为尹瘦石请到了另一位模特——何香凝。
　　那是第二年的5月28日，桂林市文化界100多人集会庆祝柳亚子57岁寿辰。尹瘦石决定将这次祝寿活动即席画一幅国画长卷《漓江祝嘏图》(又名《百寿图》)。当他向柳亚子谈起自己的想法时，柳亚子不但表示赞成，还特别强调说，很遗憾，何香凝老因为身体不好缺席了。不过她是向我表示祝贺了的，应该将她画上去。尹瘦石说，我和她老人家没有交往，怎么办?柳亚子说，这好办，她住在十多里外的东郊观音山下，明天我带你去她家登门拜访就是了。
　　在征求柳亚子的意见之后，尹瘦石即开始了即席创作。考虑到画面人物多，他将画作分为甲乙两个部分，甲部分以柳亚子为中心，乙部分以何香凝为斗杓，周围先画上参加祝寿集会的46位文化名人头像(含欧阳予倩、熊佛西、孟超、宋云彬、安娥、周钢鸣、司马文森、端木蕻良等)，何香凝的画面位置暂时留空，已经上画的每位文化人都在自己的画像旁边签了名。
　　第二天，尹瘦石跟柳亚子一起来到了市区东郊何香凝的寓所。柳亚子首先感谢何香凝对自己寿辰的祝贺，然后请她老人家帮一下忙，给青年画家当一回模特。她笑了笑，答应了。待尹瘦石画完以后，柳亚子又请她在画像旁边签了名。
　　由于有柳亚子的积极配合，一幅具有特殊意义的《漓江祝嘏图》终于顺利完成了。柳亚子在画上题词说明：“曰百寿者，溢美之辞，亦祷颂之意也。”他还题了古风一首，其中有“画笔淋漓染赫蹄，始安两载证鸿泥”。“班生九等分人表，青史他年任品题”等句。画中有诗，相得益彰，弥足珍贵。
　　
　　三、榴园里的元宵诗宴与贺婚诗画
　　
　　柳亚子流亡桂林的那段时间，正是我国抗战的相持阶段。当时的文化人的生活是十分艰苦的。不过，他们始终充满了乐观向上的情趣。榴园主人和他们的朋友更是如此，他们经常举办一些丰富多彩的活动，在艰苦的环境中寻找乐趣，陶冶性情，促进团结。通过这些活动，柳亚子与尹瘦石的友谊也与日俱增。
　　1942年冬，弘一法师在福建泉州市圆寂。为了悼念这位文化巨子，时任《文学创作》主编的熊佛西约请巨赞法师写了一篇回忆弘一生平事迹的文章。巨赞法师是一位和尚诗人，也是榴园的常客。在交稿时，他对熊佛西说，过两天我就要去桂平的西山寺当住持了，文章发表以后，稿费先存在你这儿，年后请你选个节日，设个便宴，请各位文友来聚一聚，也算是我提前为亚子先生祝寿吧!
　　转眼到了1943年农历元宵节。熊佛西与几位榴园主人商量后，决定在这天邀请文友们来聚一次晚餐。那天下午，柳亚子、田汉、安娥、端木蕻良、王羽仪、李白凤和秦似等人都如约而至。他们一进门，立即发现这低矮的厅堂里已经被精心布置了一番。厅堂中央悬吊着的一盏宫灯，是用旧伞骨和红纸制成的；木方桌上倒立着两个空酒瓶，旁边是两支红蜡烛。他们笑着说，这些布置，一定是尹瘦石的“杰作”了。
　　薄暮时分，宫灯和蜡烛一齐点燃。宫灯发出的柔光和蜡烛跳动的火焰把榴园的节日气氛烘托得十分热烈。劈劈啪啪的爆竹声响过之后，元宵晚宴终于开始。几杯酒下肚之后，尹站起来说，今天是巨赞法师做东，又值佳节良辰，不可无诗，敬请各位联句助兴如何?在座的都不是等闲之辈，自然个个赞成。尹瘦石表示要抛砖引玉，先吟出头两句：
　　红蜡双烧夜，榴园耀佛光。
　　一人起头，众人随即你一句我一句地大声呼应：
　　酒如漓水满(田汉)，
　　春忆蕨山阳(亚子)。
　　文字千秋想(亚子)，
　　因缘百世长(端木蕻良)。
　　联欢上元节(安娥)，
　　争撷烛花忙(秦似)。
　　柳亚子为表示对巨赞提前为他祝寿的感激之情，还另外吟成两首七绝，其一是：
　　绛蜡双烧晕浅红，春灯燕子可怜虫。
　　殷雷爆竹声如沸，倘向漓江起卧龙。
　　几个月后，榴园里又有一件喜事：榴园主人之一、青年戏剧家王小涵和青年演员池宝华定于6月6日举行结婚仪式。
　　


　　这是一场简朴而热烈的婚礼。许多文化名人都赶到榴园祝贺，柳亚子、郑佩宜夫妇和田汉、安娥夫妇都送来了贺诗条幅。为了给这流亡中的婚礼留下一个纪念，尹瘦石特地为王小涵、池宝华夫妇画了一幅《倾影图》国画长卷。画完以后，尹瘦石笑眯眯地将作品递给柳亚子，请他题诗。柳亚子稍加思索，随即挥毫写道：
　　王池佳偶本天生，大事还由奋斗成。
　　寄语文鸳须努力，榴园喜气烛盈门。
　　接着，田汉、端木蕻良也各自在画上题了一首诗。
　　这是一幅具有特殊意义的作品。名人诗画荟萃一卷，为这次婚礼增添了不少喜气。王、池夫妇对它珍爱有加，特意将它悬挂在洞房内墙上面。此后的几十年中，他们一直珍存着这幅长卷，作为那个特殊年代爱情的纪念。
　　
　　四、诗画合璧，借古喻今
　　
　　柳亚子不但是一位诗人，而且是一位史学家，对明清史尤有研究。到桂林后，他与南明靖江王后裔学者朱荫龙合作，广泛搜集南明史料，继续进行南明史的研究工作。由于受到柳亚子的影响，尹瘦石也对古代历史产生了浓厚的兴趣。随着时间的推移，他在绘画方面关于历史题材的作品明显增多了。
　　1944年3月初，桂林市各界人士隆重举行瞿式耜、张同敞抗清殉难292周年纪念会，由李济深将军主持。田汉创作的剧本《双忠记》也接着上演，引起轰动。一部反映古代仁人志士英勇殉国事迹的历史剧，竟能如此强烈地引起广大观众的共鸣，尹瘦石从中得到了深刻的启发。他对柳亚子说，写历史题材的作品也具有深刻的现实意义，能鼓舞起广大观众的抗战热情，我也想创作一组《瞿、张殉国史画》。我做画，先生配诗，如何?柳亚子十分赞成，并表示一定努力配合。此后，柳亚子同尹瘦石一起观看了《双忠记》；一起去叠彩山凭吊了瞿、张成仁处；一起去尧山祭扫了张同敞夫妇合葬墓；还为尹瘦石提供了不少南明史料。通过一段时间的努力，尹瘦石对当时的时代背景、主人公的形象特点和思想脉络都已经烂熟于心。在进入创作状态时，尹瘦石厚积薄发，一气呵成，由14幅画组成的《瞿、张殉国史画》终于诞生了。
　　这组史画的创作，自始至终都得到了众多名流的关注和支持。田汉在每幅画的底稿上都题了字，李济深题写了画名，朱荫龙写了说明书。柳亚子则题写了一首七律：
　　貌取遗容奠酒樽，千秋灵爽荡精魂。
　　东旧里欣同郡，太岳高门重孝孙。
　　独秀峰峦犹有泪，始安城郭黯无言。
　　怜余未就南明史，输与宜兴画笔尊。
　　1944年4月中旬，尹瘦石在广西省艺术馆举办了他来桂林后的第二次个人画展。在展出的70件作品中，除直接表现抗战的现实题材和山水画外，反映历史题材的作品也占有相当的分量。如表现抗元英雄文天祥的《正气歌》、表现打鬼英雄的《钟馗像》、表现抗法题材的《史可法督师扬州图》、表现郑成功攻打南京的《延平王海师大举规复留都图》、表现陆游诗意的《南望王师又一年》等。这些作品上，柳亚子大都题了诗。如他为《延平王海师规复留都图》题写的《满江红》中写道：“三百年来，溯遗恨，到今未歇。”“甘辉耻，未湔雪。苍水计，成灰灭。愤丑夷狡狯，长围溃缺。龙驭难归滇缅辔，鲸波还喋台澎血。看白虹贯日画图中，排云阙。”当时国民党政权的首都南京早已沦陷，诗人通过回顾郑成功、张煌言等先后带兵攻打南京的史实，联系当时的抗战形势，表达了收复失地、湔雪国耻的强烈愿望。诗情与画意融于一体，突出抗战必胜的主题，无疑是具有深刻的现实意义的。
　　


　　“尹郎年少笔能遒，高会灵山集众流”。从柳亚子的《观尹瘦石画展》中的这两句诗，我们可以想见当时名流毕至、观众纷来的盛况。在同一首诗中，柳亚子特别对尹瘦石的历史人物画赞赏不已：“图成正气天应泣，血写双忠鬼亦啾。”“阁部衣冠梅岭冢，延平勋业蛎滩潮”。事实上，这些历史人物画的成功，是与柳亚子的特别关心、支持和合作分不开的。
　　
　　五、轰动重庆的“柳诗尹画联展”
　　
　　1944年4月，日寇悍然发动了“豫湘桂战役”。当年夏天，长沙、衡阳相继沦陷，桂林告急，大批文化人不得不撤离桂林。几经辗转之后，柳亚子、尹瘦石分别转移到了重庆。
　　羁留重庆期间，柳亚子住在沙坪坝的津南村。尹瘦石成了柳亚子寓所的常客，他经常同柳亚子一起促膝畅谈国事家事，一起切磋诗画；有时也陪同柳亚子去拜访文化界的朋友，或是一起去剧场观看抗战戏剧。在此期间，柳亚子写的赠尹瘦石诗和为尹瘦石的画作题的诗多达3１首，比在桂林时期的19首更多了。
　　1945年8月15日，日本宣布无条件投降。8月28日，毛泽东飞抵重庆同蒋介石进行谈判。在此期间，毛泽东书赠柳亚子的词作《沁园春·雪》在重庆发表，轰动一时。尹瘦石想，利用目前国共和谈的时机举办一次“柳诗尹画联展”，效果一定不错。9月27日，他来到柳亚子的寓所，谈了自己的想法。
　　当时，柳亚子、谭平山等人正忙于三民主义同志联合会的筹建工作。对于尹瘦石提出的举办诗画联展一事，柳亚子十分赞成，并赋诗表态：
　　画师要辟千秋境，诗圣真堪九鼎扛。
　　他日渝州传故事，尹宜兴与柳吴江。
　　10月2日，尹瘦石又来到沙坪坝津南村，与柳亚子进一步商谈筹办画展的具体事宜。柳亚子说：“今天毛主席约我去谈话，你跟我一起去吧。请求给毛主席画像，可以在诗画联展中展出。”尹瘦石兴奋地喊道：“太好了!如能为毛主席画像，真乃三生有幸!”
　　于是，他俩搭乘中共代表团派来的小车来到红岩村第１８集团军重庆办事处。毛泽东对他们的到来表示欢迎。柳亚子在介绍尹瘦石以后，说：“我和尹先生正在筹办一个诗画联展，现在万事俱备，只欠东风。今天我想请尹瘦石为你画一幅像，你要为他做一回模特啊!”毛泽东当即表态同意，并请在场的王若飞另外安排时间。
　　10月5日，尹瘦石应约来到红岩村。按照他的要求，身穿黑夹衣、长发短须的毛泽东坐在一张藤椅上，充当起了“模特”。尹瘦石开始还感到有些紧张，但他一打开画夹、展纸握笔时，精神立即镇静下来，继而进入亢奋的创作状态。40分钟以后，画像完成。尹瘦石激动地握着毛泽东的手，连声表示感谢。
　　那几天，柳亚子因为夫人郑佩宜突发盲肠炎住院开刀，已经忙得不可开交。然而，当尹瘦石将画好的毛泽东画像送给他看时，他仍然显得很兴奋，还为画像题写七律一首：恩马堂堂列斯健，人间又见此头颅。
　　龙翔凤翥君堪喜，骥附骖随我敢吁。
　　岳峙渊真磊落，天心民意要同符。
　　双江会合马渝地，听取欢虞万众呼。
　　1945年10月24日，“柳诗尹画联展”终于在重庆中苏文化协会隆重举办。展出的作品有：柳亚子的《呈毛主席》、《赠董必武》、《沁园春》、《抗战胜利口号》等数十首诗词；尹瘦石的《毛主席画像》、《屈原》、《正气歌画意》等数十幅画（其中包括与柳合作的诗画配多幅)。展出期间，周恩来、王若飞等中共领导人曾亲临参观。柳亚子也亲自来到展厅，向观众讲解他的那首《呈毛主席》诗和与尹瘦石合作的诗画配《毛主席画像》，观众的反应十分热烈。
　　当时的媒体纷纷作了报道和评论。联展开幕当天，《新华日报》出版了特刊，毛泽东亲笔题写了“柳诗尹画特刊”等几个字。特刊发表了郭沫若的《今屈原》、茅盾的《柳诗尹画读后献词》、翦伯赞的《尹瘦石的历史画》和徐悲鸿的《尹瘦石之画》等文章。徐悲鸿写道：“(尹瘦石)以其精严生动之笔，摹绘可歌可泣壮烈之史”，“览其悲壮激昂之形，苟有人心，能无感动也?”著名诗人陈迩冬也在《柳诗尹画并谈》一文中写道：“亚子是继杜甫之后的诗史。而瘦石的画却又正如田汉先生所说的‘惯于历史找题材’，可谓是‘史画’了。”
　　这次诗画联展在山城重庆引起了轰动，为毛泽东赴渝谈判的余响添上了浓重的一笔。因此，柳亚子倍感欣慰。他在一首诗中写道：“崛起西南撑一帜，杜陵曹霸本同时。”他以诗圣自喻，而将尹瘦石比之为唐代画家曹霸。他还将柳、尹的成功合作比喻为西南大后方文化界的一面旗帜。
　　这年的12月，柳亚子及家人乘飞机离开重庆，抵达上海，继续同谭平山等人一起领导三民主义同志联合会的工作，反对蒋介石独裁。而尹瘦石也离开了重庆。他俩依依惜别，各自踏上了新的征程，此后再也没有诗画合作的机会。然而，他们在桂林、重庆两地的三年多时间里结下的诗画情谊，成为中国文坛上广为传颂的一段佳话。