一直想找人做一盆景，片石、苔藓，远山、曲溪，铺排在江南氤氲的气息里，有两个人，站在时光不远处，拱手道别，题材大概是米芾山水。
　　微缩的山水，以紫砂为盘，片石为骨，点缀枯木老枝，一两件小道具构成你想要表达的情形、喜欢的山水。比如，松下问童子、严子陵垂钓、人迹板桥霜……林木深处，水汽温润。
　　一盆幽景可怀古。我想要的山水意境，是林木葱茏的驿道上，有几只负重的毛驴，性情温和，脚步稳健，在一种慢节奏中前行，让人想起北宋范宽的《溪山行旅图》。
　　在我的家乡，扬派盆景做得精致，民间亦有许多高手。
　　一盆之景，盆中载景，景在盆中，所要表达它独特的意境。
　　盆景园中有一大紫砂盆，长着一棵六百年的六朝松。此松虬枝挺拔，浓荫如泼墨的云，盘桓不动，静默而止，悬浮于大盆之上。
　　制作者是一位老先生，为清代本城扬派盆景制作大师，花了数年时间制作这一作品。老先生我自然无缘相识，他是前人，我是晚辈，他的肖像我见过，是一个本分厚道之人，让人肃然起敬的长辈。
　　早先，我也曾自己动手叠过盆景，那是在黄山脚下的太平湖畔，和同伴发现山坡上有长未盈尺的小松樹，以为是五针松苗，根系疏浅，便拔了几棵，连同褚红色的山土带回去，大概是缺少山中湿度、地气，移在盆中的小松，终究一棵也没有成活。
　　盆景艺人皆匠人，有工匠精神，更是大师。他所制作的这件作品独一无二，是有生命力的，很多时候，作者不在了，作品还在那儿。
　　把一场无法抵达的旅行在盆景中表达，是所谓寄情于山水。
　　园林老宅中，主人喜爱盆景，我的前朝邻居中，沈家大门厅堂的几案上置灵璧石，隽永雅致。
　　《浮生六记》作者沈复，也是位盆景发烧友。这位苏州才子自己亲手制作盆景：“种水仙无灵璧石，余尝以炭之有石意者代之。黄芽菜心其白如玉，取大小五七枝，用沙土植长方盆内，以炭代石，黑白分明，颇有意思。以此类推，幽趣无穷，难以枚举。如石葛蒲结子，用冷米汤同嚼喷炭上，置阴湿地，能长细菖蒲，随意移养盆碗中，茸茸可爱。”
　　李斗《扬州画舫录》中说：“养花人谓之花匠，莳养盆景，蓄短松、矮杨、杉、柏、梅、柳之属。海桐、黄杨、虎刺，以小为最。”当时的扬州盆景，以景德盆、宜兴土、高资石为上等，取材讲究。
　　除了枯树桩、山石之外，蒲是盆中物。菖蒲配昆石，充满生命活力的绿草和亘古不变的白石，相映成趣。
　　借意山水，释胸中快意。每个人心中都有自己的风景。我用简单的片石与花木，勾画了一个人的四季微缩山水——
　　春天寻深山里的碎石，高低错落，垒三两间坡檐茅屋，房子周围有道竹篱笆或木栅栏，麋鹿顶柴扉，山有大意境，俯首观盆中景，让人想起春山如笑。
　　夏日以一小石臼种菖蒲，清水中养一小红鱼，鱼动，蒲也动。
　　秋天，愿有一砂石盆景，置于窗台。我伏在窗台上打量着这一川山色清奇，秋光漫漫，蜿蜒的山道上，恍若看到一个人扛竹竿，人渺如蚁，上山去采桂花。
　　冬天用老蜡梅根，植老城墙上的厚土，养一盆幽香蜡梅，岁末之时，老枝醒了，把它置于桌旁窗台，若有朋友来访，坐在窗下聊天，望着“寻常一样窗前月，才有梅花便不同”。
　　我喜欢这一个人的微缩山水。盆中的天空，澄碧透明，有天青色。