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《溪水》是一篇清丽灵动的写景美文。节选自苏雪林散文集《绿天·鸽儿的通信》。《绿天》是作者“结婚的纪念”，《鸽儿的通信》是作者新婚小别的一组通信，共14篇，《溪水》是其中的第二篇。《溪水》是回忆“我们”新婚半月后一次“由家里走到田垄上，迤逦走入松川”的野游描摹。
文章通过摹写夏秋二季溪流的三幅画面，表达了作者热爱自然、热爱生活、追求个性、崇尚自由的心境。第一幅为“浓翠囚禁图”，这是全文的前两节，写夏天走进树林，温柔得像少女般可爱的溪水在林间缓缓流淌的情形。而3-12节写秋天水势浩荡、顺流而下的情形。这一部分是全文的重点，层次分明地描摹了两幅美图：“水戏红叶图”和“水石相斗图”。
第一幅图是沉闷孤寂的，所以没有“微笑”，无以“谈心”，眼波是“忧郁”的，声调是“忧伤”的。浓翠囚禁的溪流正是作者写信当下的心境的反映。这心境并非作者所愿。前文有述：“我的心这时候像一个小小的轻气球，虽然被一条线儿扯住了，但它总是飘飘荡荡的向天空浮着，想得个机会，挣断了线好自由自在的飞向天空里去。”这心境究其实，并非作者本性。苏雪林幼时富有男性特点，好动、爱玩，凡男孩所爱的一些玩意儿，抡刀、舞棒、扳弓射箭，以至去郊外捉蟋蟀、放风筝、钓鱼、捕鸟等她都爱玩，整日和几个年龄差不多的小叔叔、大哥哥们厮打在一起，玩得很开心。而对同龄女孩子所喜欢的如擦脂抹粉、穿针引线之类的事情，却毫无兴趣，偶尔做一两件这样的事也是笨手笨脚，不像样。人们都说：苏雪林是一个男性化的女孩，被称之为“野丫头”。她内向而感性，一生我行我素、率性而为，不知进退、狂野不羁的本性自然不甘落寞孤单。因此，对第一幅图的刻画不是重点，不需实写，只需稍事渲染为后文铺垫张本即可。
“水戏红叶”与“水石相斗”两幅图是欢快俏丽的。秋雨之后，溪水涨了，一改夏日的沉寂苦容，焕然一新，“泼靛的波面”，“泛出彩虹似的光”，水恢复了从前的活泼和快乐”，“疾走”、“淘气”、“笑嘻嘻”地捉弄红叶。而后，许多大石阻住了水的去路，溪水“涎着脸撒娇撒痴”乞求石头，然后“娇嗔”、“拼命”、“冲突”，使得“浅碧的衣裳袒开了，露出雪白的胸臂”，“发出怒吼”，“缕缕银丝头发，四散飞起”。最后，溪水得胜了，“曳了浅碧的衣裳去时，我们还听见她断续的喘息声”。这时的溪水，哪里只是水呀！简直就是活灵活现的俏丽佳人，就是作者本人的化身。苏雪林靠个人奋斗，从一个安徽太平县普通女子成为一名女师大学生，并出洋留学，最终成为一个著名的作家、学者和教授。其百岁人生可谓经历丰富，命途坎坷。她的求学经历、出国、婚姻、研究、写作等所作所为，真可称得上是特立独行，惊世骇俗，用“另类才女”来形容她真是一点也不过分。文如其人，加与其身最为妥帖。
苏雪林的写景抒情散文，是作者的性灵与大自然神会所迸发出来的艺术火花，是从物化自然进入人化自然的升华。这源于她的艺术追求。苏雪林十分推重乾嘉“性灵派”三大家之一的袁枚。袁枚提倡诗文写个人的性情遭际，写个人的灵感。在苏雪林的散文中，一草一木，一山一水，寻常小物都透露着“性灵”之气，透露着作者本人的真情实感。毫无疑问，《溪水》是这方面的一个缩影。
附苏雪林《溪水》：
我们携着手走进林子，溪水漾着笑涡，似乎欢迎我们的双影。这道溪流，本来温柔得像少女般可爱，但不知何时流入深林，她的身体便被囚禁在重叠的浓翠中间。
早晨时她不能面向玫瑰色的朝阳微笑，夜深时不能和娟娟的月儿谈心，她的明澈莹晶的眼波，渐渐变成忧郁的深蓝色，时时凄咽着忧伤的调子，她是如何的沉闷呵！在夏天的时候。
几番秋雨之后，溪水长了几篙；早凋的梧楸，飞尽了翠叶；黄金色的晓霞，从杈枒树隙里，深入溪中；泼靛的波面，便泛出彩虹似的光。
现在，水恢复从前的活泼和快乐了，一面疾忙地向前走着，一面还要沿途和遇见的落叶、枯枝淘气。
一张小小的红叶儿，听了狡狯的西风劝告，私下离开母校出来顽玩，直到半路上，风儿偷偷儿地溜走了，他便一跤跌在溪水里。
水是怎样的开心呵，好将那可怜的失路的小红叶儿，推推挤挤地推到一个漩涡里，使他滴滴溜溜地打圆转儿；那叶向前不得，向后不能，急得几乎哭出来；水笑嘻嘻地将手一松，他才一溜烟地逃走了。
水是这样欢喜捉弄人的，但流到坝塘边，她自己的魔难也来了。你记得么？坝下边不是有许多大石头，阻住水的去路？
水初流到石边时，还是不经意地涎着脸撒娇撒痴地要求石头放行，但石头却像没有耳朵似的，板着冷静的面孔，一点儿不理。于是水开始娇嗔起来了，拼命向石头冲突过去；冲突激烈时，浅碧的衣裳袒开了，露出雪白的胸臂，肺叶收放，呼吸极其急促，发出怒吼的声音来，缕缕银丝头发，四散飞起。
劈劈拍拍，温柔的巴掌，尽打在石头皱纹深陷的颊边，——她真地怒了，不是儿戏。
谁说大石头是始终顽固呢？巴掌来得狠了，也不得不低头躲避。于是水安然渡过难关了。
她虽然得胜了，然而弄得异常疲倦，曵了浅碧的衣裳去时，我们还听见她断续的喘息声。
我们到这树林中来，总要到这坝塘边参观水石的争执，一坐总是一两个钟头。
（责任编辑刘宇帆）
文章通过摹写夏秋二季溪流的三幅画面，表达了作者热爱自然、热爱生活、追求个性、崇尚自由的心境。第一幅为“浓翠囚禁图”，这是全文的前两节，写夏天走进树林，温柔得像少女般可爱的溪水在林间缓缓流淌的情形。而3-12节写秋天水势浩荡、顺流而下的情形。这一部分是全文的重点，层次分明地描摹了两幅美图：“水戏红叶图”和“水石相斗图”。
第一幅图是沉闷孤寂的，所以没有“微笑”，无以“谈心”，眼波是“忧郁”的，声调是“忧伤”的。浓翠囚禁的溪流正是作者写信当下的心境的反映。这心境并非作者所愿。前文有述：“我的心这时候像一个小小的轻气球，虽然被一条线儿扯住了，但它总是飘飘荡荡的向天空浮着，想得个机会，挣断了线好自由自在的飞向天空里去。”这心境究其实，并非作者本性。苏雪林幼时富有男性特点，好动、爱玩，凡男孩所爱的一些玩意儿，抡刀、舞棒、扳弓射箭，以至去郊外捉蟋蟀、放风筝、钓鱼、捕鸟等她都爱玩，整日和几个年龄差不多的小叔叔、大哥哥们厮打在一起，玩得很开心。而对同龄女孩子所喜欢的如擦脂抹粉、穿针引线之类的事情，却毫无兴趣，偶尔做一两件这样的事也是笨手笨脚，不像样。人们都说：苏雪林是一个男性化的女孩，被称之为“野丫头”。她内向而感性，一生我行我素、率性而为，不知进退、狂野不羁的本性自然不甘落寞孤单。因此，对第一幅图的刻画不是重点，不需实写，只需稍事渲染为后文铺垫张本即可。
“水戏红叶”与“水石相斗”两幅图是欢快俏丽的。秋雨之后，溪水涨了，一改夏日的沉寂苦容，焕然一新，“泼靛的波面”，“泛出彩虹似的光”，水恢复了从前的活泼和快乐”，“疾走”、“淘气”、“笑嘻嘻”地捉弄红叶。而后，许多大石阻住了水的去路，溪水“涎着脸撒娇撒痴”乞求石头，然后“娇嗔”、“拼命”、“冲突”，使得“浅碧的衣裳袒开了，露出雪白的胸臂”，“发出怒吼”，“缕缕银丝头发，四散飞起”。最后，溪水得胜了，“曳了浅碧的衣裳去时，我们还听见她断续的喘息声”。这时的溪水，哪里只是水呀！简直就是活灵活现的俏丽佳人，就是作者本人的化身。苏雪林靠个人奋斗，从一个安徽太平县普通女子成为一名女师大学生，并出洋留学，最终成为一个著名的作家、学者和教授。其百岁人生可谓经历丰富，命途坎坷。她的求学经历、出国、婚姻、研究、写作等所作所为，真可称得上是特立独行，惊世骇俗，用“另类才女”来形容她真是一点也不过分。文如其人，加与其身最为妥帖。
苏雪林的写景抒情散文，是作者的性灵与大自然神会所迸发出来的艺术火花，是从物化自然进入人化自然的升华。这源于她的艺术追求。苏雪林十分推重乾嘉“性灵派”三大家之一的袁枚。袁枚提倡诗文写个人的性情遭际，写个人的灵感。在苏雪林的散文中，一草一木，一山一水，寻常小物都透露着“性灵”之气，透露着作者本人的真情实感。毫无疑问，《溪水》是这方面的一个缩影。
附苏雪林《溪水》：
我们携着手走进林子，溪水漾着笑涡，似乎欢迎我们的双影。这道溪流，本来温柔得像少女般可爱，但不知何时流入深林，她的身体便被囚禁在重叠的浓翠中间。
早晨时她不能面向玫瑰色的朝阳微笑，夜深时不能和娟娟的月儿谈心，她的明澈莹晶的眼波，渐渐变成忧郁的深蓝色，时时凄咽着忧伤的调子，她是如何的沉闷呵！在夏天的时候。
几番秋雨之后，溪水长了几篙；早凋的梧楸，飞尽了翠叶；黄金色的晓霞，从杈枒树隙里，深入溪中；泼靛的波面，便泛出彩虹似的光。
现在，水恢复从前的活泼和快乐了，一面疾忙地向前走着，一面还要沿途和遇见的落叶、枯枝淘气。
一张小小的红叶儿，听了狡狯的西风劝告，私下离开母校出来顽玩，直到半路上，风儿偷偷儿地溜走了，他便一跤跌在溪水里。
水是怎样的开心呵，好将那可怜的失路的小红叶儿，推推挤挤地推到一个漩涡里，使他滴滴溜溜地打圆转儿；那叶向前不得，向后不能，急得几乎哭出来；水笑嘻嘻地将手一松，他才一溜烟地逃走了。
水是这样欢喜捉弄人的，但流到坝塘边，她自己的魔难也来了。你记得么？坝下边不是有许多大石头，阻住水的去路？
水初流到石边时，还是不经意地涎着脸撒娇撒痴地要求石头放行，但石头却像没有耳朵似的，板着冷静的面孔，一点儿不理。于是水开始娇嗔起来了，拼命向石头冲突过去；冲突激烈时，浅碧的衣裳袒开了，露出雪白的胸臂，肺叶收放，呼吸极其急促，发出怒吼的声音来，缕缕银丝头发，四散飞起。
劈劈拍拍，温柔的巴掌，尽打在石头皱纹深陷的颊边，——她真地怒了，不是儿戏。
谁说大石头是始终顽固呢？巴掌来得狠了，也不得不低头躲避。于是水安然渡过难关了。
她虽然得胜了，然而弄得异常疲倦，曵了浅碧的衣裳去时，我们还听见她断续的喘息声。
我们到这树林中来，总要到这坝塘边参观水石的争执，一坐总是一两个钟头。
（责任编辑刘宇帆）