【摘 要】
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艺术考古作为在艺术史和考古学之后诞生的新兴学科,由于其本身所具有的跨学科性质,要求产生与之相应的系列研究方法和思考模式.学者练春海于近期出版的专著《重塑往昔——艺术考古的观念与方法》一书,就重在解决这一问题.作者不仅对时下众说纷纭的艺术考古的学科界定,提出了自己独到的见解,而且他还利用自己多年积累的精彩汉代艺术考古个案实例,去剖析若干具体问题,从而对此学科的研究方法显示出了一种较强的示范性和可操作性,其论述中也时时闪烁着一些新见.此书可视为是作者艺术考古研究的自我阶段性总结,对现阶段的艺术考古学术研究具有
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艺术考古作为在艺术史和考古学之后诞生的新兴学科,由于其本身所具有的跨学科性质,要求产生与之相应的系列研究方法和思考模式.学者练春海于近期出版的专著《重塑往昔——艺术考古的观念与方法》一书,就重在解决这一问题.作者不仅对时下众说纷纭的艺术考古的学科界定,提出了自己独到的见解,而且他还利用自己多年积累的精彩汉代艺术考古个案实例,去剖析若干具体问题,从而对此学科的研究方法显示出了一种较强的示范性和可操作性,其论述中也时时闪烁着一些新见.此书可视为是作者艺术考古研究的自我阶段性总结,对现阶段的艺术考古学术研究具有启发性和拓展意义.
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“第三极文化”是北京师范大学资深教授黄会林于2010年公开发表的关于当代中国文化发展的一个理论构想.十年来,“第三极文化”已由最初的构想在理论和实践两个层面缓慢而有力地展开.其理论内涵经历了一个不断深化与拓展的历程,强调知行合一,注重理论联系实践,构成了该理论概念最为突出的特征.尤其是“第三极电影文化”的实践项目“看中国·外国青年影像计划”,在多个方面都具有世界首创性,其实践价值已开始反哺理论,成为树立中国文化自信、讲好中国故事、更好地进行中国特色社会主义文化建设的一个典型案例.
本文从戏剧情境和现实主义美学两个角度对话剧《柳青》的艺术特色及舞台呈现进行分析,在分析戏剧情境时,主要对剧中的戏剧事件、人物关系进行了论述;在现实主义美学的舞台呈现中,主要对演员表演、舞台布景、动作细节进行了分析.话剧《柳青》通过戏剧情境的构建和现实主义美学的舞台表达塑造了作家柳青坚实、丰满的精神形象.
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舞剧《骑兵》由内蒙古艺术剧院创排,总导演为何燕敏.该剧作为近年来比较优秀的舞剧作品,不仅是表现革命历史题材的佳作,而且凸显出“视觉格式塔”叙事理念在舞剧创作中强劲的表现力.文章通过对该剧表达方式的深入分析,力图对我国舞剧创作的叙事理念有进一步的推进.
19世纪末20世纪初,中国经历了一场知识形态的深刻转型,传统经学被系统化地分流为文、史、哲诸门.在这样一种现代学术初成的背景下,戏剧研究的史料得到很大拓展.同时,新兴的戏剧活动也催生了新的文化关注和文献记录.在这二重景观中,不同代际的史家基于各自的时代语境和史观立场,进行史料取舍和历史叙事,这其中有关历史构建的复杂性和可能性,取决于史家的知识视野、问题意识和价值取向.
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