看完《伤城》，不，其实是看了才一半的时候，我不知怎么就想起了茨威格的小说《灼人的秘密》。那个故事很平常，讲的是两个大人闹婚外恋；不平常的是叙述视角，所有的外在世界都是映在一个十二岁男孩的眼里——在无休无止的猜疑和起伏之后，男孩埃德加学会了宽容和理解，也学会了保守秘密和编造谎言。
　　《伤城》的主题也一样平淡无奇：复仇。庄文强却能够编得引人入胜，因为他不肯老老实实地叙述，故意把两个男人的故事交织在一起，互相对照：伤口是明摆在那里的，原因却要一层一层地剥开才看得到；一个男人的伤是显性的，另一个男人的则是隐性的；一个始终醉醺醺、歪扭扭的，反倒是喜剧收场；另一个极为清醒冷静，最后崩溃的却也是他。而“铁三角”的另外两角——刘伟强和麦兆辉则很默契地把庄的叙述腔调用画面淋漓地发挥出来，他们还增添了更多的元素：整个剧情的色调叫人怀念希区柯克，推进方式则像日本的电视侦探片《古(火田)任三郎》(梁朝伟的杀人事实也是在一开始就昭然了)，而凶杀和破案场面则让人联想到《CSI》……关于酒因为难喝而好喝之类的对话，电影里出现了好几次——看着熟悉吧，这是古龙。还有金庸呢：金城武的角色不就是令狐冲嘛，被情人背叛后去帮情敌擦身，一如令狐冲答应小师妹要照顾林平之；而舒淇呢，就是他的任盈盈了。
　　在《灼人的秘密》里，茨威格有意以儿童的视角来切入，使得小说的重点不局限于爱情，更在于表现一个孩子的童真是如何被成人改变的。——人家是顺理成章地就深刻起来了。而对于《伤城》，它的变幻和多元全然不是为了主题的深刻．而只是为了照顾观众的情绪——必须好看，也确实好看。所以，媒体大肆谈论生存伤害复仇原谅甚至救赎，不免有一厢情愿提炼、提升中心思想的嫌疑；然后是，假作真时真亦假，只怕连说的人(主创人员)也忘记自己最初的意思了。一部商业片果真需要承担这么多的概念吗?有人选择复仇，有人选择忘记；有人选择哭，有人选择笑：日光之下，并无新事。
　　如果一定要深究，那么金城武有几分像《灼人的秘密》中的埃德加，只不过在一开始，他是个被动的发现者。这个角色很适合金城武，印象中他的表演几乎都是大开大合的。或许这与他的外形有关，他的眼睛，又大又美，叫人无法忽略，特别是直直地看过来的时候，像孩子那样清澈逼人。然而偏偏这样一个有着单纯眼神和心理的人，以自己的执著把别人的生活搅扰得天翻地覆。对于刘正熙和金淑珍来说，丘健邦的正直凛然到底算好还算坏呢?至少在梁朝伟的影迷心里，盼望的大概是那块印有陈伟强名字的乒乓板还是不要被发现的好……
　　秘密灼人，或许应该收起我们的好奇心。然而，不到最后却总是福祸难辨。
　　
　　蒲巴甲代言阿明食品
　　
　　近日，“好男儿”冠军蒲巴甲作为中日文化交流大使出访日本，他独特的气质和出色的演技受到了日本电影大师山田洋次的亲睐，并与栗原小卷认亲成为异国母子。回国后，蒲巴甲又获得代言阿明食品的机会，成为首个签约品牌代言的“好男儿”，而国内知名的休闲食品生产商“阿明”此次也是首度邀请明星代言人，他们认为蒲巴甲健康快乐的形象非常适合“阿明”产品的品牌精神——“我快乐，我健康”。
　　
　　“鼓”老技艺“移”出根据地
　　
　　历时数月，在上海文广局、上海工商管理局等众多单位共同努力之下，一个原本属于异地民间艺术形式构成的演出团体——上海东绛州鼓乐团，第一次在上海正式注册成功。该团以举世闻名的山西绛州大鼓为业务核心，整合上海演出市场资源和演出经纪操作模式，力求创作出与这个时代相吻合的打击乐作品，将中国绛州鼓乐这一宝贵的人类非物质文化遗产发扬光大。