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众所周知，在艺术市场上，藏家投资习惯于将名家划分为大名头、中名头、小名头。所谓“大名头”，是指在《中国美术史》、《中国书画史》等著录上可以找到他们，并在中国美术史上占有重要地位的书画家。他们的艺术成就代表了某一时期的最高水平。“中名头”画家则介于两者之间，艺术成就和影响稍逊于“大名头”。所谓“小名头”是指艺术成就较低的书画家，他们的名字很难跻身于《中国美术史》、《中国书画史》之列。
目前，在海内外市场上，一般媒体和拍卖行在推介时，往往会把注意力瞄准大名头，如张大干、徐悲鸿、齐白石、黄宾虹、傅抱石、林风眠、李可染、潘天寿、陆俨少、吴湖帆、石鲁等，而一些小名头书画家往往被冷落。实际上，不少大名头或是热门名头由于各种原因导致他们沦为小名头或是冷门名头，如柳子谷在民国时期的南京曾与徐悲鸿、张书旗合称“金陵三杰”，那时，柳绝对是大名头，他的书画红透大江南北，价格动辄按黄金两计。一般藏家很难问津柳的作品。而柳凭借他手中一支笔，让家人过上衣食无忧的富裕生活。他家不要说保姆，就是保镖就雇了4个，当时竞选副总统的李宗仁为了答谢投他票的支持者。不惜重金购买了柳子谷一批画，可见柳当时风光无限。建国后，柳就不吃香了，记得他在大连时，好友徐悲鸿向他发出邀请信，希望他到美院任教，但他已是被审查监控对象，自然信也被当时领导压下。柳从此销声匿迹。好在近两年市场上已有藏家开始关注柳子谷，2013年他的《水墨花鸟四屏》在嘉德拍卖会上估价仅1.5-2.5万元，上拍后，受到众多买家踊跃竞投。最后以48.3万元成交，高出估价高端19倍。有的画家由于师傅名气太大，把弟子压着。比如吴昌硕的弟子王个夥、诸乐三。其中王个移还是上海中国画院首批画师，并担任过上海中国画院副院长、名誉院长，那时，王个移绝对是一个大名头。但现已沦为市场上冷门的小名头。从王个籀我们可以感受到艺术市场是多么的残酷：除吴昌硕弟子外，张大干的弟子陆元鼎、糜耕云等，吴湖帆的弟子俞子才、张守成等也是如此，实际上无论是陆元鼎、糜耕云，还是俞子才、张守成都是传统功力很深、造诣很高的画家；还有的画家在解放后由大城市移居到小城市，如孔小瑜从上海移居到安徽合肥。杨石朗从上海移居到江西南昌，管锄非从上海移居到湖南长沙，沈子丞尽管被推举为上海中国画院首批画师，但打成“右派”后就隐居苏州。由于移居小城市，这些昔日热门画家渐渐淡出人们的视线。实际上不少小名头艺术水准并不在中名头乃至大名头之下，他们有的风格独特，个性鲜明，还有的画家擅长几绝。根据笔者观察和研究，发现有的原来是小名头的画家被市场挖掘后已成为中名头，甚至直逼大名头，最典型当推陈少梅（1907-1954年），上世纪九十年代陈的作品市场关注度很低，作品价格平平。步入21世纪后，陈少梅几乎一路在海内外市场走红。2002年《夏山图》被苏富比拍至140万港元，首次突破百万元大关；2003年他的《仿郭熙山水》只有2平方尺，却被苏富比拍至54万港元，3年后，也就是在2006年佳士得拍卖会上再次推出时，此作受至4各路藏家的热烈追捧，最后以202.67万元成交，3年获利3倍。之后。陈少梅作品在市场上居高不下，2013年《洛神图》在嘉德获价402万元；同年，《松溪放棹》在嘉德获价690万元。2014年陈少梅1945年作《西园雅集图》被嘉德拍至2127.5万元。从陈的市场表现看。他的作品价格已直逼大名头。从上可看出，小名头画家也不是一成不变的，只要作品好、作品精，加上适度宣传，藏家自会关注和购藏，正所谓“是金子总会发光的”。
目前，市场上的小名头画家大致有两种情况，一是有固定价格，但价格较低。二是作品露面少，没有形成固定价格，这类画家大多已沦为冷门画家。根据笔者研究，以下名家可重点关注，如山水画家王康乐、陆元鼎、俞建华、申石伽、季观之、陈达、曹大铁、陈达、樊浩霖、俞子才、刘子久；人物画家沈子丞、郑幕康、晏少翔、钱慧安、沈心海、俞明、钱化佛、吴光宇、黄均、任率英、陈启湖；花鸟画家孔小瑜、王师之、高野侯、蔡铣、管锄非、张守成；走兽画家蔡鹤汀、蔡鹤洲、朱文侯、戈湘岚、殷梓湘、熊松泉、溥佐等这些小名头画家几乎都蕴含着一定的市场潜力。有的甚至会给你带来意想不到的回报。
总之，在笔者看来，投资收藏小名头精品，一是可以挂在家里欣赏，陶冶情操，愉悦心情：二是可以作为投资，特别是随着人们鉴赏能力的提高。小名头的精品也一定会受到追捧，目前，有的拍卖行已经在挖掘这方面的作品，如2014年北京旷深，尽管拍卖行名气不大，自然也无法与嘉德这样的大公司分庭抗礼，但是，他们也在不失时机挖掘一些被低估的小名头画家作品，如江两南昌的杨石朗，原本杨绝对是冷门画家，2006年嘉德推出他的一幅《仕女》，成交价还不到7干元，前两年。他的精品能过20万元已属不错，这次2014年北京旷深隆重推出杨的数十幅作品中。已出现多幅成交价在百万元以上作品。不管这些成交价是否真实，有一点可以肯定。杨石朗作品开始受到市场关注了，谁握有他的精品，特别是前几年低价买进的，相信日后会有十分可观或是意想不到的回报。
目前，在海内外市场上，一般媒体和拍卖行在推介时，往往会把注意力瞄准大名头，如张大干、徐悲鸿、齐白石、黄宾虹、傅抱石、林风眠、李可染、潘天寿、陆俨少、吴湖帆、石鲁等，而一些小名头书画家往往被冷落。实际上，不少大名头或是热门名头由于各种原因导致他们沦为小名头或是冷门名头，如柳子谷在民国时期的南京曾与徐悲鸿、张书旗合称“金陵三杰”，那时，柳绝对是大名头，他的书画红透大江南北，价格动辄按黄金两计。一般藏家很难问津柳的作品。而柳凭借他手中一支笔，让家人过上衣食无忧的富裕生活。他家不要说保姆，就是保镖就雇了4个，当时竞选副总统的李宗仁为了答谢投他票的支持者。不惜重金购买了柳子谷一批画，可见柳当时风光无限。建国后，柳就不吃香了，记得他在大连时，好友徐悲鸿向他发出邀请信，希望他到美院任教，但他已是被审查监控对象，自然信也被当时领导压下。柳从此销声匿迹。好在近两年市场上已有藏家开始关注柳子谷，2013年他的《水墨花鸟四屏》在嘉德拍卖会上估价仅1.5-2.5万元，上拍后，受到众多买家踊跃竞投。最后以48.3万元成交，高出估价高端19倍。有的画家由于师傅名气太大，把弟子压着。比如吴昌硕的弟子王个夥、诸乐三。其中王个移还是上海中国画院首批画师，并担任过上海中国画院副院长、名誉院长，那时，王个移绝对是一个大名头。但现已沦为市场上冷门的小名头。从王个籀我们可以感受到艺术市场是多么的残酷：除吴昌硕弟子外，张大干的弟子陆元鼎、糜耕云等，吴湖帆的弟子俞子才、张守成等也是如此，实际上无论是陆元鼎、糜耕云，还是俞子才、张守成都是传统功力很深、造诣很高的画家；还有的画家在解放后由大城市移居到小城市，如孔小瑜从上海移居到安徽合肥。杨石朗从上海移居到江西南昌，管锄非从上海移居到湖南长沙，沈子丞尽管被推举为上海中国画院首批画师，但打成“右派”后就隐居苏州。由于移居小城市，这些昔日热门画家渐渐淡出人们的视线。实际上不少小名头艺术水准并不在中名头乃至大名头之下，他们有的风格独特，个性鲜明，还有的画家擅长几绝。根据笔者观察和研究，发现有的原来是小名头的画家被市场挖掘后已成为中名头，甚至直逼大名头，最典型当推陈少梅（1907-1954年），上世纪九十年代陈的作品市场关注度很低，作品价格平平。步入21世纪后，陈少梅几乎一路在海内外市场走红。2002年《夏山图》被苏富比拍至140万港元，首次突破百万元大关；2003年他的《仿郭熙山水》只有2平方尺，却被苏富比拍至54万港元，3年后，也就是在2006年佳士得拍卖会上再次推出时，此作受至4各路藏家的热烈追捧，最后以202.67万元成交，3年获利3倍。之后。陈少梅作品在市场上居高不下，2013年《洛神图》在嘉德获价402万元；同年，《松溪放棹》在嘉德获价690万元。2014年陈少梅1945年作《西园雅集图》被嘉德拍至2127.5万元。从陈的市场表现看。他的作品价格已直逼大名头。从上可看出，小名头画家也不是一成不变的，只要作品好、作品精，加上适度宣传，藏家自会关注和购藏，正所谓“是金子总会发光的”。
目前，市场上的小名头画家大致有两种情况，一是有固定价格，但价格较低。二是作品露面少，没有形成固定价格，这类画家大多已沦为冷门画家。根据笔者研究，以下名家可重点关注，如山水画家王康乐、陆元鼎、俞建华、申石伽、季观之、陈达、曹大铁、陈达、樊浩霖、俞子才、刘子久；人物画家沈子丞、郑幕康、晏少翔、钱慧安、沈心海、俞明、钱化佛、吴光宇、黄均、任率英、陈启湖；花鸟画家孔小瑜、王师之、高野侯、蔡铣、管锄非、张守成；走兽画家蔡鹤汀、蔡鹤洲、朱文侯、戈湘岚、殷梓湘、熊松泉、溥佐等这些小名头画家几乎都蕴含着一定的市场潜力。有的甚至会给你带来意想不到的回报。
总之，在笔者看来，投资收藏小名头精品，一是可以挂在家里欣赏，陶冶情操，愉悦心情：二是可以作为投资，特别是随着人们鉴赏能力的提高。小名头的精品也一定会受到追捧，目前，有的拍卖行已经在挖掘这方面的作品，如2014年北京旷深，尽管拍卖行名气不大，自然也无法与嘉德这样的大公司分庭抗礼，但是，他们也在不失时机挖掘一些被低估的小名头画家作品，如江两南昌的杨石朗，原本杨绝对是冷门画家，2006年嘉德推出他的一幅《仕女》，成交价还不到7干元，前两年。他的精品能过20万元已属不错，这次2014年北京旷深隆重推出杨的数十幅作品中。已出现多幅成交价在百万元以上作品。不管这些成交价是否真实，有一点可以肯定。杨石朗作品开始受到市场关注了，谁握有他的精品，特别是前几年低价买进的，相信日后会有十分可观或是意想不到的回报。