肖申克，是一座监狱的名字。
　　当我第一次看《阿甘正传》的时候，就听说了这一部电影，《肖申克的救赎》。在1994年的奥斯卡颁奖典礼上，虽然《肖申克的救赎》输给了《阿甘正传》，但其实就是到现在对当年的奥斯卡大奖到底该颁给谁，还在一直争论不休。
　　《阿甘正传》是黑色的理想，《肖申克的救赎》是灰色的生活。我们也只能说，有时候我们更愿意生活在理想当中，虽然，我们不得不去面对一天一天重复的生活。但也正因为我们无法脱离生活的枯燥和重复，我们更需要去充满希望，给自己一点力量，也给周围的人一点力量，学会微笑着面对一切，即使身处监狱，也要让自己像是在花园里散步一样，看看天，看看云，养一只肥胖粉嫩的小鸟儿，一直养到它会自由飞翔。
　　如果这世界上有必看的电影，《肖申克的救赎》是。我很喜欢那种内里有张力的文字，《肖申克的救赎》是一部有张力的电影，而且是我看过的最有张力的电影。从头到尾，像是平原上、山谷间一条安静的大河在流淌，黑人瑞德间或出现的旁白很有点像是赵忠祥解说动物世界的感觉，但瑞德比起赵忠祥的解说来更多了几分经历生活锻炼后的从容，那是把生活的所有苦楚、所有风雨都凝聚为一团后的舍利，退却张扬，甚至连富贵的金芒都不再出现，唯有智慧的黑，智慧的灰。
　　救赎，从头到尾，我们都在救赎，安迪要救赎自己，瑞德要救赎自己，老布要救赎自己。典狱长递给安迪一本《圣经》说：“救赎之道，就在其中。”只可惜，拥有自由和权力的典狱长，还有狱警海利，始终不知道如何救赎自己，在贪婪和凶暴之中一步步迷失，走向万劫不复。几乎一生都在监狱中度过的老布被假释出狱后，却因为无法适应外边的生活，在恐惧和绝望中，用一根绳子结束了自己的生命，并且还要在房梁上用刀子刻上：“老布来过。”也许50年前他罪无可赦,但风烛残年的老人被放逐回社会，却多了许多悲悯，这样绝望的自由无比残酷。等到同样在监狱中呆了40年的瑞德有一天也被假释，他干着和老布一样的工作，住着老布住过的房间，这四十年他习惯了撒泡尿也要报告一下，当他终于不用向谁报告了，却发现自己一滴尿也挤不出来了。他也遇到了和老布一样的困境，他也差点坚持不下去，是他当初向安迪的承诺支持着他朝前走下去，当他决定出发去寻找安迪的时候，他也在老布刻字的地方刻下了一行字：“瑞德也来过。”两个人都来过，一个出发去寻找墨西哥的那个滨海小城，一个是走向冰冷和未知的死亡。
　　安迪也许从一开始就是一只向往自由的鸟。他入狱本身就是个误判，从进监狱的第一天起他就在救赎自己，从心灵，也从身体。当他用自己的金融知識给狱友们每人争取到了三瓶冰镇啤酒的时候，他第一次开心地笑了，虽然他自己戒酒，但是也是在那一次事情当中，安迪第一次开始救赎自己，哪怕是打开心灵的郁结；安迪利用自己和狱警的关系，偷偷用喇叭给狱友们播放《费加罗的婚礼》，广场上、角角落落里是在抬头倾听音乐的犯人们，门外是气急了要砸门的狱警，屋子里是在躺椅上听着音乐一脸陶醉的安迪。这音乐让大家，第一次消除了有形的桎梏，感觉到了自由飞翔的快乐。这是救赎吗？等到安迪最终决定越狱，他用20年的时间去砸出一个逃洞，然后越过污泥、污水，在雨中拥抱自由。这一段很有象征意义，我们最开始都是靠自己的奋斗去闯出、砸出一条用以活命的路（逃洞），却发现可能一下子陷入困境（污水、污泥），坚持下去，最终迎来自由的雨。逃出阴冷，走向光明的时候，在雨中他完成了对自我也同时对他人的救赎。明面上，是安迪在这个时候才完成了自我的救赎；但根本的地方在于安迪决定逃跑前和瑞德的一次谈话，在这次谈话当中，安迪第一次承认妻子虽然不是自己亲手杀的，但对于妻子的死，安迪却是负有责任的。也许，说出这番话，安迪才真正放下了并且勇敢迎接了自己心中的那一大颗死结。
　　如果说《阿甘》是一个梦 （这是一个黑色幽默的梦, 不要当真)，那么《救赎》就是一种生活。生活比梦简单，但生活远比梦境残酷。忙着去活或是忙着去死?(Get busy living or get busy dying)，《肖申克的救赎》把生命变成了一种残酷的选择。肖申克的救赎是我们简单的生活中值得一再回味的东西。相信自己，不放弃希望，不放弃努力，耐心地等待生命中属于自己的辉煌，这就是肖申克的救赎。
　　安迪说：“不要忘了，这个世界穿透一切高墙的东西，它就在我们的内心深处，他们无法达到，也接触不到，那就是希望。”瑞德也说：“有些鸟儿是关不住的，他们的羽毛太鲜亮了。”
　　肖申克的监狱。这个监狱更多的是一种象征意义，象征着桎梏，象征着我们无法逃脱的困境，象征着红尘，象征着每个人的人生。懦怯囚禁人的灵魂，希望可以令你感受自由。强者自救，圣者渡人。
　　而我们，是强者，还是胜者？你，向往影片最后出现的太平洋上那一大片蔚蓝的岛吗？【责编/九月】