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韩美林，著名艺术家，中国美术家协会陶瓷艺术委员会主任，在绘画、书法、雕塑、陶瓷、设计乃至写作等诸多艺术领域都有很高造诣。此次，他担任中国当代陶瓷艺术展的评委会主席，还为大展带来了《刻盘》《钧瓷系列之一》两件作品。作品吸引了不少艺术爱好者驻足观赏。
韩美林先生平易近人，幽默风趣，与之对话，如沐春风。言谈之间，始终感受到他对艺术的那份执着与挚爱。
三角洲：您对此次在南通举办的中国当代陶瓷艺术展作何评价？
韩美林：这次展办的相当不错，我们全国美展都不一定有这次的展品好。在南通办成如此规模的展览我感觉很难得，我希望以后有更多的城市来办。一般来说，书画展览比较多，陶瓷展还是相对较少的。我们国家有上万家陶瓷企业，风格和制作方法每个地区都不一样，办展的条件比任何国家都要好，所以我希望多办一些陶瓷展。
三角洲：作为本次大展的评委会主席，您评判作品的依据是什么？
韩美林：我不是为评奖而来，我是来看“新”，有没有新的东西出现，尤其是在艺术形式上的新。比如有一个像坨子一样的作品，我就没选，我弃权。我这次有六票，但就选了五票，为什么呢？因为我选的是艺术标准。那件作品有技巧，拉坯、修坯、上釉、描金，创作者的确下了很大功夫，但是不好看。从艺术上来讲，它没有给人带来美的享受。我认为这就不够，所以我就不选。
三角洲：您强调作品的艺术性。
韩美林：我偏重艺术的角度，而不是技巧。强调技巧的话是陶瓷艺人，而不是艺术家。陶瓷艺术家首先得从美术的角度，要给人艺术的享受。
三角洲：您的创作风格偏重表现中国传统，陶瓷等艺术形式也有不少现代风格的作品，您觉得传统和现代的关系是怎样的？
韩美林：我太需要倾诉这个问题了！什么叫现代？说穿了，不是把西方的搬来就叫现代，我们很多年轻人不理解这个概念，从国外留学回来就想取代民族的东西，这是不可能的。几千年的民族文化，你能取代吗？尤其是陶瓷，在艺术形式上恐怕是最早的。我认为不能用外国的来替代传统，外国的造型不一定是新，我们的不一定旧。传统和现代的概念千万不能从表象来区分，甚至贬低传统。
三角洲：您觉得陶瓷可以代表中国吗？
韩美林：陶瓷是中国文化的一个象征。但是有一个错误的概念，千万不要说我们是China就是陶瓷的意思。有一个小故事，据说英国国王问它的下属，中国这个国家怎么样？下属回答，中国像个瓷器一样，看起来很漂亮，捏起来很硬，但是一敲就碎了。所以我们千万要注意这层意思。
三角洲：这次大展上有很多年轻艺术家的作品，请您给年轻艺术家提提建议？
韩美林：现在年轻人不能只做专家，必须要成为杂家。为什么呢？我们这个社会网络、交通，方方面面都串起来了，光是专家是不够的。这是时代对你们年轻人的要求。
三角洲：您和南通有着挺深的渊源。
韩美林：我来南通有五六次了吧，考察过南通蓝印花布，游过濠河，吃过南通的烧饼、饭团，我到了北京还在念着那个味儿呢。
三角洲：您曾经还在南通工艺美术研究所授课。
韩美林：是的，我从1978年就和南通联系在一起了。那时候我在工艺美术研究所上课，许平、林晓、范扬他们当时都还没上大学、都来听课，现在他们都成专家了。希望他们获得更大的成功，走向世界！
三角洲：您对此次在南通举办的中国当代陶瓷艺术展作何评价？
韩美林：这次展办的相当不错，我们全国美展都不一定有这次的展品好。在南通办成如此规模的展览我感觉很难得，我希望以后有更多的城市来办。一般来说，书画展览比较多，陶瓷展还是相对较少的。我们国家有上万家陶瓷企业，风格和制作方法每个地区都不一样，办展的条件比任何国家都要好，所以我希望多办一些陶瓷展。
三角洲：作为本次大展的评委会主席，您评判作品的依据是什么？
韩美林：我不是为评奖而来，我是来看“新”，有没有新的东西出现，尤其是在艺术形式上的新。比如有一个像坨子一样的作品，我就没选，我弃权。我这次有六票，但就选了五票，为什么呢？因为我选的是艺术标准。那件作品有技巧，拉坯、修坯、上釉、描金，创作者的确下了很大功夫，但是不好看。从艺术上来讲，它没有给人带来美的享受。我认为这就不够，所以我就不选。
三角洲：您强调作品的艺术性。
韩美林：我偏重艺术的角度，而不是技巧。强调技巧的话是陶瓷艺人，而不是艺术家。陶瓷艺术家首先得从美术的角度，要给人艺术的享受。
三角洲：您的创作风格偏重表现中国传统，陶瓷等艺术形式也有不少现代风格的作品，您觉得传统和现代的关系是怎样的？
韩美林：我太需要倾诉这个问题了！什么叫现代？说穿了，不是把西方的搬来就叫现代，我们很多年轻人不理解这个概念，从国外留学回来就想取代民族的东西，这是不可能的。几千年的民族文化，你能取代吗？尤其是陶瓷，在艺术形式上恐怕是最早的。我认为不能用外国的来替代传统，外国的造型不一定是新，我们的不一定旧。传统和现代的概念千万不能从表象来区分，甚至贬低传统。
三角洲：您觉得陶瓷可以代表中国吗？
韩美林：陶瓷是中国文化的一个象征。但是有一个错误的概念，千万不要说我们是China就是陶瓷的意思。有一个小故事，据说英国国王问它的下属，中国这个国家怎么样？下属回答，中国像个瓷器一样，看起来很漂亮，捏起来很硬，但是一敲就碎了。所以我们千万要注意这层意思。
三角洲：这次大展上有很多年轻艺术家的作品，请您给年轻艺术家提提建议？
韩美林：现在年轻人不能只做专家，必须要成为杂家。为什么呢？我们这个社会网络、交通，方方面面都串起来了，光是专家是不够的。这是时代对你们年轻人的要求。
三角洲：您和南通有着挺深的渊源。
韩美林：我来南通有五六次了吧，考察过南通蓝印花布，游过濠河，吃过南通的烧饼、饭团，我到了北京还在念着那个味儿呢。 三角洲：您曾经还在南通工艺美术研究所授课。
韩美林：是的，我从1978年就和南通联系在一起了。那时候我在工艺美术研究所上课，许平、林晓、范扬他们当时都还没上大学、都来听课，现在他们都成专家了。希望他们获得更大的成功，走向世界！
三角洲：您对此次在南通举办的中国当代陶瓷艺术展作何评价？
韩美林：这次展办的相当不错，我们全国美展都不一定有这次的展品好。在南通办成如此规模的展览我感觉很难得，我希望以后有更多的城市来办。一般来说，书画展览比较多，陶瓷展还是相对较少的。我们国家有上万家陶瓷企业，风格和制作方法每个地区都不一样，办展的条件比任何国家都要好，所以我希望多办一些陶瓷展。
三角洲：作为本次大展的评委会主席，您评判作品的依据是什么？
韩美林：我不是为评奖而来，我是来看“新”，有没有新的东西出现，尤其是在艺术形式上的新。比如有一个像坨子一样的作品，我就没选，我弃权。我这次有六票，但就选了五票，为什么呢？因为我选的是艺术标准。那件作品有技巧，拉坯、修坯、上釉、描金，创作者的确下了很大功夫，但是不好看。从艺术上来讲，它没有给人带来美的享受。我认为这就不够，所以我就不选。
三角洲：您强调作品的艺术性。
韩美林：我偏重艺术的角度，而不是技巧。强调技巧的话是陶瓷艺人，而不是艺术家。陶瓷艺术家首先得从美术的角度，要给人艺术的享受。
三角洲：您的创作风格偏重表现中国传统，陶瓷等艺术形式也有不少现代风格的作品，您觉得传统和现代的关系是怎样的？
韩美林：我太需要倾诉这个问题了！什么叫现代？说穿了，不是把西方的搬来就叫现代，我们很多年轻人不理解这个概念，从国外留学回来就想取代民族的东西，这是不可能的。几千年的民族文化，你能取代吗？尤其是陶瓷，在艺术形式上恐怕是最早的。我认为不能用外国的来替代传统，外国的造型不一定是新，我们的不一定旧。传统和现代的概念千万不能从表象来区分，甚至贬低传统。
三角洲：您觉得陶瓷可以代表中国吗？
韩美林：陶瓷是中国文化的一个象征。但是有一个错误的概念，千万不要说我们是China就是陶瓷的意思。有一个小故事，据说英国国王问它的下属，中国这个国家怎么样？下属回答，中国像个瓷器一样，看起来很漂亮，捏起来很硬，但是一敲就碎了。所以我们千万要注意这层意思。
三角洲：这次大展上有很多年轻艺术家的作品，请您给年轻艺术家提提建议？
韩美林：现在年轻人不能只做专家，必须要成为杂家。为什么呢？我们这个社会网络、交通，方方面面都串起来了，光是专家是不够的。这是时代对你们年轻人的要求。
三角洲：您和南通有着挺深的渊源。
韩美林：我来南通有五六次了吧，考察过南通蓝印花布，游过濠河，吃过南通的烧饼、饭团，我到了北京还在念着那个味儿呢。
三角洲：您曾经还在南通工艺美术研究所授课。
韩美林：是的，我从1978年就和南通联系在一起了。那时候我在工艺美术研究所上课，许平、林晓、范扬他们当时都还没上大学、都来听课，现在他们都成专家了。希望他们获得更大的成功，走向世界！
三角洲：您对此次在南通举办的中国当代陶瓷艺术展作何评价？
韩美林：这次展办的相当不错，我们全国美展都不一定有这次的展品好。在南通办成如此规模的展览我感觉很难得，我希望以后有更多的城市来办。一般来说，书画展览比较多，陶瓷展还是相对较少的。我们国家有上万家陶瓷企业，风格和制作方法每个地区都不一样，办展的条件比任何国家都要好，所以我希望多办一些陶瓷展。
三角洲：作为本次大展的评委会主席，您评判作品的依据是什么？
韩美林：我不是为评奖而来，我是来看“新”，有没有新的东西出现，尤其是在艺术形式上的新。比如有一个像坨子一样的作品，我就没选，我弃权。我这次有六票，但就选了五票，为什么呢？因为我选的是艺术标准。那件作品有技巧，拉坯、修坯、上釉、描金，创作者的确下了很大功夫，但是不好看。从艺术上来讲，它没有给人带来美的享受。我认为这就不够，所以我就不选。
三角洲：您强调作品的艺术性。
韩美林：我偏重艺术的角度，而不是技巧。强调技巧的话是陶瓷艺人，而不是艺术家。陶瓷艺术家首先得从美术的角度，要给人艺术的享受。
三角洲：您的创作风格偏重表现中国传统，陶瓷等艺术形式也有不少现代风格的作品，您觉得传统和现代的关系是怎样的？
韩美林：我太需要倾诉这个问题了！什么叫现代？说穿了，不是把西方的搬来就叫现代，我们很多年轻人不理解这个概念，从国外留学回来就想取代民族的东西，这是不可能的。几千年的民族文化，你能取代吗？尤其是陶瓷，在艺术形式上恐怕是最早的。我认为不能用外国的来替代传统，外国的造型不一定是新，我们的不一定旧。传统和现代的概念千万不能从表象来区分，甚至贬低传统。
三角洲：您觉得陶瓷可以代表中国吗？
韩美林：陶瓷是中国文化的一个象征。但是有一个错误的概念，千万不要说我们是China就是陶瓷的意思。有一个小故事，据说英国国王问它的下属，中国这个国家怎么样？下属回答，中国像个瓷器一样，看起来很漂亮，捏起来很硬，但是一敲就碎了。所以我们千万要注意这层意思。
三角洲：这次大展上有很多年轻艺术家的作品，请您给年轻艺术家提提建议？
韩美林：现在年轻人不能只做专家，必须要成为杂家。为什么呢？我们这个社会网络、交通，方方面面都串起来了，光是专家是不够的。这是时代对你们年轻人的要求。
三角洲：您和南通有着挺深的渊源。
韩美林：我来南通有五六次了吧，考察过南通蓝印花布，游过濠河，吃过南通的烧饼、饭团，我到了北京还在念着那个味儿呢。 三角洲：您曾经还在南通工艺美术研究所授课。
韩美林：是的，我从1978年就和南通联系在一起了。那时候我在工艺美术研究所上课，许平、林晓、范扬他们当时都还没上大学、都来听课，现在他们都成专家了。希望他们获得更大的成功，走向世界！
三角洲：您对此次在南通举办的中国当代陶瓷艺术展作何评价？
韩美林：这次展办的相当不错，我们全国美展都不一定有这次的展品好。在南通办成如此规模的展览我感觉很难得，我希望以后有更多的城市来办。一般来说，书画展览比较多，陶瓷展还是相对较少的。我们国家有上万家陶瓷企业，风格和制作方法每个地区都不一样，办展的条件比任何国家都要好，所以我希望多办一些陶瓷展。
三角洲：作为本次大展的评委会主席，您评判作品的依据是什么？
韩美林：我不是为评奖而来，我是来看“新”，有没有新的东西出现，尤其是在艺术形式上的新。比如有一个像坨子一样的作品，我就没选，我弃权。我这次有六票，但就选了五票，为什么呢？因为我选的是艺术标准。那件作品有技巧，拉坯、修坯、上釉、描金，创作者的确下了很大功夫，但是不好看。从艺术上来讲，它没有给人带来美的享受。我认为这就不够，所以我就不选。
三角洲：您强调作品的艺术性。
韩美林：我偏重艺术的角度，而不是技巧。强调技巧的话是陶瓷艺人，而不是艺术家。陶瓷艺术家首先得从美术的角度，要给人艺术的享受。
三角洲：您的创作风格偏重表现中国传统，陶瓷等艺术形式也有不少现代风格的作品，您觉得传统和现代的关系是怎样的？
韩美林：我太需要倾诉这个问题了！什么叫现代？说穿了，不是把西方的搬来就叫现代，我们很多年轻人不理解这个概念，从国外留学回来就想取代民族的东西，这是不可能的。几千年的民族文化，你能取代吗？尤其是陶瓷，在艺术形式上恐怕是最早的。我认为不能用外国的来替代传统，外国的造型不一定是新，我们的不一定旧。传统和现代的概念千万不能从表象来区分，甚至贬低传统。
三角洲：您觉得陶瓷可以代表中国吗？
韩美林：陶瓷是中国文化的一个象征。但是有一个错误的概念，千万不要说我们是China就是陶瓷的意思。有一个小故事，据说英国国王问它的下属，中国这个国家怎么样？下属回答，中国像个瓷器一样，看起来很漂亮，捏起来很硬，但是一敲就碎了。所以我们千万要注意这层意思。
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三角洲：您和南通有着挺深的渊源。
韩美林：我来南通有五六次了吧，考察过南通蓝印花布，游过濠河，吃过南通的烧饼、饭团，我到了北京还在念着那个味儿呢。
三角洲：您曾经还在南通工艺美术研究所授课。
韩美林：是的，我从1978年就和南通联系在一起了。那时候我在工艺美术研究所上课，许平、林晓、范扬他们当时都还没上大学、都来听课，现在他们都成专家了。希望他们获得更大的成功，走向世界！
三角洲：您对此次在南通举办的中国当代陶瓷艺术展作何评价？
韩美林：这次展办的相当不错，我们全国美展都不一定有这次的展品好。在南通办成如此规模的展览我感觉很难得，我希望以后有更多的城市来办。一般来说，书画展览比较多，陶瓷展还是相对较少的。我们国家有上万家陶瓷企业，风格和制作方法每个地区都不一样，办展的条件比任何国家都要好，所以我希望多办一些陶瓷展。
三角洲：作为本次大展的评委会主席，您评判作品的依据是什么？
韩美林：我不是为评奖而来，我是来看“新”，有没有新的东西出现，尤其是在艺术形式上的新。比如有一个像坨子一样的作品，我就没选，我弃权。我这次有六票，但就选了五票，为什么呢？因为我选的是艺术标准。那件作品有技巧，拉坯、修坯、上釉、描金，创作者的确下了很大功夫，但是不好看。从艺术上来讲，它没有给人带来美的享受。我认为这就不够，所以我就不选。
三角洲：您强调作品的艺术性。
韩美林：我偏重艺术的角度，而不是技巧。强调技巧的话是陶瓷艺人，而不是艺术家。陶瓷艺术家首先得从美术的角度，要给人艺术的享受。
三角洲：您的创作风格偏重表现中国传统，陶瓷等艺术形式也有不少现代风格的作品，您觉得传统和现代的关系是怎样的？
韩美林：我太需要倾诉这个问题了！什么叫现代？说穿了，不是把西方的搬来就叫现代，我们很多年轻人不理解这个概念，从国外留学回来就想取代民族的东西，这是不可能的。几千年的民族文化，你能取代吗？尤其是陶瓷，在艺术形式上恐怕是最早的。我认为不能用外国的来替代传统，外国的造型不一定是新，我们的不一定旧。传统和现代的概念千万不能从表象来区分，甚至贬低传统。
三角洲：您觉得陶瓷可以代表中国吗？
韩美林：陶瓷是中国文化的一个象征。但是有一个错误的概念，千万不要说我们是China就是陶瓷的意思。有一个小故事，据说英国国王问它的下属，中国这个国家怎么样？下属回答，中国像个瓷器一样，看起来很漂亮，捏起来很硬，但是一敲就碎了。所以我们千万要注意这层意思。
三角洲：这次大展上有很多年轻艺术家的作品，请您给年轻艺术家提提建议？
韩美林：现在年轻人不能只做专家，必须要成为杂家。为什么呢？我们这个社会网络、交通，方方面面都串起来了，光是专家是不够的。这是时代对你们年轻人的要求。
三角洲：您和南通有着挺深的渊源。
韩美林：我来南通有五六次了吧，考察过南通蓝印花布，游过濠河，吃过南通的烧饼、饭团，我到了北京还在念着那个味儿呢。 三角洲：您曾经还在南通工艺美术研究所授课。
韩美林：是的，我从1978年就和南通联系在一起了。那时候我在工艺美术研究所上课，许平、林晓、范扬他们当时都还没上大学、都来听课，现在他们都成专家了。希望他们获得更大的成功，走向世界！
韩美林与瓷器
中国美协陶艺委主任韩美林先生作为倡办人介绍说，集中而又规模化地将陶艺作品进行高标准的检阅，建国以来尚属首次。陶艺可以称为中国的“母语文化原创”。中国传统文化能够经几千年不灭、不断、不衰，与我们倚重陶艺这样一种材料和工艺的智慧选择是有因果关系的，“中国文化”的血统身份首先是通过陶瓷来体现的。我们用一般美术形式去同世界文明对话，要么会因为时间、分量的不对称而失去底气，要么会因为自身的来路和血缘多多少少具有西方文化的因子而不能自信，唯有陶艺可以让我们自豪地、响亮地展现它的中国属性和中国身份。从陶艺的发展来实现和启示中华民族的复兴，意义不凡。韩美林先生说，这次展览十分强调其中国使命，旨在发出中国文化大发展的强音。
——《“首届中国当代陶瓷艺术大展”在京开幕》
韩美林老师是一位创作范围广，而且极其多产的艺术家。在他涉及的绘画、书法、陶瓷、雕塑、标志、摄影、写作等等方面的创作中，几乎每一个项目都有成系列、成规模的作品群。仅以陶瓷为例，即有钧瓷系列、动物雕塑系列、挂盘系列、紫砂壶系列等。他们不仅数量大，样式多，而且具有鲜明的“韩家样”。宜兴是韩老师的福地，韩老师也是宜兴的贵人，宜兴的彩陶、精陶、紫砂给予韩老师丰富的创作灵感。韩老师在宜兴创作的著名的“美林虎”、“美林盘”和“美林壶”，堪称我们这个时代社会影响力最大的陶瓷艺术品。在上世纪八、九十年代，我在宜兴彩陶厂，亲见“美林虎”批量生产的阵势，它为宜兴陶瓷带来了巨大的利润， “美林虎”也可以说一度振兴了宜兴的彩陶业。
——《刘正：谈韩美林的陶艺创作》
钧瓷自恢复以来，特别在上世纪七、八十年代，是钧瓷发展的重要时期，国内陶瓷界有不少著名专家、学者纷纷来禹创作钧瓷和传授技艺，对恢复、发展和升华钧瓷文化发挥了非常重要的作用。其中最为执着、创作时间最长、创作作品最多、影响及贡献最大者当属韩美林了。他对钧瓷情有独钟，称钧瓷为“众炉之首”、“满目丹霞”无人不爱。1986年、1987年，韩美林先后来到神垕镇钧瓷美术一厂创作钧瓷，亲手制作出一批造型优美、器型新颖的钧瓷和多种钧瓷陶艺作品，突破了钧瓷历史上“钧不过尺”和钧瓷只限于洗、钵、尊、碗等传统造型。他的钧瓷陶艺作品摆脱了传统陶瓷的功能特性和规格化的生产，以纯艺术的崭新面貌，展现出自己独特风范，为钧瓷造型艺术创新开创先河，起到了划时代、里程碑的重要作用。
——《韩美林的钧瓷情结》
韩美林先生平易近人，幽默风趣，与之对话，如沐春风。言谈之间，始终感受到他对艺术的那份执着与挚爱。
三角洲：您对此次在南通举办的中国当代陶瓷艺术展作何评价？
韩美林：这次展办的相当不错，我们全国美展都不一定有这次的展品好。在南通办成如此规模的展览我感觉很难得，我希望以后有更多的城市来办。一般来说，书画展览比较多，陶瓷展还是相对较少的。我们国家有上万家陶瓷企业，风格和制作方法每个地区都不一样，办展的条件比任何国家都要好，所以我希望多办一些陶瓷展。
三角洲：作为本次大展的评委会主席，您评判作品的依据是什么？
韩美林：我不是为评奖而来，我是来看“新”，有没有新的东西出现，尤其是在艺术形式上的新。比如有一个像坨子一样的作品，我就没选，我弃权。我这次有六票，但就选了五票，为什么呢？因为我选的是艺术标准。那件作品有技巧，拉坯、修坯、上釉、描金，创作者的确下了很大功夫，但是不好看。从艺术上来讲，它没有给人带来美的享受。我认为这就不够，所以我就不选。
三角洲：您强调作品的艺术性。
韩美林：我偏重艺术的角度，而不是技巧。强调技巧的话是陶瓷艺人，而不是艺术家。陶瓷艺术家首先得从美术的角度，要给人艺术的享受。
三角洲：您的创作风格偏重表现中国传统，陶瓷等艺术形式也有不少现代风格的作品，您觉得传统和现代的关系是怎样的？
韩美林：我太需要倾诉这个问题了！什么叫现代？说穿了，不是把西方的搬来就叫现代，我们很多年轻人不理解这个概念，从国外留学回来就想取代民族的东西，这是不可能的。几千年的民族文化，你能取代吗？尤其是陶瓷，在艺术形式上恐怕是最早的。我认为不能用外国的来替代传统，外国的造型不一定是新，我们的不一定旧。传统和现代的概念千万不能从表象来区分，甚至贬低传统。
三角洲：您觉得陶瓷可以代表中国吗？
韩美林：陶瓷是中国文化的一个象征。但是有一个错误的概念，千万不要说我们是China就是陶瓷的意思。有一个小故事，据说英国国王问它的下属，中国这个国家怎么样？下属回答，中国像个瓷器一样，看起来很漂亮，捏起来很硬，但是一敲就碎了。所以我们千万要注意这层意思。
三角洲：这次大展上有很多年轻艺术家的作品，请您给年轻艺术家提提建议？
韩美林：现在年轻人不能只做专家，必须要成为杂家。为什么呢？我们这个社会网络、交通，方方面面都串起来了，光是专家是不够的。这是时代对你们年轻人的要求。
三角洲：您和南通有着挺深的渊源。
韩美林：我来南通有五六次了吧，考察过南通蓝印花布，游过濠河，吃过南通的烧饼、饭团，我到了北京还在念着那个味儿呢。
三角洲：您曾经还在南通工艺美术研究所授课。
韩美林：是的，我从1978年就和南通联系在一起了。那时候我在工艺美术研究所上课，许平、林晓、范扬他们当时都还没上大学、都来听课，现在他们都成专家了。希望他们获得更大的成功，走向世界！
三角洲：您对此次在南通举办的中国当代陶瓷艺术展作何评价？
韩美林：这次展办的相当不错，我们全国美展都不一定有这次的展品好。在南通办成如此规模的展览我感觉很难得，我希望以后有更多的城市来办。一般来说，书画展览比较多，陶瓷展还是相对较少的。我们国家有上万家陶瓷企业，风格和制作方法每个地区都不一样，办展的条件比任何国家都要好，所以我希望多办一些陶瓷展。
三角洲：作为本次大展的评委会主席，您评判作品的依据是什么？
韩美林：我不是为评奖而来，我是来看“新”，有没有新的东西出现，尤其是在艺术形式上的新。比如有一个像坨子一样的作品，我就没选，我弃权。我这次有六票，但就选了五票，为什么呢？因为我选的是艺术标准。那件作品有技巧，拉坯、修坯、上釉、描金，创作者的确下了很大功夫，但是不好看。从艺术上来讲，它没有给人带来美的享受。我认为这就不够，所以我就不选。
三角洲：您强调作品的艺术性。
韩美林：我偏重艺术的角度，而不是技巧。强调技巧的话是陶瓷艺人，而不是艺术家。陶瓷艺术家首先得从美术的角度，要给人艺术的享受。
三角洲：您的创作风格偏重表现中国传统，陶瓷等艺术形式也有不少现代风格的作品，您觉得传统和现代的关系是怎样的？
韩美林：我太需要倾诉这个问题了！什么叫现代？说穿了，不是把西方的搬来就叫现代，我们很多年轻人不理解这个概念，从国外留学回来就想取代民族的东西，这是不可能的。几千年的民族文化，你能取代吗？尤其是陶瓷，在艺术形式上恐怕是最早的。我认为不能用外国的来替代传统，外国的造型不一定是新，我们的不一定旧。传统和现代的概念千万不能从表象来区分，甚至贬低传统。
三角洲：您觉得陶瓷可以代表中国吗？
韩美林：陶瓷是中国文化的一个象征。但是有一个错误的概念，千万不要说我们是China就是陶瓷的意思。有一个小故事，据说英国国王问它的下属，中国这个国家怎么样？下属回答，中国像个瓷器一样，看起来很漂亮，捏起来很硬，但是一敲就碎了。所以我们千万要注意这层意思。
三角洲：这次大展上有很多年轻艺术家的作品，请您给年轻艺术家提提建议？
韩美林：现在年轻人不能只做专家，必须要成为杂家。为什么呢？我们这个社会网络、交通，方方面面都串起来了，光是专家是不够的。这是时代对你们年轻人的要求。
三角洲：您和南通有着挺深的渊源。
韩美林：我来南通有五六次了吧，考察过南通蓝印花布，游过濠河，吃过南通的烧饼、饭团，我到了北京还在念着那个味儿呢。 三角洲：您曾经还在南通工艺美术研究所授课。
韩美林：是的，我从1978年就和南通联系在一起了。那时候我在工艺美术研究所上课，许平、林晓、范扬他们当时都还没上大学、都来听课，现在他们都成专家了。希望他们获得更大的成功，走向世界！
三角洲：您对此次在南通举办的中国当代陶瓷艺术展作何评价？
韩美林：这次展办的相当不错，我们全国美展都不一定有这次的展品好。在南通办成如此规模的展览我感觉很难得，我希望以后有更多的城市来办。一般来说，书画展览比较多，陶瓷展还是相对较少的。我们国家有上万家陶瓷企业，风格和制作方法每个地区都不一样，办展的条件比任何国家都要好，所以我希望多办一些陶瓷展。
三角洲：作为本次大展的评委会主席，您评判作品的依据是什么？
韩美林：我不是为评奖而来，我是来看“新”，有没有新的东西出现，尤其是在艺术形式上的新。比如有一个像坨子一样的作品，我就没选，我弃权。我这次有六票，但就选了五票，为什么呢？因为我选的是艺术标准。那件作品有技巧，拉坯、修坯、上釉、描金，创作者的确下了很大功夫，但是不好看。从艺术上来讲，它没有给人带来美的享受。我认为这就不够，所以我就不选。
三角洲：您强调作品的艺术性。
韩美林：我偏重艺术的角度，而不是技巧。强调技巧的话是陶瓷艺人，而不是艺术家。陶瓷艺术家首先得从美术的角度，要给人艺术的享受。
三角洲：您的创作风格偏重表现中国传统，陶瓷等艺术形式也有不少现代风格的作品，您觉得传统和现代的关系是怎样的？
韩美林：我太需要倾诉这个问题了！什么叫现代？说穿了，不是把西方的搬来就叫现代，我们很多年轻人不理解这个概念，从国外留学回来就想取代民族的东西，这是不可能的。几千年的民族文化，你能取代吗？尤其是陶瓷，在艺术形式上恐怕是最早的。我认为不能用外国的来替代传统，外国的造型不一定是新，我们的不一定旧。传统和现代的概念千万不能从表象来区分，甚至贬低传统。
三角洲：您觉得陶瓷可以代表中国吗？
韩美林：陶瓷是中国文化的一个象征。但是有一个错误的概念，千万不要说我们是China就是陶瓷的意思。有一个小故事，据说英国国王问它的下属，中国这个国家怎么样？下属回答，中国像个瓷器一样，看起来很漂亮，捏起来很硬，但是一敲就碎了。所以我们千万要注意这层意思。
三角洲：这次大展上有很多年轻艺术家的作品，请您给年轻艺术家提提建议？
韩美林：现在年轻人不能只做专家，必须要成为杂家。为什么呢？我们这个社会网络、交通，方方面面都串起来了，光是专家是不够的。这是时代对你们年轻人的要求。
三角洲：您和南通有着挺深的渊源。
韩美林：我来南通有五六次了吧，考察过南通蓝印花布，游过濠河，吃过南通的烧饼、饭团，我到了北京还在念着那个味儿呢。
三角洲：您曾经还在南通工艺美术研究所授课。
韩美林：是的，我从1978年就和南通联系在一起了。那时候我在工艺美术研究所上课，许平、林晓、范扬他们当时都还没上大学、都来听课，现在他们都成专家了。希望他们获得更大的成功，走向世界！
三角洲：您对此次在南通举办的中国当代陶瓷艺术展作何评价？
韩美林：这次展办的相当不错，我们全国美展都不一定有这次的展品好。在南通办成如此规模的展览我感觉很难得，我希望以后有更多的城市来办。一般来说，书画展览比较多，陶瓷展还是相对较少的。我们国家有上万家陶瓷企业，风格和制作方法每个地区都不一样，办展的条件比任何国家都要好，所以我希望多办一些陶瓷展。
三角洲：作为本次大展的评委会主席，您评判作品的依据是什么？
韩美林：我不是为评奖而来，我是来看“新”，有没有新的东西出现，尤其是在艺术形式上的新。比如有一个像坨子一样的作品，我就没选，我弃权。我这次有六票，但就选了五票，为什么呢？因为我选的是艺术标准。那件作品有技巧，拉坯、修坯、上釉、描金，创作者的确下了很大功夫，但是不好看。从艺术上来讲，它没有给人带来美的享受。我认为这就不够，所以我就不选。
三角洲：您强调作品的艺术性。
韩美林：我偏重艺术的角度，而不是技巧。强调技巧的话是陶瓷艺人，而不是艺术家。陶瓷艺术家首先得从美术的角度，要给人艺术的享受。
三角洲：您的创作风格偏重表现中国传统，陶瓷等艺术形式也有不少现代风格的作品，您觉得传统和现代的关系是怎样的？
韩美林：我太需要倾诉这个问题了！什么叫现代？说穿了，不是把西方的搬来就叫现代，我们很多年轻人不理解这个概念，从国外留学回来就想取代民族的东西，这是不可能的。几千年的民族文化，你能取代吗？尤其是陶瓷，在艺术形式上恐怕是最早的。我认为不能用外国的来替代传统，外国的造型不一定是新，我们的不一定旧。传统和现代的概念千万不能从表象来区分，甚至贬低传统。
三角洲：您觉得陶瓷可以代表中国吗？
韩美林：陶瓷是中国文化的一个象征。但是有一个错误的概念，千万不要说我们是China就是陶瓷的意思。有一个小故事，据说英国国王问它的下属，中国这个国家怎么样？下属回答，中国像个瓷器一样，看起来很漂亮，捏起来很硬，但是一敲就碎了。所以我们千万要注意这层意思。
三角洲：这次大展上有很多年轻艺术家的作品，请您给年轻艺术家提提建议？
韩美林：现在年轻人不能只做专家，必须要成为杂家。为什么呢？我们这个社会网络、交通，方方面面都串起来了，光是专家是不够的。这是时代对你们年轻人的要求。
三角洲：您和南通有着挺深的渊源。
韩美林：我来南通有五六次了吧，考察过南通蓝印花布，游过濠河，吃过南通的烧饼、饭团，我到了北京还在念着那个味儿呢。 三角洲：您曾经还在南通工艺美术研究所授课。
韩美林：是的，我从1978年就和南通联系在一起了。那时候我在工艺美术研究所上课，许平、林晓、范扬他们当时都还没上大学、都来听课，现在他们都成专家了。希望他们获得更大的成功，走向世界！
三角洲：您对此次在南通举办的中国当代陶瓷艺术展作何评价？
韩美林：这次展办的相当不错，我们全国美展都不一定有这次的展品好。在南通办成如此规模的展览我感觉很难得，我希望以后有更多的城市来办。一般来说，书画展览比较多，陶瓷展还是相对较少的。我们国家有上万家陶瓷企业，风格和制作方法每个地区都不一样，办展的条件比任何国家都要好，所以我希望多办一些陶瓷展。
三角洲：作为本次大展的评委会主席，您评判作品的依据是什么？
韩美林：我不是为评奖而来，我是来看“新”，有没有新的东西出现，尤其是在艺术形式上的新。比如有一个像坨子一样的作品，我就没选，我弃权。我这次有六票，但就选了五票，为什么呢？因为我选的是艺术标准。那件作品有技巧，拉坯、修坯、上釉、描金，创作者的确下了很大功夫，但是不好看。从艺术上来讲，它没有给人带来美的享受。我认为这就不够，所以我就不选。
三角洲：您强调作品的艺术性。
韩美林：我偏重艺术的角度，而不是技巧。强调技巧的话是陶瓷艺人，而不是艺术家。陶瓷艺术家首先得从美术的角度，要给人艺术的享受。
三角洲：您的创作风格偏重表现中国传统，陶瓷等艺术形式也有不少现代风格的作品，您觉得传统和现代的关系是怎样的？
韩美林：我太需要倾诉这个问题了！什么叫现代？说穿了，不是把西方的搬来就叫现代，我们很多年轻人不理解这个概念，从国外留学回来就想取代民族的东西，这是不可能的。几千年的民族文化，你能取代吗？尤其是陶瓷，在艺术形式上恐怕是最早的。我认为不能用外国的来替代传统，外国的造型不一定是新，我们的不一定旧。传统和现代的概念千万不能从表象来区分，甚至贬低传统。
三角洲：您觉得陶瓷可以代表中国吗？
韩美林：陶瓷是中国文化的一个象征。但是有一个错误的概念，千万不要说我们是China就是陶瓷的意思。有一个小故事，据说英国国王问它的下属，中国这个国家怎么样？下属回答，中国像个瓷器一样，看起来很漂亮，捏起来很硬，但是一敲就碎了。所以我们千万要注意这层意思。
三角洲：这次大展上有很多年轻艺术家的作品，请您给年轻艺术家提提建议？
韩美林：现在年轻人不能只做专家，必须要成为杂家。为什么呢？我们这个社会网络、交通，方方面面都串起来了，光是专家是不够的。这是时代对你们年轻人的要求。
三角洲：您和南通有着挺深的渊源。
韩美林：我来南通有五六次了吧，考察过南通蓝印花布，游过濠河，吃过南通的烧饼、饭团，我到了北京还在念着那个味儿呢。
三角洲：您曾经还在南通工艺美术研究所授课。
韩美林：是的，我从1978年就和南通联系在一起了。那时候我在工艺美术研究所上课，许平、林晓、范扬他们当时都还没上大学、都来听课，现在他们都成专家了。希望他们获得更大的成功，走向世界！
三角洲：您对此次在南通举办的中国当代陶瓷艺术展作何评价？
韩美林：这次展办的相当不错，我们全国美展都不一定有这次的展品好。在南通办成如此规模的展览我感觉很难得，我希望以后有更多的城市来办。一般来说，书画展览比较多，陶瓷展还是相对较少的。我们国家有上万家陶瓷企业，风格和制作方法每个地区都不一样，办展的条件比任何国家都要好，所以我希望多办一些陶瓷展。
三角洲：作为本次大展的评委会主席，您评判作品的依据是什么？
韩美林：我不是为评奖而来，我是来看“新”，有没有新的东西出现，尤其是在艺术形式上的新。比如有一个像坨子一样的作品，我就没选，我弃权。我这次有六票，但就选了五票，为什么呢？因为我选的是艺术标准。那件作品有技巧，拉坯、修坯、上釉、描金，创作者的确下了很大功夫，但是不好看。从艺术上来讲，它没有给人带来美的享受。我认为这就不够，所以我就不选。
三角洲：您强调作品的艺术性。
韩美林：我偏重艺术的角度，而不是技巧。强调技巧的话是陶瓷艺人，而不是艺术家。陶瓷艺术家首先得从美术的角度，要给人艺术的享受。
三角洲：您的创作风格偏重表现中国传统，陶瓷等艺术形式也有不少现代风格的作品，您觉得传统和现代的关系是怎样的？
韩美林：我太需要倾诉这个问题了！什么叫现代？说穿了，不是把西方的搬来就叫现代，我们很多年轻人不理解这个概念，从国外留学回来就想取代民族的东西，这是不可能的。几千年的民族文化，你能取代吗？尤其是陶瓷，在艺术形式上恐怕是最早的。我认为不能用外国的来替代传统，外国的造型不一定是新，我们的不一定旧。传统和现代的概念千万不能从表象来区分，甚至贬低传统。
三角洲：您觉得陶瓷可以代表中国吗？
韩美林：陶瓷是中国文化的一个象征。但是有一个错误的概念，千万不要说我们是China就是陶瓷的意思。有一个小故事，据说英国国王问它的下属，中国这个国家怎么样？下属回答，中国像个瓷器一样，看起来很漂亮，捏起来很硬，但是一敲就碎了。所以我们千万要注意这层意思。
三角洲：这次大展上有很多年轻艺术家的作品，请您给年轻艺术家提提建议？
韩美林：现在年轻人不能只做专家，必须要成为杂家。为什么呢？我们这个社会网络、交通，方方面面都串起来了，光是专家是不够的。这是时代对你们年轻人的要求。
三角洲：您和南通有着挺深的渊源。
韩美林：我来南通有五六次了吧，考察过南通蓝印花布，游过濠河，吃过南通的烧饼、饭团，我到了北京还在念着那个味儿呢。 三角洲：您曾经还在南通工艺美术研究所授课。
韩美林：是的，我从1978年就和南通联系在一起了。那时候我在工艺美术研究所上课，许平、林晓、范扬他们当时都还没上大学、都来听课，现在他们都成专家了。希望他们获得更大的成功，走向世界！
韩美林与瓷器
中国美协陶艺委主任韩美林先生作为倡办人介绍说，集中而又规模化地将陶艺作品进行高标准的检阅，建国以来尚属首次。陶艺可以称为中国的“母语文化原创”。中国传统文化能够经几千年不灭、不断、不衰，与我们倚重陶艺这样一种材料和工艺的智慧选择是有因果关系的，“中国文化”的血统身份首先是通过陶瓷来体现的。我们用一般美术形式去同世界文明对话，要么会因为时间、分量的不对称而失去底气，要么会因为自身的来路和血缘多多少少具有西方文化的因子而不能自信，唯有陶艺可以让我们自豪地、响亮地展现它的中国属性和中国身份。从陶艺的发展来实现和启示中华民族的复兴，意义不凡。韩美林先生说，这次展览十分强调其中国使命，旨在发出中国文化大发展的强音。
——《“首届中国当代陶瓷艺术大展”在京开幕》
韩美林老师是一位创作范围广，而且极其多产的艺术家。在他涉及的绘画、书法、陶瓷、雕塑、标志、摄影、写作等等方面的创作中，几乎每一个项目都有成系列、成规模的作品群。仅以陶瓷为例，即有钧瓷系列、动物雕塑系列、挂盘系列、紫砂壶系列等。他们不仅数量大，样式多，而且具有鲜明的“韩家样”。宜兴是韩老师的福地，韩老师也是宜兴的贵人，宜兴的彩陶、精陶、紫砂给予韩老师丰富的创作灵感。韩老师在宜兴创作的著名的“美林虎”、“美林盘”和“美林壶”，堪称我们这个时代社会影响力最大的陶瓷艺术品。在上世纪八、九十年代，我在宜兴彩陶厂，亲见“美林虎”批量生产的阵势，它为宜兴陶瓷带来了巨大的利润， “美林虎”也可以说一度振兴了宜兴的彩陶业。
——《刘正：谈韩美林的陶艺创作》
钧瓷自恢复以来，特别在上世纪七、八十年代，是钧瓷发展的重要时期，国内陶瓷界有不少著名专家、学者纷纷来禹创作钧瓷和传授技艺，对恢复、发展和升华钧瓷文化发挥了非常重要的作用。其中最为执着、创作时间最长、创作作品最多、影响及贡献最大者当属韩美林了。他对钧瓷情有独钟，称钧瓷为“众炉之首”、“满目丹霞”无人不爱。1986年、1987年，韩美林先后来到神垕镇钧瓷美术一厂创作钧瓷，亲手制作出一批造型优美、器型新颖的钧瓷和多种钧瓷陶艺作品，突破了钧瓷历史上“钧不过尺”和钧瓷只限于洗、钵、尊、碗等传统造型。他的钧瓷陶艺作品摆脱了传统陶瓷的功能特性和规格化的生产，以纯艺术的崭新面貌，展现出自己独特风范，为钧瓷造型艺术创新开创先河，起到了划时代、里程碑的重要作用。
——《韩美林的钧瓷情结》