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摘 要： 《看不见的客人》运用多层叙事的方式，将车祸真相和密室殺人的真相层层道来，作恶者原形毕露。故事情节设置多处反转，在声画结合中暗潮汹涌，受众在获得视觉满足的同时明了电影主题——痛苦需要拯救，正义终将到来。
关键词： 《看不见的客人》 多层叙述 声画结合 主题探讨
在世界电影史中，将多层叙述方式运用得比较经典的电影莫过于黑泽明的《罗生门》，对同一件事从多个角度进行不同的讲述，在层层讲述中剖析出完整、具体的真相。西班牙悬疑电影《看不见的客人》，利用多层叙述向经典致敬，在同期大制作大投资电影中脱颖而出。
一、多层叙事：作恶者原形毕露
《看不见的客人》运用多层叙事，在企业家和女律师的三次讲述中交代出车祸和密室杀人案的真相，自私虚伪的企业家原形毕露。
艾德里安是大公司总裁，为达目的不择手段，为掩盖事实真相，不让自己的前途受到影响，杀死自己的情妇，并想着嫁祸给他人，心肠歹毒，心狠手辣。影片开始，在艾德里安的第一人称叙述中扭曲事实、颠倒是非，把车祸的责任推卸给情妇，伪装成无辜被动的受害者。埃尔韦拉，作为被害者丹尼尔的母亲，在得知儿子的死讯后几近崩溃，为了调查儿子被害的真相，不惜深入虎穴，假扮为金牌律师古德曼，与真正的凶手亚德里安斗智斗勇，并且让艾德里安说出了全部真相。劳拉是艾德里安的情妇，著名摄影师，心地善良，在肇事逃逸后觉得自己的良心受到了极大的谴责，想着去自首，告知了被害者家人真相，并试图说服亚德里安跟她一起自首，可惜她不够了解情夫，惨遭毒手。
弗洛伊德将人的本能分为两种：生的本能和死的本能，生的本能即为求生的欲望。艾德里安出于生的本能，而不顾做人的道义和法律条例，在第一次讲述中把情人塑造成事件的始作俑者。埃尔韦拉为获取他的信任，以被告律师的身份，在第一次讲述的基础上继续篡改成第二个版本。埃尔韦拉在获取足够的信息后，终于了解真相，呈现出第三种叙述，层层讲述，作恶者原形毕露。
二、抽丝剥茧：真相浮出水面
这部剧构建了一出不断反转的精妙故事，将谎言的双刃性用到极致。表面上，整个进程是案情的重复推演，重点在于女律师与企业家之间的针锋相对，彼此间的智斗。全片对于最后的结局在很多地方都有铺垫，这些铺垫的细节和情绪的渲染，小心翼翼地将剧中隐藏的反转排列得当，也暗示了影片意想不到的结局。影片叙事可以分为十一个部分，每个部分又有若干个场景。在这十一个部分中，情节不断反转，重重悬念中真相如抽丝剥茧般渐渐浮出。
第一部分：古德曼来到艾德里安的房间，询问他具体案情，艾德里安显得很不耐烦，谎话连篇，终于，古德曼忍无可忍，对亚德里安作出一番警告，告诉他要想摆脱牢狱之灾就不要再对他撒谎，亚德里安开始害怕，回忆起当时发生的事。
第二部分：在第27分22秒的时候，本片第一个小高潮出现，劳拉开车来接亚德里安，上车后她对亚德里安说了句“好可怕”，亚德里安问她发生了什么，劳拉回忆起刚刚偶遇被他们撞死的男孩的父母。两人在分别时约定不再见面。
第三部分：日子开始趋于平静，艾德里安以为这件事即将过去，没想到有一天，艾德里安在电视上看到了男孩失踪的新闻，后来他又看到了电视的报道，说男孩是畏罪潜逃，不禁松了一口气。
第四部分：托马斯假扮记者混入酒会，试图向艾德里安问明真相，但没能如愿，最终被工作人员驱逐。
第五部分：艾德里安向埃尔韦拉讲述他们是如何被要挟去酒店，试图把劳拉之死嫁祸给托马斯夫妇的。
第六部分：艾德里安告诉埃尔韦拉，她儿子是死于他之手时，丧子之痛让这位母亲差点失控，眼里噙满泪水，但这一切反常举动没有引起艾德里安的怀疑，艾德里安误以为韦拉在给他模仿审讯现场检察官激烈的攻势。
第七部分：第84分34秒，全片第二个小高潮出现，韦拉对艾德里安说这一切的始作俑者很可能是他，角色互换，剧情反转。
第八部分：劳拉的良心受到谴责，她再也无法忍受这样的日子，决定向男孩的父母说出真相，并进行一系列自我救赎，其中包括说服情夫跟自己一起自首，没想到说服不成，反被其杀害。艾德里安对犯罪现场进行了一系列布置，嫁祸给托马斯夫妇。
第九部分：韦拉告诉艾德里安，那张能让他洗清嫌疑的照片是合成的，但又向他承诺自己已有应对之策，成功稳住艾德里安，获取他的信任，并借机脱身。
第十部分：第97分29秒，全片高潮到来，艾德里安在韦拉走后，无意发现自己的手机被关机，又在记事本上发现了些端倪和钢笔的奥秘，越想越不对劲，这时她又想起韦拉跟他说过的一些话，此时细细想来，心中顿觉不妙。
第十一部分：艾德里安起身，看到对面楼托马斯和韦拉并排而站，而后看到韦拉的瞬间“变身”后明白一切，心中的震惊无以复加。这时真正的弗吉尼亚·古德曼女士到来，可惜一切为时已晚，影片以男孩的父亲打电话报警作为结束。
三、声画结合：情节暗潮汹涌
声画合一，可增强画面的真实感，提高视觉形象的感染力。但声画对立造成的强烈反差，更能渲染气氛，强调主题。全片画面以冷色调为主，表示人情世故的冷漠与小人物伸张正义的无奈，视觉上呈现出声画统一的和谐和声画对立的反差。影片作为悬疑片，叙事中少有配乐，而在最后一幕中，声画统一到达第一个高潮。当受害者母亲开始慢慢摘下发套撕掉面具时，夫妻与艾德里安的对视十分惊悚，给人心理上的震撼，此刻小提琴和钢琴的配乐作为整体音乐风格的高潮点，艾德里安惊恐地对视和配乐基调的快速上升，突出了正义是永恒的这一主题，同时营造出了男主无处可逃的绝望氛围。
第13分钟，埃尔韦拉与艾德里安斗智斗勇，在韦拉的一系列警告下，艾德里安终于承受不住，在一段低沉紧张的音乐伴随着他的呼吸声后，缓缓抬起头，音乐戛然而止，开始叙说真相。
第38分钟，托马斯看着劳拉开车离开，这时妻子来对他说没人知道他们儿子在哪儿，托马斯搂住妻子，镜头记录下两人的背影，反映出人物此时内心的孤独和绝望，背景音乐透出一股说不尽的悲凉。 第52分钟，劳拉驾车离开，艾德里安心里忐忑不安，他仿佛看到窗外站着个人，是那天路过的司机，等一辆车行驶而过，再看向那里的时候，又什么都没看到，此时的背景音乐更能烘托出他心中的焦虑。
第68分钟，劳拉听到动静出门查看，恐怖诡异的音乐响起，劳拉看到来人，惊慌失措，声音变得急促，音乐节奏越来越快，伴随着托马斯的喘息声，一掌朝着劳拉拍过去，劳拉应声倒地。
第82分钟，韦拉在得知男主亲手害死自己的儿子后，非常愤怒，大骂艾德里安是人渣，情绪彻底失控，她的反常并没有引起男主的太多怀疑，反而以为韦拉是在给他模拟检察官猛烈的攻势，接下来韦拉又恢复了平静，又开始以一个律师的视角看待问题，但是她的眼里噙满了泪水，想象自己儿子被害死时的样子，伴随着紧张激昂的音乐。
四、善恶较量：正义永不缺席
看不见的客人，我与你面对面坐着，你却不知道我是谁，充满讽刺意味。在这部影片，从开始就是一个大圈套，男主兜转其中，讲述的所有谎言只不过是一个个伎俩。男孩父亲和母亲代表的是社会底层弱势群体，对阵男主代表的社会精英，在这场智商角逐中大获全胜。
艾德里安作为青年精英领袖，双商皆高，这种人物设定充满反讽，满口谎言，在外包养情妇，对家庭不忠，撞死男孩后，沉尸湖底，如此泯灭人性，在媒体包装下成为有责任有担当、勇为社会表率的先进人士；为了摆脱凶案责任，买通执法部门，篡改事实，栽赃陷害，如此无法无天，却又在公众面前摇身一变成为新一代青年楷模，好一出黑色幽默。
男孩父母，作为弱势群体，当社会执法部分职责缺失，等待他們的无非只有两条路，一个是绝望接受事实，另一个是凭一己之力揭露真相。就像影片中男孩父亲说的，作为黑发人送白发人的父母，当你失去了关爱，你便无所畏惧。影片最后，等待男主的无疑是法律的制裁，留给男孩父母的是一生的伤痛，而带给我们的是深深的思考和久久不能平复的心情。在男主的前半生中，他不为任何人，他的心中只有自己。所以撞死男孩，他选择逃避而非报警营救，命案东窗事发，他选择用钱隐藏真相，而非勇敢担当责任。在情妇选择自首时，他仍然为了保全自己选择杀人灭口。
不遭受苦难，就不会有救赎。天道昭彰，无一人可幸免。正如荷马所说：“即使正义的到来是缓慢的，破除邪恶也是必然的。”观众在得到视听满足的同时，得出人生真理。
参考文献：
[1][法]热奈特，著.王文融，译.叙事话语 新叙事话语[M].北京：中国社会科学出版社，1990：158.
[2]李显杰.电影叙事学：理论和实践[M].北京：中国电影出版社，2000：241，330.
[3][加拿大]安德烈.戈德罗，弗朗索瓦.若斯特，著.刘云舟，译.什么是电影叙事学[M].北京：商务印书馆，2010：66.
关键词： 《看不见的客人》 多层叙述 声画结合 主题探讨
在世界电影史中，将多层叙述方式运用得比较经典的电影莫过于黑泽明的《罗生门》，对同一件事从多个角度进行不同的讲述，在层层讲述中剖析出完整、具体的真相。西班牙悬疑电影《看不见的客人》，利用多层叙述向经典致敬，在同期大制作大投资电影中脱颖而出。
一、多层叙事：作恶者原形毕露
《看不见的客人》运用多层叙事，在企业家和女律师的三次讲述中交代出车祸和密室杀人案的真相，自私虚伪的企业家原形毕露。
艾德里安是大公司总裁，为达目的不择手段，为掩盖事实真相，不让自己的前途受到影响，杀死自己的情妇，并想着嫁祸给他人，心肠歹毒，心狠手辣。影片开始，在艾德里安的第一人称叙述中扭曲事实、颠倒是非，把车祸的责任推卸给情妇，伪装成无辜被动的受害者。埃尔韦拉，作为被害者丹尼尔的母亲，在得知儿子的死讯后几近崩溃，为了调查儿子被害的真相，不惜深入虎穴，假扮为金牌律师古德曼，与真正的凶手亚德里安斗智斗勇，并且让艾德里安说出了全部真相。劳拉是艾德里安的情妇，著名摄影师，心地善良，在肇事逃逸后觉得自己的良心受到了极大的谴责，想着去自首，告知了被害者家人真相，并试图说服亚德里安跟她一起自首，可惜她不够了解情夫，惨遭毒手。
弗洛伊德将人的本能分为两种：生的本能和死的本能，生的本能即为求生的欲望。艾德里安出于生的本能，而不顾做人的道义和法律条例，在第一次讲述中把情人塑造成事件的始作俑者。埃尔韦拉为获取他的信任，以被告律师的身份，在第一次讲述的基础上继续篡改成第二个版本。埃尔韦拉在获取足够的信息后，终于了解真相，呈现出第三种叙述，层层讲述，作恶者原形毕露。
二、抽丝剥茧：真相浮出水面
这部剧构建了一出不断反转的精妙故事，将谎言的双刃性用到极致。表面上，整个进程是案情的重复推演，重点在于女律师与企业家之间的针锋相对，彼此间的智斗。全片对于最后的结局在很多地方都有铺垫，这些铺垫的细节和情绪的渲染，小心翼翼地将剧中隐藏的反转排列得当，也暗示了影片意想不到的结局。影片叙事可以分为十一个部分，每个部分又有若干个场景。在这十一个部分中，情节不断反转，重重悬念中真相如抽丝剥茧般渐渐浮出。
第一部分：古德曼来到艾德里安的房间，询问他具体案情，艾德里安显得很不耐烦，谎话连篇，终于，古德曼忍无可忍，对亚德里安作出一番警告，告诉他要想摆脱牢狱之灾就不要再对他撒谎，亚德里安开始害怕，回忆起当时发生的事。
第二部分：在第27分22秒的时候，本片第一个小高潮出现，劳拉开车来接亚德里安，上车后她对亚德里安说了句“好可怕”，亚德里安问她发生了什么，劳拉回忆起刚刚偶遇被他们撞死的男孩的父母。两人在分别时约定不再见面。
第三部分：日子开始趋于平静，艾德里安以为这件事即将过去，没想到有一天，艾德里安在电视上看到了男孩失踪的新闻，后来他又看到了电视的报道，说男孩是畏罪潜逃，不禁松了一口气。
第四部分：托马斯假扮记者混入酒会，试图向艾德里安问明真相，但没能如愿，最终被工作人员驱逐。
第五部分：艾德里安向埃尔韦拉讲述他们是如何被要挟去酒店，试图把劳拉之死嫁祸给托马斯夫妇的。
第六部分：艾德里安告诉埃尔韦拉，她儿子是死于他之手时，丧子之痛让这位母亲差点失控，眼里噙满泪水，但这一切反常举动没有引起艾德里安的怀疑，艾德里安误以为韦拉在给他模仿审讯现场检察官激烈的攻势。
第七部分：第84分34秒，全片第二个小高潮出现，韦拉对艾德里安说这一切的始作俑者很可能是他，角色互换，剧情反转。
第八部分：劳拉的良心受到谴责，她再也无法忍受这样的日子，决定向男孩的父母说出真相，并进行一系列自我救赎，其中包括说服情夫跟自己一起自首，没想到说服不成，反被其杀害。艾德里安对犯罪现场进行了一系列布置，嫁祸给托马斯夫妇。
第九部分：韦拉告诉艾德里安，那张能让他洗清嫌疑的照片是合成的，但又向他承诺自己已有应对之策，成功稳住艾德里安，获取他的信任，并借机脱身。
第十部分：第97分29秒，全片高潮到来，艾德里安在韦拉走后，无意发现自己的手机被关机，又在记事本上发现了些端倪和钢笔的奥秘，越想越不对劲，这时她又想起韦拉跟他说过的一些话，此时细细想来，心中顿觉不妙。
第十一部分：艾德里安起身，看到对面楼托马斯和韦拉并排而站，而后看到韦拉的瞬间“变身”后明白一切，心中的震惊无以复加。这时真正的弗吉尼亚·古德曼女士到来，可惜一切为时已晚，影片以男孩的父亲打电话报警作为结束。
三、声画结合：情节暗潮汹涌
声画合一，可增强画面的真实感，提高视觉形象的感染力。但声画对立造成的强烈反差，更能渲染气氛，强调主题。全片画面以冷色调为主，表示人情世故的冷漠与小人物伸张正义的无奈，视觉上呈现出声画统一的和谐和声画对立的反差。影片作为悬疑片，叙事中少有配乐，而在最后一幕中，声画统一到达第一个高潮。当受害者母亲开始慢慢摘下发套撕掉面具时，夫妻与艾德里安的对视十分惊悚，给人心理上的震撼，此刻小提琴和钢琴的配乐作为整体音乐风格的高潮点，艾德里安惊恐地对视和配乐基调的快速上升，突出了正义是永恒的这一主题，同时营造出了男主无处可逃的绝望氛围。
第13分钟，埃尔韦拉与艾德里安斗智斗勇，在韦拉的一系列警告下，艾德里安终于承受不住，在一段低沉紧张的音乐伴随着他的呼吸声后，缓缓抬起头，音乐戛然而止，开始叙说真相。
第38分钟，托马斯看着劳拉开车离开，这时妻子来对他说没人知道他们儿子在哪儿，托马斯搂住妻子，镜头记录下两人的背影，反映出人物此时内心的孤独和绝望，背景音乐透出一股说不尽的悲凉。 第52分钟，劳拉驾车离开，艾德里安心里忐忑不安，他仿佛看到窗外站着个人，是那天路过的司机，等一辆车行驶而过，再看向那里的时候，又什么都没看到，此时的背景音乐更能烘托出他心中的焦虑。
第68分钟，劳拉听到动静出门查看，恐怖诡异的音乐响起，劳拉看到来人，惊慌失措，声音变得急促，音乐节奏越来越快，伴随着托马斯的喘息声，一掌朝着劳拉拍过去，劳拉应声倒地。
第82分钟，韦拉在得知男主亲手害死自己的儿子后，非常愤怒，大骂艾德里安是人渣，情绪彻底失控，她的反常并没有引起男主的太多怀疑，反而以为韦拉是在给他模拟检察官猛烈的攻势，接下来韦拉又恢复了平静，又开始以一个律师的视角看待问题，但是她的眼里噙满了泪水，想象自己儿子被害死时的样子，伴随着紧张激昂的音乐。
四、善恶较量：正义永不缺席
看不见的客人，我与你面对面坐着，你却不知道我是谁，充满讽刺意味。在这部影片，从开始就是一个大圈套，男主兜转其中，讲述的所有谎言只不过是一个个伎俩。男孩父亲和母亲代表的是社会底层弱势群体，对阵男主代表的社会精英，在这场智商角逐中大获全胜。
艾德里安作为青年精英领袖，双商皆高，这种人物设定充满反讽，满口谎言，在外包养情妇，对家庭不忠，撞死男孩后，沉尸湖底，如此泯灭人性，在媒体包装下成为有责任有担当、勇为社会表率的先进人士；为了摆脱凶案责任，买通执法部门，篡改事实，栽赃陷害，如此无法无天，却又在公众面前摇身一变成为新一代青年楷模，好一出黑色幽默。
男孩父母，作为弱势群体，当社会执法部分职责缺失，等待他們的无非只有两条路，一个是绝望接受事实，另一个是凭一己之力揭露真相。就像影片中男孩父亲说的，作为黑发人送白发人的父母，当你失去了关爱，你便无所畏惧。影片最后，等待男主的无疑是法律的制裁，留给男孩父母的是一生的伤痛，而带给我们的是深深的思考和久久不能平复的心情。在男主的前半生中，他不为任何人，他的心中只有自己。所以撞死男孩，他选择逃避而非报警营救，命案东窗事发，他选择用钱隐藏真相，而非勇敢担当责任。在情妇选择自首时，他仍然为了保全自己选择杀人灭口。
不遭受苦难，就不会有救赎。天道昭彰，无一人可幸免。正如荷马所说：“即使正义的到来是缓慢的，破除邪恶也是必然的。”观众在得到视听满足的同时，得出人生真理。
参考文献：
[1][法]热奈特，著.王文融，译.叙事话语 新叙事话语[M].北京：中国社会科学出版社，1990：158.
[2]李显杰.电影叙事学：理论和实践[M].北京：中国电影出版社，2000：241，330.
[3][加拿大]安德烈.戈德罗，弗朗索瓦.若斯特，著.刘云舟，译.什么是电影叙事学[M].北京：商务印书馆，2010：66.