电影中很多细节体现出，相比对血缘的迷信，导演大概也更相信相处会使人相像。
　　《如父如子》的背景设定并不新鲜。在一起幸福生活了六七年的一家三口接到一个来自接生医院的电话，被告知当初在医院的时候，他们的孩子被抱错了。在医院的引见下，他们认识了有着跟儿子庆多同年同月出生的小孩的一对夫妇。
　　相似的故事，就我所知道的，在韩国有《蓝色生死恋》，在中国大陆有电影《三喜临门》和电视剧《错爱一生》，连美剧《绝望主妇》里的加比也经历过同样的艰难抉择。相比较来说，亚洲国家的人们面对这样的事情，更倾向于选择让孩子回到血亲的身边。而在“领养”“送养”这类事情接受度比较高的欧美国家，选择维持现状还有很多商量余地，或许在两种方法中还更占上风，至少在《绝望主妇》里，加比的丈夫自始至终都坚持不要回自己的孩子。
　　大概是为了增加戏剧冲突，多数这样的情况伴随的是两家人经济情况上的悬殊。这样，家庭条件较好的一家父母便不忍心看着自己的亲生孩子“受苦”。为了给孩子最好的，爱美的加比会给亲生的女儿买项链和香奈儿手包，而《如父如子》里的野野宫良多更是过分地提出要把两个孩子都争取过来。
　　但是有些时候，给孩子的关爱和父母能提供的物质条件并不对等。电影中的斋木雄大是个天天混日子的电器店老板，但他和妻子都是孩子王，一个会在洗澡时跟孩子玩水玩得不亦乐乎，一个会学机器人跟孩子讲话，这样的夫妇，打官司时在意赔偿金只是因为经济条件不宽裕罢了，绝不可能是贪财。相比之下，野野宫良多事业有成，但有时跟自己的孩子却不能亲近。影片中斋木雄大说的话显得意味深长，当野野宫良多说不能有那么多时间来陪孩子是因为有“只有他能做的工作在等着他”的时候，前者不以为然地说“父亲也是无人能取代的工作吧”。
　　野野宫良多回父母家的情节挖掘出了他自己父子关系问题的原因。已经有很多心理学家在探讨原生家庭对孩子未来家庭关系的影响，而电影恰好印证了人们研究的结论。野野宫良多与父亲的关系有些疏离，虽然他在内心里也不喜欢这样的父子关系，但是在他和孩子的相处中，他还是不自觉地将原生家庭中的父子模式施用在了他和孩子的身上。当野野宫良多说他的父亲不会带他放风筝，同样是大智若愚的斋木雄大一语点醒梦中人：你也不用学你爸呀。正是交换孩子这件事情让野野宫良多认识到了自己身上的问题。在他身边长大的庆多已经习惯了，但是从小跟父亲一起玩的琉晴在野野宫家过得非常孤单。孩子的出逃让他开始醒悟，他对斋木夫妇保证似的说：我会努力的。
　　电影中很多细节体现出，相比对血缘的迷信，导演大概也更相信相处会使人相像。无比美好有爱的一幕是，两家人一起拍照的时候，斋木一家儿子爸爸弟弟妹妹抱成一团嘻嘻哈哈，而野野宫一家，爸爸歪歪头，儿子也歪歪头。这样看来，换不换其实也没有那么重要了吧。
　　其实在抱错孩子这种情况下，亲生的孩子和亲手养大的孩子，失去哪一个都是无法想象的痛苦。加比告别了自己的亲生女儿，对于她如何走出痛苦放下心结，编剧给了异常多的篇幅；而野野宫一家对孩子庆多的思念也从未停止。东方人的感情从来不是用说的，电影最成功的地方，当是把孩子每个自然天真的神态都捕捉到，把父子亲情每个微小的细节都描刻到，并且每个镜头都细腻温柔，触动人心。如此，即便是老旧的故事桥段，也依然让人感觉到讲故事者的真诚和用心。