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导演：丁黑
编剧：李亚玲
主演：童瑶、李健、刘一含、曹征、彭玉、许娣
播出时间：2013年2月14日
播出平台：北京卫视
从计划生育到鼓励独生子女生二胎，这代表着我国的国情在发生变化，同样也意味着这些独生子女所肩负赡养老人所带来的巨大压力。伴随着社会老龄化的日益加剧，有些年轻家庭甚至要承担父母乃至父母的父母的赡养问题。越来越多的“倒金字塔”机构家庭出现在我们身边。面对这样的家庭环境，身处其内的家庭成员会遇到何种困难，又该如何化解矛盾，电视剧《独生子女的婆婆妈妈》为我们提供了切实可行的参照样板。
李小曼毕业后进了成都一家报社当记者，与开包子铺的母亲相依为命，由于忙于工作成了“剩女”，屡屡相亲未果；公务员舒一乐的爷爷奶奶即将搬来与他们同住，而外公外婆的生活也依赖一乐的母亲，老人的负担让患有“恐老症”的女孩不敢与一乐交往。相似的经历让小曼与一乐相互理解，很快结婚，但是两人的结合却将两个问题多多的家庭联系在了一起。为控制小俩口大手大脚的花钱，老人们对小俩口进行了“经济管制”，结果引发了一场“私房钱暗战”；为了弥补对女儿的亏欠，小曼的父亲支持女婿在工作上不断进取，本期望一乐事业上能有大发展，却弄巧成拙。两个年轻人周旋在一群老人之中，问题不断，矛盾重重。最终，小曼与一乐有了自己的孩子，也荣升为“父母大人”，他们深刻认识到了为人子女、为人父母的意义和复杂滋味，让这个温暖的大家庭又开始了新的生活。
父母将儿女告上公堂，因为子女对其关心不够。这种善意诉求，之所以会发展到动用法律手段来解决，就是因为现实社会状况所造成，独生子女以一对多的养老形态已经向我们发出了严重的警告。诸如此类取自我们身边真实发生的现状都将在《独生子女的婆婆妈妈》中被还原，引发观众的共鸣。不再像同类型剧中那样以洒狗血的形式夸大表现家庭伦理的阴暗面，真实反映现状，以解决、处理问题的积极态度带动观众一起思考是该剧的看点之一，作为当代社会名副其实的80后一代人，甚至更为年轻的90后家庭，或许能从李小曼、舒一乐一家人身上寻求赡养“婆婆妈妈”的合理方案。
独家专访
李健 首演现代戏，如临期末考试
演惯了硬汉角色的李健，在《独生子女的婆婆妈妈》中变身成为了一位上有老下有小，一家八口蜗居在一套两居室里的尴尬80后。此番首次尝试都市情感剧的李健，也让他着实体会了一把现代戏的轻松愉悦，与年代戏、战争戏相比，演现代戏要轻松多了，不仅服装干净得体，更让他觉得度月如日，不像年代戏与战争戏那般度月如年，李健直言“三个月的时间太短了，还没拍够。”
电视指南：同样作为80后的独生子女，舒一乐这个角色与你本人有相似的地方吗？
李健：有相似的地方，舒一乐和我一样都挺乐观的，而且我们在对待问题的处理方式上比较善良，这不是夸我自己啊（笑），比较没有坏心眼，对家里人比较孝顺，我觉得他能代表一种正能量。这个戏是一乐跟小曼从相识到结婚到，有了孩子，有了房子，面对上有老下有小的问题，想要解决这一系列矛盾，特别巧合的是，在拍这戏的时候，我妻子也怀孕了，也遇到了一些像剧中这样那样的问题。
电视指南：对于剧中所提到的“恐老症”，你是如何理解的？
李健：我觉得，这肯定是不应该出现的现象，赡养老人是一种义务。我的观念是把三个小家庭变成一个大家庭，这样问题会好处理一些。三个家庭之间的生活习惯、生活节奏，肯定会发生碰撞，应该可以保持一点小小的距离，尽量的多组织活动，变成一个大家庭，这样就可能互相分担一些身上的压力吧。
电视指南：都说80后是“尴尬的一代”，面对房子问题、养老问题压力山大，关于2：6的家庭模式，怎么做才能得到最好的解决问题的方法？舒一乐在剧中是怎么做的呢？
李健：剧里是一个开放式的剧情，剧中三代人住在一起产生了碰撞，年轻一代跟父母有隔阂，跟爷爷奶奶有隔阂，连生活习惯都会相互影响，也出现了很多问题。舒一乐在外面贷款买了一套房，想与家人保持点距离，保持一点自由。有个桥段是这样的，舒一乐的爸爸妈妈和爷爷奶奶分别住在两个城市，舒一乐每个月会寄钱给他们，但依然还是被舒一乐的爸爸妈妈和爷爷奶奶告上了法庭，告他没有尽到赡养老人的义务。其实陪伴老人不光是物质上的，更多的是要精神上和时间上的陪伴，这也是一个严肃的社会问题，但是最尴尬的是现在年轻人压力又很大，工作上要付出很多的时间，这个挺矛盾。
电视指南：能说这是一部很“闹心”的剧吗？
李健：是挺纠结的，但是挺热闹，舒一乐面对老婆生孩子，但是工作又离不开，爷爷奶奶又病了，我觉得这是一个挺严峻的挑战，上有老下有小，两边都需要你照顾的时候你怎么办，这个挺闹心的。
电视指南：抛开剧本，你个人对于80、90后的独生子女在面对各式各样的“老人问题”时，你会怎么做？
李健：我大部分时间都在外面工作，但我一有时间回家看看，就陪着老人，或者是在一个风景好的地方拍戏把老人都接过来玩一圈，我是这样处理的。还有一个尴尬的是，面对年轻夫妻，那要陪妻子过二人世界，又要陪父母，所以有时候我就把大家都叫一块儿，一起家庭团出去旅游，跟夫妻的二人世界也有了，陪父母的时间也有了。
电视指南：其实近几年相类似的生活剧、家庭剧很多，你觉得《独生子女的婆婆妈妈》的最大亮点在哪呢？
李健：剧中有两条线是并行的，一条是舒一乐这边家庭条件一般的，面临的是一般家庭的问题，另一条线是富二代，富裕家庭面对独生子女和父母的问题，两条线有个对比和交叉。我觉得这是同一时期里现实社会不同阶层面对父母和家庭的问题。里边有一个最经典的桥段，我算是穷屌丝吧，另一个高富帅，我俩分别追两个女孩，这两个女孩是同一个单位的，他开着宝马在单位外边等，我骑着自行车在楼下等，他手里抱着一捧玫瑰，我手里抱着一捆芹菜。（为什么是芹菜？）因为他是经济适用男嘛，觉得芹菜比较实用一些，他也有浪漫的地方，但他的浪漫也都是特别经济的，比如他结婚，他没有请婚车，他蹬着人力三轮车，找了一堆朋友骑电动摩托车，拴着气球，他就不像另一个高富帅，用钻戒、宝马、鲜花来追求女孩。这两条线是一个对比，也是一个亮点。这个戏的矛盾比较多，一个接一个，节奏非常快，家庭事件和矛盾会一个接一个出现，来推进这个故事的发展。
电视指南：片子出来的时候自己看了吗？
李健：还没看呢，我其实特别紧张，我不知道呈现出来的效果会是什么样，感觉就像是一次期末考试来临了，试卷已经答完就等成绩了。（你希望能得多少分？）我当然希望得一百分了，我觉得这部戏也具备高分的品质，因为导演和演员都付出了很多的心血，很努力很认真地完成一部作品，而且大家都在细节和桥段上找突破，相信它也是一个能够跟之前现代戏不同的一个电视剧。
电视指南：开始拍现代戏是不希望自己被之前的年代戏、战争戏给类型化了？
李健：对，因为还年轻，我其实还是想尝试更多不同的角色，看自己还都能驾驭什么样的角色，驾驭到什么样的程度，怎么把他们驾驭到更好，反派的角色会更想尝试。（为什么大家都想演反派，是挑战自己是吗？）想看看自己有多坏，看看自己内心有多邪恶（笑），而且在剧本里面往往反派的角色更精彩，能够表现得更全面，正面角色相对比较单一。
编剧：李亚玲
主演：童瑶、李健、刘一含、曹征、彭玉、许娣
播出时间：2013年2月14日
播出平台：北京卫视
从计划生育到鼓励独生子女生二胎，这代表着我国的国情在发生变化，同样也意味着这些独生子女所肩负赡养老人所带来的巨大压力。伴随着社会老龄化的日益加剧，有些年轻家庭甚至要承担父母乃至父母的父母的赡养问题。越来越多的“倒金字塔”机构家庭出现在我们身边。面对这样的家庭环境，身处其内的家庭成员会遇到何种困难，又该如何化解矛盾，电视剧《独生子女的婆婆妈妈》为我们提供了切实可行的参照样板。
李小曼毕业后进了成都一家报社当记者，与开包子铺的母亲相依为命，由于忙于工作成了“剩女”，屡屡相亲未果；公务员舒一乐的爷爷奶奶即将搬来与他们同住，而外公外婆的生活也依赖一乐的母亲，老人的负担让患有“恐老症”的女孩不敢与一乐交往。相似的经历让小曼与一乐相互理解，很快结婚，但是两人的结合却将两个问题多多的家庭联系在了一起。为控制小俩口大手大脚的花钱，老人们对小俩口进行了“经济管制”，结果引发了一场“私房钱暗战”；为了弥补对女儿的亏欠，小曼的父亲支持女婿在工作上不断进取，本期望一乐事业上能有大发展，却弄巧成拙。两个年轻人周旋在一群老人之中，问题不断，矛盾重重。最终，小曼与一乐有了自己的孩子，也荣升为“父母大人”，他们深刻认识到了为人子女、为人父母的意义和复杂滋味，让这个温暖的大家庭又开始了新的生活。
父母将儿女告上公堂，因为子女对其关心不够。这种善意诉求，之所以会发展到动用法律手段来解决，就是因为现实社会状况所造成，独生子女以一对多的养老形态已经向我们发出了严重的警告。诸如此类取自我们身边真实发生的现状都将在《独生子女的婆婆妈妈》中被还原，引发观众的共鸣。不再像同类型剧中那样以洒狗血的形式夸大表现家庭伦理的阴暗面，真实反映现状，以解决、处理问题的积极态度带动观众一起思考是该剧的看点之一，作为当代社会名副其实的80后一代人，甚至更为年轻的90后家庭，或许能从李小曼、舒一乐一家人身上寻求赡养“婆婆妈妈”的合理方案。
独家专访
李健 首演现代戏，如临期末考试
演惯了硬汉角色的李健，在《独生子女的婆婆妈妈》中变身成为了一位上有老下有小，一家八口蜗居在一套两居室里的尴尬80后。此番首次尝试都市情感剧的李健，也让他着实体会了一把现代戏的轻松愉悦，与年代戏、战争戏相比，演现代戏要轻松多了，不仅服装干净得体，更让他觉得度月如日，不像年代戏与战争戏那般度月如年，李健直言“三个月的时间太短了，还没拍够。”
电视指南：同样作为80后的独生子女，舒一乐这个角色与你本人有相似的地方吗？
李健：有相似的地方，舒一乐和我一样都挺乐观的，而且我们在对待问题的处理方式上比较善良，这不是夸我自己啊（笑），比较没有坏心眼，对家里人比较孝顺，我觉得他能代表一种正能量。这个戏是一乐跟小曼从相识到结婚到，有了孩子，有了房子，面对上有老下有小的问题，想要解决这一系列矛盾，特别巧合的是，在拍这戏的时候，我妻子也怀孕了，也遇到了一些像剧中这样那样的问题。
电视指南：对于剧中所提到的“恐老症”，你是如何理解的？
李健：我觉得，这肯定是不应该出现的现象，赡养老人是一种义务。我的观念是把三个小家庭变成一个大家庭，这样问题会好处理一些。三个家庭之间的生活习惯、生活节奏，肯定会发生碰撞，应该可以保持一点小小的距离，尽量的多组织活动，变成一个大家庭，这样就可能互相分担一些身上的压力吧。
电视指南：都说80后是“尴尬的一代”，面对房子问题、养老问题压力山大，关于2：6的家庭模式，怎么做才能得到最好的解决问题的方法？舒一乐在剧中是怎么做的呢？
李健：剧里是一个开放式的剧情，剧中三代人住在一起产生了碰撞，年轻一代跟父母有隔阂，跟爷爷奶奶有隔阂，连生活习惯都会相互影响，也出现了很多问题。舒一乐在外面贷款买了一套房，想与家人保持点距离，保持一点自由。有个桥段是这样的，舒一乐的爸爸妈妈和爷爷奶奶分别住在两个城市，舒一乐每个月会寄钱给他们，但依然还是被舒一乐的爸爸妈妈和爷爷奶奶告上了法庭，告他没有尽到赡养老人的义务。其实陪伴老人不光是物质上的，更多的是要精神上和时间上的陪伴，这也是一个严肃的社会问题，但是最尴尬的是现在年轻人压力又很大，工作上要付出很多的时间，这个挺矛盾。
电视指南：能说这是一部很“闹心”的剧吗？
李健：是挺纠结的，但是挺热闹，舒一乐面对老婆生孩子，但是工作又离不开，爷爷奶奶又病了，我觉得这是一个挺严峻的挑战，上有老下有小，两边都需要你照顾的时候你怎么办，这个挺闹心的。
电视指南：抛开剧本，你个人对于80、90后的独生子女在面对各式各样的“老人问题”时，你会怎么做？
李健：我大部分时间都在外面工作，但我一有时间回家看看，就陪着老人，或者是在一个风景好的地方拍戏把老人都接过来玩一圈，我是这样处理的。还有一个尴尬的是，面对年轻夫妻，那要陪妻子过二人世界，又要陪父母，所以有时候我就把大家都叫一块儿，一起家庭团出去旅游，跟夫妻的二人世界也有了，陪父母的时间也有了。
电视指南：其实近几年相类似的生活剧、家庭剧很多，你觉得《独生子女的婆婆妈妈》的最大亮点在哪呢？
李健：剧中有两条线是并行的，一条是舒一乐这边家庭条件一般的，面临的是一般家庭的问题，另一条线是富二代，富裕家庭面对独生子女和父母的问题，两条线有个对比和交叉。我觉得这是同一时期里现实社会不同阶层面对父母和家庭的问题。里边有一个最经典的桥段，我算是穷屌丝吧，另一个高富帅，我俩分别追两个女孩，这两个女孩是同一个单位的，他开着宝马在单位外边等，我骑着自行车在楼下等，他手里抱着一捧玫瑰，我手里抱着一捆芹菜。（为什么是芹菜？）因为他是经济适用男嘛，觉得芹菜比较实用一些，他也有浪漫的地方，但他的浪漫也都是特别经济的，比如他结婚，他没有请婚车，他蹬着人力三轮车，找了一堆朋友骑电动摩托车，拴着气球，他就不像另一个高富帅，用钻戒、宝马、鲜花来追求女孩。这两条线是一个对比，也是一个亮点。这个戏的矛盾比较多，一个接一个，节奏非常快，家庭事件和矛盾会一个接一个出现，来推进这个故事的发展。
电视指南：片子出来的时候自己看了吗？
李健：还没看呢，我其实特别紧张，我不知道呈现出来的效果会是什么样，感觉就像是一次期末考试来临了，试卷已经答完就等成绩了。（你希望能得多少分？）我当然希望得一百分了，我觉得这部戏也具备高分的品质，因为导演和演员都付出了很多的心血，很努力很认真地完成一部作品，而且大家都在细节和桥段上找突破，相信它也是一个能够跟之前现代戏不同的一个电视剧。
电视指南：开始拍现代戏是不希望自己被之前的年代戏、战争戏给类型化了？
李健：对，因为还年轻，我其实还是想尝试更多不同的角色，看自己还都能驾驭什么样的角色，驾驭到什么样的程度，怎么把他们驾驭到更好，反派的角色会更想尝试。（为什么大家都想演反派，是挑战自己是吗？）想看看自己有多坏，看看自己内心有多邪恶（笑），而且在剧本里面往往反派的角色更精彩，能够表现得更全面，正面角色相对比较单一。